黃泉下的燦爛

摘要：河南新密打虎亭漢代壁畫墓是我國東漢時(shí)期的一座重要墓葬遺跡，此墓規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裝飾豪華，墓室內(nèi)主要繪制有200多平方米的彩色壁畫和墨色壁畫，堪稱我國漢代繪畫藝術(shù)的最美地下博物館，對研究我國古代繪畫具有重要參考價(jià)值和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：打虎亭 漢代壁畫墓 沉穩(wěn)絢爛 厚重 樸素

一、概述

河南新密打虎亭漢墓是我國東漢時(shí)期的兩座重要墓葬遺跡，其西墓為畫像石墓，東墓為壁畫墓，兩座墓規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裝飾豪華。特別是壁畫墓，墓室內(nèi)繪制有200多平方米的彩色和墨色壁畫，其壁畫面積之大、保存之完整，在全國都屬罕見，堪稱我國漢代繪畫藝術(shù)的最美地下博物館，對研究我國古代繪畫具有重要參考價(jià)值和借鑒意義。壁畫墓的壁畫在表現(xiàn)內(nèi)容上主要有描繪墓主人生前生活的日常情景畫、死后臆想升仙的天界畫和山水禽怪裝飾畫，表現(xiàn)手法上主要有重彩畫法和墨色畫法兩種。下面我們從具體畫面上來分析一下兩種壁畫形式的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)特色，以期對我們今天的藝術(shù)創(chuàng)作有所幫助和啟發(fā)。

二、千年丹青、百味人生——重彩壁畫分析

重彩畫主要分布在中室甬道兩側(cè)，中室四周墻壁和中室券頂，最具有代表性的是中室南、東、北壁中上部的《車騎迎賓圖》、《主賓授受禮品圖》、《宴飲百戲圖》長卷壁畫?！盾囼T迎賓圖》東西長1.42米，上下寬0.64米，壁畫表現(xiàn)的是墓主人乘車帶領(lǐng)家人隨從出門迎接車馬賓客時(shí)的情景，畫面場面宏大，氣氛熱烈，畫面把東漢時(shí)期上層官僚地主階級(jí)迎接賓客和車騎出行時(shí)奢華場面表現(xiàn)得淋漓盡致。整體上來說，人物和馬匹刻畫生動(dòng)傳神，形象簡練概括，主次安排合理有度、聚散得當(dāng)，色彩沉穩(wěn)絢爛，體現(xiàn)了我國漢代時(shí)期工筆人物畫已經(jīng)達(dá)到了較高水平。特別是畫面的色彩表現(xiàn)，從暈染到設(shè)色都已比較成熟，畫中所使用的顏料主要以天然礦物色為主，色彩主要有石墨、鉛白、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等，這些顏色雖因時(shí)間和環(huán)境因素有所剝落，但顏色色質(zhì)依舊絢麗燦爛，值得我們進(jìn)行深入研究。

中室的東壁中上部是《主賓授受禮品圖》，畫面南北長3.06米、上下寬0.68米，畫中人物大致分上下兩組，描繪了眾多男女主賓和侍從交接受授各種禮品的場面。人物或站或坐，布局合理恰當(dāng)，這幅作品在人物神態(tài)的刻畫上更加生動(dòng)，人物的服飾和造型刻畫也細(xì)致入微，色彩也更加絢爛。中室北壁中上部的《宴飲百戲圖》是整個(gè)墓室壁畫的精要所在，面積與《車騎迎賓圖》基本相同，在目前所發(fā)現(xiàn)的漢代墓室壁畫中也堪稱精品之作，畫面描繪了墓主人與許多親友賓朋一起觀看歌舞雜技表演的情景，畫面人物眾多，主次安排合理適度，氣勢龐大恢宏，特別是歌舞雜技表演者形象生動(dòng)傳神，富有意趣。這三幅人物長卷畫的上下兩部分分別用兩組黑、紅、白相間的二方連續(xù)的圖案分割開，上部延伸到穹頂和東墻；下部是四五組形象較大的人物組合畫。

這些人物組合畫有大有小，三五人一組。人物身高約1米左右，描繪的大多是侍女形象，她們的衣著打扮大都頭梳發(fā)髻插簪或扎綢帶，上身穿短衣，腰束長裙，外披斗篷，下露褲腿和鞋。每個(gè)侍女手中或端有或持有物品作行走姿態(tài)。她們有的黑衣白裙，有的黑衣紅裙，有的紅衣白裙，色彩對比沉著絢爛，形神刻畫簡約傳神，生動(dòng)有趣，畫面中大量朱砂的使用使作品更加絢爛多彩。

在中室甬道頂部、中室東段頂部和中室東壁券部下的山墻上部畫有表現(xiàn)冥界的異禽怪獸圖案、藻井圖案和墓主人臆想之后升天的情景畫。中室東段頂部的彩色壁畫最為集中也最為精彩，整個(gè)穹頂?shù)睦L畫共分三部分。中間部分為東西向一排七個(gè)藻井圖案，有的是幾何紋圖形，有的是花瓣紋圖形，大都用紅、褐、黑等不同顏色繪出，為我們研究中國早期天頂藻井裝飾提供了珍貴的實(shí)物參考。藻井圖案的南北兩側(cè)分別繪制了兩組14幅獨(dú)立并排的異禽怪獸條幅，每幅條幅間都用二方連續(xù)圖案隔開。條幅繪制有奔虎、奔鹿、立熊、飛鳥、仙人等內(nèi)容。色彩以黑、棕褐、朱紅為主，整體色彩感覺沉穩(wěn)熱烈厚重，代表了我國漢代繪畫基本的審美傾向。值得一提的是在北側(cè)西起第六幅條幅的下部還繪制了一幅二《力士相撲圖》，人物形象簡潔生動(dòng)、粗獷奔放。此外還有《仙人騎馬圖》、《仙人追虎圖》、《虎熊相斗圖》、《巨龍吞虎圖》等，場面宏大復(fù)雜，形象塑造簡練生動(dòng)，場面驚險(xiǎn)，色彩鮮艷沉郁，體現(xiàn)了我國漢代藝術(shù)家高超的繪畫技巧、豐富的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。

中室東壁券頂下的彩色壁畫表現(xiàn)了許多仙人圍聚于山林云氣間的情形，作品在白墻上先以土黃打底，然后用棕黑、朱紅、白等顏色繪成。幾組仙人或圍坐在樹下、或圍坐在草地上、或圍坐在云氣篝火旁，人物表現(xiàn)生動(dòng)自然，色彩同上述作品一樣沉穩(wěn)熱烈。相關(guān)的彩色壁畫還有中室甬道頂部券頂，其風(fēng)格題材與上述作品類似，茲不贅述。

三、醇厚的樸素美和簡約的形式美——墨色壁畫分析

墨色壁畫主要繪制在前室甬道、前室、中室甬道、南耳室甬道、南耳室、東耳室甬道、東耳室、北耳室甬道、北耳室以及北耳室的券頂和墻壁上，各部位的墨色壁畫的內(nèi)容與彩色壁畫基本相同。

表現(xiàn)墓主人生前生活的情景畫有前室甬道兩側(cè)的“墓主人迎賓圖和女主人迎賓圖；畫于南耳室甬道與南耳室內(nèi)的是《車馬圖》，畫面上有數(shù)匹馬、數(shù)輛軺車和幾個(gè)飼養(yǎng)人。飼養(yǎng)人有的在喂馬、飲馬，有的在用鍘刀鍘草，生活氣氛十分濃厚。東耳室甬道和東耳室內(nèi)描繪的是《庖廚圖》，畫中用人在殺豬宰羊，旁邊有一個(gè)掛滿肉塊的肉架，有人在釀酒，有人在井邊淘米、洗菜，有人在灶臺(tái)旁燒火做菜，有人在往宴會(huì)處端送東西，場面十分熱鬧，這不禁讓人聯(lián)想起了古代社會(huì)上層貴族奢華排場的日常生活。繪于北耳室甬道和北耳室內(nèi)的是主人和賓客《宴飲圖》，墓主人和賓朋圍坐在中間，周圍有許多男、女侍奉招待，旁邊有許多男女侍從不斷地往宴會(huì)處送飯送菜，人物周邊還有屏風(fēng)、幾案、衣柜等家庭用具，這幅作品雖然有不同程度的損毀，但墓主人氣派的宴會(huì)場面還是可見一斑。

表現(xiàn)墓主人臆想死后升仙的繪畫主要集中在北耳室頂部和東耳室頂部，北耳室券頂?shù)谋诋嫳４娴谋容^完好。其畫面布局和內(nèi)容與中室券頂?shù)牟噬诋嬘邢嗨浦?，只是?guī)模稍小。中間有三幅南北方向的藻井圖案，圖案東西兩側(cè)分別畫有三幅異禽怪獸圖，有奔虎、奔鹿、飛鳥和仙草等；東耳室頂部的相關(guān)壁畫有兩虎環(huán)奔圖、奔狼、奔獸等。各耳室甬道頂部主要描繪了一些云氣紋和異禽怪獸畫等，形式上與其他相關(guān)壁畫雷同。

整體上看來，墨色壁畫的表現(xiàn)手法有些模仿畫像石墓石刻效果，在白色墻壁上先以濃墨線勾勒外形輪廓，再對形象進(jìn)行淡墨平涂填充，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式簡潔樸素，也有一種單色版畫的效果，很有特色，十分值得我們認(rèn)真研究。

四、打虎亭壁畫墓對當(dāng)代中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的啟迪

東漢時(shí)代離我們已經(jīng)遠(yuǎn)去了近兩千年，古代社會(huì)許多方面的發(fā)展情況因?yàn)橘Y料的匱乏使我們很難弄清楚，打虎亭漢代壁畫墓不僅為我們研究漢代社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣、社會(huì)禮儀、生產(chǎn)生活提供了不可多得的實(shí)物資料，為我們研究漢代繪畫藝術(shù)的發(fā)展也提供了難得的寶貴財(cái)富。通過打虎亭漢代壁畫墓的研究使我們進(jìn)一步了解和認(rèn)識(shí)了漢代繪畫藝術(shù)的基本面貌和技藝水平，特別是對壁畫繪制方法和礦物色運(yùn)用的研究使我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到中國傳統(tǒng)重彩畫的美感和魅力，進(jìn)一步增強(qiáng)了我們研究、發(fā)展和振興中國工筆重彩畫的決心和勇氣。我們有著悠久的文化歷史，對于當(dāng)代中國畫的發(fā)展問題，我們一方面要博采眾長，西為中用，更應(yīng)從優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫中汲取營養(yǎng)，只有這樣我們才能既有所發(fā)展又始終保留我們鮮明的民族特色。我們相信，在當(dāng)前時(shí)代的大背景下，我們的中國畫一定會(huì)發(fā)展得更好，工筆重彩畫一定會(huì)得到新的振興。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

牛金梁，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫教研室主任。研究方向：中國畫教學(xué)。