淺析儲(chǔ)望華鋼琴曲《二泉映月》的作品分析與演奏處理

溫文

一、《二泉映月》作者簡(jiǎn)介

該曲作者華彥鈞，又名瞎子阿炳，他是中國(guó)民間音樂(lè)家，江蘇無(wú)錫人。中年時(shí)因患眼疾雙目失明，后半生靠乞討賣(mài)藝為生，他把對(duì)痛苦的經(jīng)歷全部通過(guò)音樂(lè)來(lái)詮釋。阿炳在音樂(lè)上最初源于道家音樂(lè)，而且是出于家傳，大部分是非宗教性的民間音樂(lè)。他執(zhí)著鉆研道教音樂(lè)并廣泛吸取民間的音樂(lè)曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演出了270多首民間音樂(lè)。

二、《二泉映月》的創(chuàng)作背景

此曲誕生于二十世紀(jì)上半葉，中國(guó)處于炮火連綿起伏的年代，國(guó)民黨政府欺壓百姓，強(qiáng)權(quán)專(zhuān)制，經(jīng)濟(jì)上剝削百姓民不聊生?！熬乓话恕笔伦兒?，民族矛盾更加深刻，私生子出身的阿炳感受到周?chē)睦溲酆湍?，作為社?huì)最低層的人民他用音樂(lè)來(lái)表達(dá)這種對(duì)廣大人民生活的狀況不滿與憤怒的情緒。

三、《二泉映月》的作品分析

（一）調(diào)式

此樂(lè)曲是中國(guó)五聲調(diào)式典型作品，調(diào)式特征是運(yùn)用E宮體系里的宮、徵體曲式結(jié)構(gòu)調(diào)式，曲式變換大多是同宮系統(tǒng)里宮徵調(diào)式交替，特別是徵調(diào)式，特點(diǎn)明顯、風(fēng)格獨(dú)特、朗朗上口。這就是標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)中漢民族音樂(lè)“徵風(fēng)格”

（二）五聲性和聲結(jié)構(gòu)的強(qiáng)化

在和聲方面，作者在《二泉映月》中使用了非三度疊加的結(jié)構(gòu)中的替換音和弦、附加音和弦與省略音和弦等方法來(lái)加強(qiáng)和聲的五聲性結(jié)構(gòu)特征。作者使用了和弦配置的方法，突出了曲子旋律，使其具備了中華民族民間音樂(lè)的音樂(lè)特征，體現(xiàn)了重視中華民族的文化。

四、演奏技法

（一）音律。阿炳在演奏二胡時(shí)的音律不全是十二平均律。樂(lè)曲第九小節(jié)#la就明顯降低了，本應(yīng)該比它高半個(gè)音，但是用儲(chǔ)望華改編的鋼琴版《二泉映月》用鋼琴演奏，我們知道鋼琴是運(yùn)用的十二平均律，我們?cè)阡撉偕蠠o(wú)法彈出這個(gè)明顯降低的#la，而聽(tīng)過(guò)二胡版《二泉映月》的人們?cè)诼?tīng)這一小節(jié)的時(shí)候就需要用自己的想象去理解這一部分的意境與場(chǎng)景了。

（二）彈奏力度。腰部力量在演奏這首鋼琴曲中很重要，手指、腕、臂的力量相互作用都來(lái)自于腰部，總而言之，腰部力量是鋼琴?gòu)椬嗟陌l(fā)力點(diǎn)。我們知道，彈奏過(guò)程中腰部力量不能代替手指出鍵，但是可以通過(guò)背部、雙肩、手臂、手腕、指尖的傳遞來(lái)完成彈奏，這種力量傳遞的協(xié)調(diào)度直接影響鋼琴的彈奏效果。

（三）滑音。鋼琴版《二泉映月》中的裝飾音，都是來(lái)自二胡曲中的滑音，儲(chǔ)望華對(duì)這些演奏法做了許多的借鑒和體現(xiàn)， 運(yùn)用了許多手法來(lái)模仿二胡的演奏效果。二胡中是滑音很多都是由一個(gè)手指來(lái)彈奏的。在鋼琴譜上的裝飾音需要至少兩個(gè)手指彈奏形成。

五、節(jié)奏

阿炳演奏該曲時(shí)的節(jié)奏特征，就是強(qiáng)烈的抑揚(yáng)頓挫，有時(shí)在一個(gè)長(zhǎng)音中都有這種起伏頓挫的感覺(jué)，這也是二胡這種弦樂(lè)的國(guó)風(fēng)特點(diǎn)，這一點(diǎn)是同為弦樂(lè)的鋼琴無(wú)法簡(jiǎn)單達(dá)到的連貫感。我們?cè)谘葑噙@些節(jié)奏時(shí)需要特別要注意，要從整體上模仿這種節(jié)奏的勁頭，同時(shí)在節(jié)奏感上又不能太柔軟，做到剛?cè)岵?jì)才能達(dá)到這種節(jié)奏效果。

六、風(fēng)格特點(diǎn)

眾所周知這首樂(lè)曲的情緒應(yīng)該是悲傷的、惆悵的、哀怨的，好像在舉步維艱中歌唱徘徊。儲(chǔ)望華先生解除了傳統(tǒng)封建思想給阿炳的束縛，給阿炳更多美好的希望和追求。我想這也是作者抒發(fā)了自己的想法和觀點(diǎn)。尤其是在在高潮那段左手強(qiáng)而有力的琶音更是在描寫(xiě)與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的精神和對(duì)幸福生活無(wú)限的美好向往。自己對(duì)《二泉映月》的理解：

（一）改編后的鋼琴曲更加精煉了

眾所周知阿炳是一位民間藝人，當(dāng)時(shí)的他流浪街頭賣(mài)藝為生，一首曲子經(jīng)常是一邊走一邊拉，這樣的演奏方式具有很大的自由度，可以程度上的即興表演，靈光閃現(xiàn)之間，將原曲持續(xù)不斷的變奏下去逐漸形成最終我們聽(tīng)到的《二泉映月》。但儲(chǔ)望華先生將胡曲改編成鋼琴曲時(shí)，面對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)完成的一部膾炙人口，耳熟能詳?shù)拿鷷r(shí)，這里的改編是需要相當(dāng)?shù)闹?jǐn)慎和推敲的。

（二）改編后的鋼琴曲更加多元化了

將二胡曲改編為鋼琴曲的難度相當(dāng)大，雖然同為弦樂(lè)器但二胡僅有兩根琴弦，自由度有所局限；然而鋼琴音域?qū)掗?，聲音穩(wěn)定，運(yùn)用的是12平均律，可以彈出很多聲部。作者揚(yáng)長(zhǎng)避短，改編時(shí)利用鋼琴的寬廣音域和多指和弦將二胡的單聲部的線條轉(zhuǎn)變成了和聲豐富的交響化樂(lè)曲。

（三）改編后的鋼琴曲情感更加升華

原作中流露的情感是靦腆的、含蓄，改編以后得鋼琴曲不僅保留了原作的情緒又?jǐn)[脫了封建傳統(tǒng)思想的牢籠。在樂(lè)曲的高潮時(shí)營(yíng)造的波濤洶涌、激流勇進(jìn)的氛圍更加給生活在社會(huì)底層的受苦受難人民增加了勇于跟惡勢(shì)力抗?fàn)幍男判摹Ｗ屓藗兡芸吹较Ｍ凸饷?。鋼琴曲《二泉映月》既吸取了中?guó)民間音樂(lè)的精華，有在這基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。