談三星堆青銅質(zhì)禮器的紋飾審美特征

李燕

摘 要：三星堆青銅禮器屬于我國歷史傳統(tǒng)文物當中最為經(jīng)典的作品之一，由于其做工精巧、加工細致，曾經(jīng)被人們評價為“外星人的巨作”。三星堆的出現(xiàn)展現(xiàn)出我國歷史中，巴蜀文化早期的特點與風格，其代表著那個時期我國古人聰明智慧的結晶，三星堆中種類豐富的器具類型引起了國內(nèi)外許多學者與專家的共同研究。三星堆中繁多的器具類型里面，青銅禮器作為巴蜀文化早期的特殊產(chǎn)物，其具有十分鮮明的特點與審美特征。鑒于此，筆者簡單闡述了三星堆青銅禮器的造型特點與紋飾特征，在此基礎上分析了三星堆青銅禮器的審美特征。

關鍵詞：三星堆；紋飾審美；青銅禮器

三星堆青銅禮器指的是在三星堆當中出土的禮器，相較于中原區(qū)域出土的那些青銅禮器而言，三星堆青銅禮器在制造工藝與制造紋飾方面大體上較為相似，但在相似的同時，其又具有許多自身獨到的特點，可以這么說，三星堆青銅禮器與那個時期中原商周文明之間的聯(lián)系較為緊密，與此同時，其又沒有失去巴蜀的地域文化，在許多方面都具有自身獨特的地域風格，這些青銅禮器為廣大專家學者研究巴蜀文化提供了重要的依據(jù)[1]。

1 三星堆青銅質(zhì)禮器的造型特點與紋飾特征

1.1 造型特點

1、造型較為單一。相較于當時中原區(qū)域的那些青銅禮器，三星堆青銅禮器在造型方面顯得相對單一一些，通常都是以罍和尊為主。而這兩種類型均是當時中原區(qū)域的產(chǎn)物，可知當時巴蜀區(qū)域受到中原文化的影響較大。

尊，其是一種用來盛酒的器皿，古人用其來裝各式各樣的酒水。而在商周歷史中的古文字當中，能夠清楚的找到尊的字體。三星堆青銅尊的造型較為講究對稱，其是以穩(wěn)重為主的器皿，所以，尊的容量與體積十分大。罍，其也是一種用來盛酒的器皿，其的體積要大于尊，相較于尊來說，其具有肩有獸耳、口小頸直等特點。

2、結構線清晰。結構線十分清晰屬于三星堆青銅禮器的重要特點。從當前出土的幾個青銅禮器當中，我們能夠清楚的看到，三星堆青銅禮器的尊口都較為清晰，不僅包括尊口，在其他幾個較為重要轉折點方面的處理工作也十分的利落，能夠看出在莊重當中所參雜的一些柔和之美。比如，三星堆銅罄一直給我們以嚴肅、莊重的感覺，其較高的圈足更是把人們的視線集中在其腹部上面，其桶裝飽滿的腹部能夠給人們充盈但是不外溢的審美感官，相較于柔和、圓鼓的線條來說，其具有莊重的力量。

1.2 紋飾特征

1、圖案講究相互呼應。從三星堆當中出土的罍與尊等器皿當中我們能夠看到，在圈足與腹部這兩個位置上面具有許多獸面紋來進行裝飾，雖然上面這些獸面紋上、下的紋飾存在明顯的改變，然而相互之間的呼應十分顯著，倘若上面存在一個三角形的紋飾，那么在器具的下面，必然會存在較為類似的紋飾。三星堆青銅禮器當中的獸面紋是來源于中原區(qū)域，其和中原區(qū)域殷墟婦好墓當中出土的銅尊較為相似，不同的地方在于，殷墟婦好墓中出土的長頸銅尊頸部均飾存在三角紋，而三星堆銅尊頸部較為平滑僅僅裝飾了三道弦紋，采用這樣的紋飾正好能夠彰顯獸面紋的主體，使得禮器的上下相互呼應。

2、線條剛勁有力。三星堆青銅禮器的紋樣當中，其剛勁有力的線條是其另外一個顯著的特征。圖像與線條的有機結合組成了商周時期的獸面紋，與中原區(qū)域的獸面紋相比，三星堆青銅禮器的獸面紋更為剛勁有力，能夠看出當時巴蜀古人崇尚動力與陽剛。

2 三星堆青銅質(zhì)禮器的紋飾審美風格

2.1 追求瘦、高

中原區(qū)域的禮器造型較為圓潤，而三星堆的禮器偏向于瘦高；中原區(qū)域的圓尊獸頭的裝飾雕刻極為精細，紋飾過于追求規(guī)范顯得有些呆板，而三星堆圓尊腹部緊收、紋飾十分清楚。由此可知，瘦、高這兩種審美觀念在三星堆青銅禮器當中獲得了良好的展現(xiàn)。相較于中原區(qū)域的青銅禮器，三星堆青銅禮器在紋飾與造型方面都極為相似，然而在對瘦與高的追求上，三星堆顯然更為重視。

2.2 莊重感

三星堆青銅禮器當中的罍、尊等禮器都具有一個相同的特征，即圈足，不僅包括這些，還包括太陽形器與眼型器的形狀，在這里面我們能夠知曉這些禮器所具有的莊重審美特點。究其原因，主要是隱藏在莊重這個審美特點下面，古人對于大自然神秘特點的崇拜與恐懼，即巴蜀古人將自身對于大自然的崇拜與恐懼體現(xiàn)在這些青銅禮器的制造里面，使得這些禮器具有令人感嘆的莊重感。

莊重感的出現(xiàn)通常都是隨著各類型艱苦、激烈的斗爭中涌現(xiàn)出來的，而這些斗爭所關系到的范圍則十分廣泛，不但是各個民族人類之間的斗爭，同時還囊括了人與大自然之間的斗爭。在與大自然的斗爭過程中，巴蜀人民的精神被其以青銅禮器的模式進行了記錄，藝術的崇高感在這些青銅禮器上面以激昂、宏偉的方式進行持續(xù)展現(xiàn)，體現(xiàn)出凝重、莊嚴的特點，使其對于祖先、神明的尊敬產(chǎn)生了較為強烈的感受，從而有效加強祭祀的效果[2]。

2.3 抽象的寓意

從上文的分析當中我們能夠得知，無論是三星堆禮器的造型，亦或是三星堆禮器的紋飾，都具有十分強烈的抽象寓意。而這些抽象寓意當中，飽含著巴蜀古人對于青銅禮器的審美觀點。

一方面，其主要體現(xiàn)在巴蜀古人非常容易接受大自然當中各類要素的審美觀點。比如，獸面紋的產(chǎn)生與原始社會古人接受當時宗教、政治、思想以及社會等各個方面元素有著十分緊密的聯(lián)系。動物崇拜屬于古時候人們對大自然崇拜的表現(xiàn)形式之一，古人們把這種對于動物的崇拜，采用變形與高度囊括的藝術表現(xiàn)形式，使起演變成為一種全新的藝術模式，這里面就具有十分強烈的抽象寓意[3]。

另一方面，其主要體現(xiàn)巴蜀古人對于大自然崇拜的審美觀點。三星堆青銅禮器中的獸面紋是其在吸收各方面的元素之后，通過各類型的變化之后產(chǎn)生的，其能夠讓古人在祭祀的時候想象到自身所崇拜的圖像。

3 結語

綜上所述，無論從三星堆青銅禮器的造型方面，亦或是其紋飾方向，都能夠體現(xiàn)出當時人們的審美觀點。三星堆青銅禮器作為巴蜀古人在當?shù)剌^為特殊的祭祀物品，其能夠體現(xiàn)出崇尚瘦與高、莊重、抽象的審美特征。

參考文獻

[1] 包燕，張洪振，姜琳琳.三星堆青銅器和商代中原青銅器藝術的比較[J].青島職業(yè)技術學院學報.2007（02）：33-34

[2] 李社教.三星堆文化與美學研究[J].湖北師范學院學報（哲學社會科學版）.2007（01）：78-79

[3] 屈梅.三星堆青銅藝術中紋樣符號的審美特色探尋[J].藝術百家.2012（02）：134-135