基于語用學(xué)的角度解讀莫泊?！堆蛑颉返恼Z言特色

一、人物塑造的語言特色

（一）肖像描寫的語言特色

莫泊桑善于用簡潔的語言概括出人物的特別之處，例如對酒水商人鳥先生的肖像描述，他用了“皮球似的肚子”和“通紅通紅通紅的臉”，既契合了鳥先生酒業(yè)大亨的身份，又反襯出了鳥先生生活條件比較富足；對上層婦女的肖像描述上，作者用到了“雍容華貴”“氣度高昂”“神態(tài)富足”這些詞，給讀者留下了很深刻的貴族婦女印象；對于修女不辭勞苦地幫助別人時的肖像描寫則用了“勒痕”和“被酷烈信仰征服的臉龐”，契合了修女辛勞而又執(zhí)著的人物個性；把科紐岱描繪成擁有一個紅棕色大胡子的人，暗示了他有著遠(yuǎn)大的革命理想和超強的斗志。莫泊桑在對主人公羊脂球的肖像描寫時更是費了一番工夫，“渾身上下圓滾滾的”，“眼睛煥發(fā)神采、皮膚光亮、嘴唇鮮紅欲滴、牙齒潔白”，讓人看了有想“親吻”和“追求”的沖動。這些描寫符合了當(dāng)時人們對妓女特征的一般看法，另外作者此時還有一個用意，那就是讀者繼續(xù)往下讀會發(fā)現(xiàn)原來對妓女的認(rèn)識存在一定的偏見，通過強烈的對比讓讀者產(chǎn)生無盡的反思，突出了作品的藝術(shù)效果。此外，對肖像的語言描寫別有用意還體現(xiàn)在對馬車間旅客肖像的描繪上，作者借助于馬車間的乘客彼此觀察對方的情景展開肖像描述，通過這些肖像描述暗地里給車上的人的地位排了一個順序，有的是正人君子，有的是低俗的妓女，而隨著情節(jié)的發(fā)展，讀者發(fā)現(xiàn)真正的正人君子卻不是君子，而下流的妓女也不再下流。這樣，作者借助他人的觀察暗示了社會大眾一般的想法，而讀者深入其中又發(fā)現(xiàn)，真實的情況并非如此。

（二）人物的語言特色

作者對人物語言的描述盡量契合人物的身份，可以說每個人所說的話都是作者為他們量身定做的，例如：有錢但是沒文化的鳥先生用詞粗鄙不堪，“賤貨”“婊子”這樣的詞時刻掛在他的嘴邊；而上層的貴夫人們在說一些很低俗的事情時，用詞是那么的委婉高雅；修女的幫兇用“只要目的達(dá)到，可以不擇手段”的教育姿態(tài)，讓羊脂球感受到了寒冷；伯爵先生虛偽做作，把羊脂球稱呼為“我親愛的”，虛假的嘴臉躍然紙上；下層軍官稱羊脂球為“很少遇見的美女滋味”，暗示軍官們的素質(zhì)低下和生活腐爛；羊脂球離開后，和她一起的乘客不但沒有所謂的“感激”，反而覺得羊脂球“自己做了齷齪的事情”，而“離她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，不坐在他的旁邊”，而即使有個旅伴科紐岱斥責(zé)他人“忘恩負(fù)義，卑鄙無恥”時，也不是因為他真的關(guān)心羊脂球或心存正義，而是因為他感覺受到侮辱才這樣說的，這些語言描寫讓一貫這個愛國、正義的民主黨人的形象轟然倒塌。而對于羊脂球的語言描繪處處透露出作者的贊美之情，她“生怕冒犯了別人”，“溫和而自謙”，突出了主人公的心地善良；面對他人的分餐請求時，她用“當(dāng)然可以”來回答，表達(dá)了她性格直率、天真無邪的一面；面對敵人時，她用“不去”“永遠(yuǎn)不會”回答敵人，表現(xiàn)出強烈的民族氣節(jié)和民族尊嚴(yán)，也突出了羊脂球的愛國情懷；在她參加洗禮時，用了“祈禱真好”這個詞，表現(xiàn)了羊脂球內(nèi)心也有信仰，內(nèi)心也充滿了人情和感動。總之，作者對羊脂球的語言描述并不過多過雜，而是力求精練，作者綜合運用了直接引語、間接引語、自由引語等多種敘述方式，給讀者以強烈的形象對比，從而揭露出貴族、教會、商人、民族黨人為了追求個人的利益無所不用其極的無恥嘴臉，在另一個側(cè)面也反映了對黑暗社會的鞭撻；另一方面，通過語言描述對比贊揚了像羊脂球這樣的下層人民不畏強權(quán)、熱愛祖國、純真善良的美好品質(zhì)。

（三）動作描寫的語言特色

莫泊桑在對修女形象的刻畫上主要運用了動作描寫的方式：修女們“手中不緊不慢的播著長長的手珠”符合了社會群體對修女善良、虔誠、無私的認(rèn)識，但是，最后她們在接受羊脂球的分餐幫助后，卻“沉醉于自我的想象之中，好像未曾發(fā)生過一樣”，之后“眼角沒有向羊脂球有一絲的斜視，把剩下的香腸包裹好，又繼續(xù)她們念經(jīng)的動作”。莫泊桑在這里用了這些動作描述，把修女冷漠自私的形象活靈活現(xiàn)地呈獻(xiàn)給讀者，同時又把羊脂球的天真、慷慨與修女的無情做了強烈的對比。通讀文章，讀者發(fā)現(xiàn)，有很多關(guān)于修女念經(jīng)動作的描述，而讀者隨著情節(jié)的發(fā)展也會對這些動作有逐漸深入的認(rèn)識，先是感到修女們的虔誠，而后則發(fā)現(xiàn)修女們無比的虛偽和麻木不仁。作者有時候用一定的動作描繪來代替羊脂球的語言對白，而這種寫法更突出了作品的藝術(shù)效果：伯爵在勸說羊脂球時，主人公“一句話都未說出，神情恍惚”，一回去“立即上樓回到自己的房間中”，這些動作描寫從側(cè)面反映了羊脂球內(nèi)心的搖擺不定；在遭到貴族的羞辱時，羊脂球“臉色蒼白，表情凝固，淚水如雨水般流出”，表現(xiàn)了對權(quán)貴們無聲的控訴和指責(zé)。另外，作者著重對人物動作進(jìn)行描述還起到了突出主人公美好品質(zhì)的作用：羊脂球在邀請同行的旅伴進(jìn)餐時，“臉色因害羞而通紅”，“每次略顯遲鈍”，這些體現(xiàn)了羊脂球的純真和少女羞澀的美；莫泊桑借助旅客來觀察羊脂球的動作，贊美羊脂球“動作舉止優(yōu)雅得體”；下車時“表情莊嚴(yán)，抬頭挺胸”則表現(xiàn)了羊脂球的不畏暴力、堅定勇敢的品質(zhì)；當(dāng)受到別人的無禮要求時，氣的羊脂球“臉色通紅”，在拒絕無禮要求時“嗓門盡量提高”，這些動作描寫表現(xiàn)了羊脂球善良的心理品質(zhì)。

（四）心理描寫的語言特色

莫泊桑善于把心理描寫放在特定的場景中，并和語言描寫、動作描寫等相結(jié)合，作者在寫作時綜合運用了正面描寫和側(cè)面描寫的方式。正面的心理描寫直接突出了人物的性格特征，例如：闊太太們在看到羊脂球把食物取走時，心中只想著“把羊脂球趕下車，扔到雪地里”或“恨不得立即殺死她”，而被扣留一夜之后，人們對羊脂球的態(tài)度卻發(fā)生了翻天覆地的變化，“甚至要說這個妓女幾句，還不如昨天晚上和那個普魯士人偷偷相會呢”。這些正面描寫直接突出了人物形象，讀者看起來大快朵頤。而對于側(cè)面的心理描寫，作者又顯得非常的委婉，留給讀者充足的想象空間，也提升了作品的藝術(shù)價值：鳥先生發(fā)現(xiàn)羊脂球的“走廊秘事”時，內(nèi)心感到“無盡的遺憾 ”，這點從側(cè)面說明了鳥先生無恥、下流、自私的形象。重新啟程后，羊脂球“內(nèi)心羞愧”，不單單是因為她受到了別人的侮辱，更是因為她感覺背叛了自己的祖國和人民，這樣通過側(cè)面描述的方式襯托了主人公熱愛祖國的高尚情懷。

二、語言應(yīng)用特點——簡練與細(xì)膩相得益彰

莫泊桑在作品語言的應(yīng)用上非常精煉和準(zhǔn)確，關(guān)于這一點，莫泊桑的老師福樓拜曾經(jīng)告訴自己的學(xué)生：“關(guān)于描寫人物或事件的特點上，一定要用簡短的話語概括出來，并和其他的事物有明顯的區(qū)分，不論作者描述的對象如何，只有一個動詞使它活靈活現(xiàn)，或只有一個形容詞使它旗幟鮮明、獨樹一幟。”因此作為一個作家來講，要仔細(xì)推敲自己的用詞，也不要試圖投機取巧，即便最高明的蒙混方式也難免會在語言的用詞上表現(xiàn)得略顯生澀。莫泊桑深得老師的傳授，并深刻地領(lǐng)悟了“一字用好，力量無窮”的寫作道理，他的短篇小說語言雖然簡潔，但意義豐富，真正做到了以小見大，表現(xiàn)了精煉高超的藝術(shù)水平。在莫泊桑的小說《羊脂球》中，作者以精短的文字，短小的篇幅，準(zhǔn)確完整地把人物、性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，把事情的前因后果銜接得無比巧妙。例如在刻畫自衛(wèi)軍膽小無能的這一點描述上，黨衛(wèi)軍不敢對敵人作戰(zhàn)，反而開槍把自己人打死了；黨衛(wèi)軍竟然準(zhǔn)備對一只小白兔進(jìn)行進(jìn)攻；簡短的幾句話就把黨衛(wèi)軍懦弱無能、自私膽小的形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來。為了抨擊法國人之間的彼此不團(tuán)結(jié)、不相互信任、等級差別意識濃厚的現(xiàn)象，作者只簡單地寫到，“意識到車?yán)锩鎭砹藗€妓女，貴婦人彼此之間好像親密了很多，幾乎就成為莫逆之交了”，把一些上層社會人物的心理特征很好地凸顯出來。

關(guān)于鳥夫人的描述，作者僅用了一句話就突出了鳥夫人的性格特征，即“鳥夫人聽到一個關(guān)于浪費金錢的笑話時，心里無比難過”，這句話使一個很有錢但無比吝嗇的貴婦人的嘴臉躍然紙上。當(dāng)然，語言的精煉不代表作品刻畫時會變得籠統(tǒng)，反之，莫泊桑對一些特定細(xì)節(jié)的描述反而愈加細(xì)致。為了使讀者對羊脂球有一個清晰的認(rèn)識，他在描述上十分的細(xì)膩，“身材不高反而有些矮小”，“她比較胖，連十個指頭也都是肉肉的、鼓鼓的，而骨節(jié)處比周圍要低，仿佛每個骨節(jié)處都帶了一枚很緊的戒指，又好像掛起來的香腸”；“她的眼睛大而美麗，四周仿佛要被那長而濃密的睫毛覆蓋，而睫毛的倒影在在她美麗的大眼睛里顯現(xiàn)”。莫桑在刻畫人物的外在形象上也追求精煉和準(zhǔn)確，如在作品里多次出現(xiàn)對打哈欠的描述，但是不同的人物又有不同的方式，作者僅憑幾句簡單的話語就把不同人的修養(yǎng)、性情細(xì)致地刻畫出來；為了諷刺某些貴族或資本家的自私、貪婪、厚顏無恥，作者把那一籃食物描述得好像不但色香味俱全，而且還像有思想似的，進(jìn)而轉(zhuǎn)到貴族們對事物分配時的心理變化，很好地突出了人物的性格特征；為諷刺普魯士人，他描寫“普魯士軍官嘴上有兩撇普魯士人所特有的胡子，甚至胡子尖上仿佛有一根金黃的細(xì)絲”。

三、結(jié)語

綜上所述，莫泊桑在塑造人物的語言上達(dá)到了出神入化的地步，通過人物的塑造達(dá)到了揭示社會真相的目的，在語言的應(yīng)用方面使得語言表達(dá)的精煉與細(xì)節(jié)的刻畫融為一體、自然天成，具有很高的藝術(shù)效果，也成就了莫泊桑語言大師的稱號。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡介]

李燕（1978—），女，回族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱學(xué)院講師，黑龍江大學(xué)碩士，從事應(yīng)用語言學(xué)研究。