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    “年輕喜劇”時(shí)代的到來

    2014-05-26 00:23:05林沛賀俊浩
    藝術(shù)科技 2014年3期
    關(guān)鍵詞:警匪警匪片前任

    林沛 賀俊浩

    摘要:《前任攻略》是一部徹頭徹尾“年輕”的愛情喜劇,完成了不受“回歸情結(jié)”束縛的年輕化轉(zhuǎn)向。

    關(guān)鍵詞:前任攻略;年輕喜劇;賀歲檔;大叔賀歲檔影片《前任攻略》打著“愛情喜劇”的牌子,講了一個(gè)過多的前任及過好的備胎是怎么讓現(xiàn)任之間雞飛狗跳的故事。作為一部刻畫摩登都市愛情的影片,影片的前半段充斥著或咸或辣的葷段子,淋漓地展現(xiàn)了飲食男女們的愛情觀。即便如此,片中老趙(張涵予飾)的一句臺(tái)詞,倒是切切實(shí)實(shí)戳中了游戲愛情的男女們的軟肋:“他們那代人(老趙)覺得東西壞了是可以修的,而對(duì)于我們(年輕人)來說,東西壞了就應(yīng)該換。我們總會(huì)覺得有下一任,所以現(xiàn)任才會(huì)變成前任。”對(duì)兩代人愛情觀的比較,一下就穩(wěn)住了影片上半部浮躁的氣息,使這部段子充斥的電影有了深度,可謂神來之筆。這種老一代對(duì)年輕一代愛情價(jià)值觀的熏染在藝術(shù)作品中處處可見、不勝枚舉,尤其是中國(guó)觀眾長(zhǎng)期對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格抱有偏愛,因而更處處孕育著一種對(duì)傳統(tǒng)的、樸實(shí)的價(jià)值觀的回歸情結(jié)。近期的熱播劇《父母愛情》更是直接將家庭喜劇搬到了解放初期,通過時(shí)間的推演,使郭濤、梅婷扮演的老兩口以老一輩的家庭觀、愛情觀不斷感染著子女兒孫,將對(duì)傳統(tǒng)的頌揚(yáng)演繹到了頂點(diǎn)。雖說《前任攻略》也以這么一句臺(tái)詞淡定地表達(dá)了主角的成熟和成長(zhǎng),但相對(duì)于飽含回歸情結(jié)的電影作品來說,本片仍徹頭徹尾是一部“年輕”的愛情喜劇,完成了不受“回歸情結(jié)”束縛的“年輕化”轉(zhuǎn)向。

    在這股轉(zhuǎn)向中,最為明顯的便是編劇對(duì)“大叔”角色的隱藏。何為“大叔”?除了事業(yè)有成、見過世面之外,他們還小有積蓄成熟溫柔,在社會(huì)上是成功人士,在家庭生活中獨(dú)當(dāng)一面、敬妻愛子,可以說綜合了女性對(duì)“中國(guó)好男人”的所有幻想。尤其是在2013年,國(guó)產(chǎn)電影的風(fēng)向急轉(zhuǎn),“青春”“愛情”成為年度大熒幕關(guān)鍵詞,鳥不生蛋的三月檔自《北京遇上西雅圖》打破沉寂以來,眾多國(guó)產(chǎn)愛情片不斷刷新票房紀(jì)錄,形成現(xiàn)象級(jí)奇觀。一年中各路小情侶們不亦樂乎地演繹著愛恨交加、風(fēng)花雪月的戲碼,偶爾出現(xiàn)的“大叔”形象反而成為“小清新”般的存在?!侗蔽鳌防?,吳秀波的溫柔、理智、顧家瞬間提升了“大叔”的好感度;光棍節(jié)上檔的《我愛的是你愛我》,亞鵬(張涵予飾)“黃粱一夢(mèng)不懂愛”,被蘿莉折磨的不勝其煩,為御姐的強(qiáng)勢(shì)執(zhí)拗所累,最后又遭一向賢淑的妻子背叛?!侗蔽鳌分械摹靶∪蔽募鸭眩棧┦艿絽切悴ǖ母袆?dòng),與丈夫離婚,在經(jīng)歷了一段自己帶孩子的“心之旅程”后,與Frank重新相遇;《我愛》里手起刀落的決絕小妞小樂(王珞丹飾)在與亞鵬分手后,堵上了整個(gè)青春,只為堅(jiān)守對(duì)“大叔”的愛戀。值得注意的是,兩位“大叔”雖然類型不同,境遇差別極大,卻有一點(diǎn)是相同的:大叔扮演了規(guī)訓(xùn)年輕人的角色,他們(或自覺或不自覺地)駕馭著年輕人的情感和生活,并以自身所代表的傳統(tǒng)一面,吸引年輕人的靠近和(或自覺或不自覺的)認(rèn)同??梢哉f,在這兩部年度愛情之作中,大叔始終占據(jù)上風(fēng)。

    相比之下,《前任攻略》中這股規(guī)訓(xùn)的力量依然存在,卻被刻意弱化了——在趙鵬與羅茜(王麗坤飾)的婚禮上,羅茜并未因嫁給了這位“多金”大叔而束手就擒。在婚禮上她痛苦的喝醉,終于爆發(fā)了對(duì)孟云14年的感情,一度將大叔置于無比弱勢(shì)的地位;除此之外,影片又以孟云(韓庚飾)畫外音的方式道出了趙鵬的那句關(guān)鍵臺(tái)詞,削弱了這話直接從“大叔”嘴里說出在價(jià)值觀方面起到的教化作用,但與此同時(shí),這畫外音又是心里的聲音,代表了孟云等年輕一輩的反省和反思??梢哉f,《前任攻略》在對(duì)“大叔”形象的塑造上十分客觀、平衡,既找到了正確的價(jià)值觀落腳點(diǎn),又沒有打亂本片的“年輕”敘事,蘊(yùn)含著青年編劇的小聰明,是真正“年輕化”的愛情喜劇。

    從同檔期來看,《前任攻略》于大年初一上映,主打賀歲檔,而賀歲檔影片最大的特點(diǎn)就是“全家觀看”,無論是《爸爸去哪兒》,還是《西游記之大鬧天宮》,代表著傳統(tǒng)家長(zhǎng)式權(quán)威的角色都占了很大比重——《去哪兒》中的爸爸們,《大鬧天宮》中則是玉皇大帝與如來佛祖。這幾部電影從投資與演員陣容上來說都遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過《前任攻略》,但卻并不妨礙本片成為票房黑馬,從賀歲檔一直火到情人節(jié)檔。對(duì)年輕觀眾口味的迎合,正是《前任攻略》能夠在大片云集的賀歲檔立住腳的關(guān)鍵原因。

    本片完全是一部年輕人的電影,從四位主演到導(dǎo)演都是一水兒的80后。編劇兼導(dǎo)演田羽生能將一部主打溫情的《愛回家》生生改成一部大賣喜劇《人在囧途》,可見其高超的編劇功力。從《囧途》開始,田羽生所在的圣堂工作室的年輕人們一炮而紅,也深深體會(huì)到當(dāng)下真實(shí)生活的沖擊力。而對(duì)于這個(gè)80后的創(chuàng)作團(tuán)體來說,當(dāng)下的真實(shí)生活莫過于圍繞他們的情感困惑。很多觀眾在看完本片后,不自覺地就將影片與微博的熱門話題“我的前任是極品”聯(lián)系起來,但《前任攻略》的靈感實(shí)則來自于工作室某位編劇失戀后對(duì)前任的不滿和怒斥,從時(shí)間上來看,其籌備階段亦遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于“極品前任”話題的極速躥紅。這一微博熱點(diǎn)雖然出現(xiàn)時(shí)間晚,卻極為有效地帶動(dòng)了觀影熱情,從側(cè)面也反映出編劇們的獨(dú)具慧眼,及對(duì)當(dāng)代年輕人心聲的敏銳感知?!扒叭巍弊鳛橐粋€(gè)想說又不能說的敏感話題,向來是都市飲食男女的軟肋,抓住這個(gè)軟肋狠狠地“掐一把”,確實(shí)討巧又討喜。韓庚的每個(gè)前任似乎都在將微博吐槽影像化,逢酒必喝逢喝必吐的萌萌、同情心泛濫神經(jīng)脆弱的玲玲、格調(diào)高雅花錢不眨眼的尚丹都曾折磨過可憐的主角,對(duì)“回憶”橋段采用復(fù)古膠片手法、快進(jìn)式的展現(xiàn),使這些折磨顯得更加不堪回首;女主角更是有一個(gè)“思密達(dá)”韓國(guó)多金前男友,他在夜店對(duì)現(xiàn)任男友韓庚的挑戰(zhàn),更將“前任”這股力量的張力拉伸到最強(qiáng)。前任們一個(gè)個(gè)不逢時(shí)地跳出來,擾亂了主角正常的感情生活,也為本片提供了核心笑料。更值得一提的是《前任攻略》的演員陣容。四位主演,韓庚、姚星彤、王麗坤和鄭愷都是一水兒的年輕演員。韓庚在近兩年作品中也有幾個(gè)叫得出來的形象,如《大武生》中的孟二奎、《致我們終將逝去的青春》中的林靜,雖然這些影片都是拼卡司、拼口碑的大作,但這兩個(gè)角色普遍都比較浮夸,倒是《前任攻略》中的孟云更加生活化,更有種接地氣的平實(shí)。再搭上鄭愷這樣的專業(yè)演員,著實(shí)讓人眼前一亮。尤其是鄭愷不停地耍賤、搞笑,配上班嘉佳的尖酸刻薄、伶牙俐齒,這一對(duì)歡喜冤家的插科打諢不斷戳中觀眾笑點(diǎn),在展現(xiàn)年輕人荒誕、狂歡的生活之外,的確令人捧腹。

    當(dāng)代年輕人作為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下熏陶的一代,自然少不了各種段子的耳濡目染?!肚叭喂ヂ浴分校鞣N經(jīng)典臺(tái)詞、金句更使這部電影擁有了喜劇的深水炸彈。比如在開場(chǎng)婚禮中,雷人尷尬的詩朗誦《致前任》,“沒愛過幾個(gè)人渣,哪會(huì)真心愛上她,感謝你們?yōu)槲覀冏隽送ㄍ腋5囊氛吆蛪|腳石”;再比如鄭愷、班嘉佳分別教唆兩位主角,在前任的問題上,“如果是因?yàn)槟闳涡远值氖?,你就必須說是他不心疼你、不寵你;如果是因?yàn)槟阌辛说谌叨值氖?,你得說成是對(duì)方不夠懂你”;到孟云家收廢品的人帶錢不夠,操著口音說,“我身上錢不夠啊!有POS機(jī)嗎?刷卡吧?!鳖愃婆_(tái)詞比比皆是,其中既有犀利重口的、也有清新文藝的,令人笑到下巴脫臼,甚至有媒體稱《前任攻略》能讓人笑出腹肌。這些搞笑的段子脫胎于年輕編劇之手,受到網(wǎng)絡(luò)文化惡搞、無厘頭、甚至無節(jié)操氛圍的感染,更體現(xiàn)了年輕一代“游戲嚴(yán)肅”的心理狀態(tài)。這使得全片帶著一股“人艱就拆”的氣質(zhì),對(duì)當(dāng)下年輕人的情感狀態(tài)作了一番幾乎是不帶任何評(píng)判態(tài)度的純白描式呈現(xiàn),是只屬于年輕人的袒露與不矯飾。解構(gòu)“警匪”的喜劇效果

    林沛1賀俊浩2

    (1中國(guó)傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院,北京100024;2中國(guó)人民大學(xué) 新聞學(xué)院,北京100872)摘要:作為喜劇愛情與警匪懸疑兩種類型的混搭,《甜蜜殺機(jī)》一方面推進(jìn)警匪片的“懸疑”路數(shù),引觀眾追看,另一方面又刻意解構(gòu)經(jīng)典的警匪片元素,產(chǎn)生“冷幽默”般的喜劇效果。

    關(guān)鍵詞:甜蜜殺機(jī);喜??;解構(gòu)警匪近年來,臺(tái)灣電影在尋求類型突破的道路上并非沒有佳作出現(xiàn),但并未取得市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可,《賽德克·巴萊》獲得威尼斯電影節(jié)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)等多項(xiàng)關(guān)注,在內(nèi)地卻票房不佳,最終有氣勢(shì)沒聲響,發(fā)了個(gè)悶炮。此次《甜蜜殺機(jī)》中的“甜蜜”與“殺機(jī)”實(shí)則兩種流行類型的混搭:愛情喜劇與警匪懸疑,這樣的配搭無疑是十分討巧的。

    但說到臺(tái)灣電影,人們總會(huì)先想到“小清新”幾個(gè)字。一般來說,這幾個(gè)字既突出了臺(tái)灣電影純凈清澈的影像風(fēng)格,也包含了“輕喜劇”的敘事策略。這不僅得益于幾年來臺(tái)片精致的青春愛情敘事,也是對(duì)臺(tái)灣電影中細(xì)膩描繪的本土景觀的褒揚(yáng)。易智言導(dǎo)演的《藍(lán)色大門》中,那份只屬于青春的純真萌動(dòng)被認(rèn)為是“自2000年以來,臺(tái)灣電影帶給人們最大的感動(dòng)”,之后的《五月之戀》《九降風(fēng)》等無一不是主打“淡淡的青春、純凈的情感”;而《艋舺》《海角七號(hào)》《KANO》等則是對(duì)臺(tái)灣本土文化、自然人文景觀原汁原味的展演。這種風(fēng)格隨著2012年《那些年》在大陸的上映,達(dá)到了爐火純青的境地,全面造就了臺(tái)灣電影“小清新”的觀感和風(fēng)格?!靶∏逍隆鄙仙秊榕_(tái)灣電影的重要類型,一方面成就了“臺(tái)灣制造”的獨(dú)特風(fēng)味,一方面也反映出其電影產(chǎn)業(yè)受制于投資規(guī)模、觀眾口味、文化想象等諸多因素,臺(tái)灣電影類型的多元化已受到嚴(yán)重束縛。以至于《甜蜜殺機(jī)》在臺(tái)灣剛上映,就被輿論、眾多影評(píng)人稱為“一次臺(tái)灣類型電影的突破”。

    這次,一貫的“愛情輕喜劇”成了馬甲,“甜蜜”的糖衣下包裹著重重“殺機(jī)”:擁有多年刑警工作經(jīng)驗(yàn)的王志毅(蘇有朋飾),并非警匪片中常見的資歷深厚、辦案老道的“好警察”,而是本著“生平無大志,只求不出事”的“理想”,靠著自己對(duì)命案敏銳的嗅覺逃過了一次又一次的大案現(xiàn)場(chǎng);而剛加入的新任偵查佐高依萍(林依晨飾)則立志要在刑警隊(duì)干出一番大事業(yè),作為警察署長(zhǎng)的高父為了使女兒能遠(yuǎn)離當(dāng)警察的風(fēng)險(xiǎn),選定了王志毅做他的搭檔。作為本片核心的戲劇沖突,觀眾已經(jīng)會(huì)心一笑,在心中默默認(rèn)可了那個(gè)戲劇經(jīng)典命題:越是想躲開的就越是躲不掉,期望好戲上場(chǎng)。果然,對(duì)小狗意外死亡的調(diào)查看上去是個(gè)無關(guān)痛癢的閑差,但其實(shí)卻是整個(gè)販毒大案件上的一環(huán)。影片一面推進(jìn)警匪片的“懸疑”路數(shù),引觀眾追看,另一方面又刻意解構(gòu)經(jīng)典的警匪片元素,產(chǎn)生“冷幽默”般的喜劇效果。

    導(dǎo)演精心設(shè)置的一些橋段滑稽幽默,有效地稀釋了警匪片的鐵血和硬朗之感。影片為兩位主角設(shè)計(jì)了噴飯的混亂環(huán)節(jié):如二位主角去敲毒販“草紙”家的門時(shí),林依晨說,“你就說是來找李大仁的”(臺(tái)劇《我可能不會(huì)愛你》,林依晨主演);另外一個(gè)是在片尾處,隨著“如萍”的扮演者林心如的出場(chǎng),我們對(duì)蘇有朋和“依萍”的搭配若有所思,無論對(duì)于臺(tái)灣還是大陸觀眾來說,《情深深雨濛濛》都是一代人的文化記憶啊!幾個(gè)主要配角都堪稱臺(tái)灣電影的黃金綠葉,馬念先此前在《海角七號(hào)》《殺手歐陽盆栽》里皆扮演喜劇形象,不用搞怪就自帶喜感,在本片中,攝影機(jī)夸張地使用了魚眼視角表現(xiàn)他的面部,顯示出小人物的搞笑與猥瑣;林暐恒(阿ken)在臺(tái)灣演藝圈享有“北Ken豆,南浩角”的美稱,是臺(tái)灣綜藝的大咖,深得臺(tái)式幽默精髓;警察署長(zhǎng)高父每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻的屁聲囧得讓人不知說什么好;由郎祖筠扮演的葉國(guó)鴻去泰國(guó)做了變性手術(shù),從“鴻哥”變“紅姐”,其中不僅有臺(tái)灣同志電影的痕跡,而且她一臉嚴(yán)肅打毛衣的表情,有種詭異的冷幽默;包辦“婚喪嫁娶一條龍”的婚友社“愛情莊”,亦是對(duì)臺(tái)灣盛行的黑幫具有搞笑意味的呈現(xiàn),就像《艋舺》中的黑幫日常生活,《甜蜜殺機(jī)》中大佬們以“政府立案合法經(jīng)營(yíng)”的婚介所作為地下業(yè)務(wù)的包裝,也似乎讓人看到趙又廷、阮經(jīng)天穿著木屐在龍山寺走動(dòng)的過往;但要說本片中最成功的“解構(gòu)”橋段,莫過于吳中天在后巷被刺殺時(shí)的血尿齊撒,應(yīng)該算得上是警匪片中能讓人笑到喪心病狂的經(jīng)典橋段了。

    在雙核人物設(shè)置上,同《尖峰時(shí)刻》《痞子英雄》的傳統(tǒng)警匪片類似,《甜蜜殺機(jī)》讓兩個(gè)個(gè)性互補(bǔ)、對(duì)立的人搭配在一起執(zhí)行任務(wù),在個(gè)性的碰撞之中產(chǎn)生笑料。但它摒棄了傳統(tǒng)的“以老帶新”模式,轉(zhuǎn)而上演“以新帶老”的新鮮戲碼。蘇有朋實(shí)為如假包換的“廢柴”警察,每次行動(dòng)之前必定會(huì)頭痛肚子痛,能躲就躲;林依晨則一心想要成為一名好警察,她以“女漢子”般的沖動(dòng),在兩人破案過程中扮演了主導(dǎo)的角色。這種“女強(qiáng)男弱”的搭檔形式更加強(qiáng)了個(gè)性差異帶來的喜感,也迎合了當(dāng)今的觀影趣味。

    在影片的敘事方面,《甜蜜殺機(jī)》對(duì)主流警匪片中常見的二元對(duì)立模式進(jìn)行了顛覆式地讀解??赐暾科樱^眾會(huì)疑惑地吐槽:這不是警匪片嗎?警察對(duì)劇情發(fā)展起到作用了嗎?就像《生活大爆炸》第七季里所說的,《奪寶奇兵》里就算沒有瓊斯博士,納粹照樣會(huì)帶走法柜,故事照樣還是會(huì)這樣發(fā)展下去——主角完全是雞肋般的存在。而在這部片子里也會(huì)發(fā)現(xiàn),真正發(fā)揮作用的亦并非主角(警察們),而是狗,全片可以簡(jiǎn)化為“一條狗引發(fā)的破案”,看似是對(duì)一條狗吃巧克力死亡的搞笑呈現(xiàn),實(shí)則對(duì)狗的解剖卻是本片關(guān)鍵線索的來源;此外,本片還進(jìn)一步消解了主流警匪片中“正邪善惡”的二元敘事,不僅作為警察的王志毅不思進(jìn)取,而且作為“大紅牌”和本片最大反派的“草紙”吳中天,在影片時(shí)長(zhǎng)剛過半時(shí),就死于非命,除他之外的各股犯罪勢(shì)利全軍覆沒,也并非因?yàn)榫降慕吡赊k,而是因?yàn)閷?duì)巧克力這種甜食的貪吃和毫無防備,在這其中,警察并未發(fā)揮應(yīng)有作用,而片中的兩組黑幫——莊主的姘頭“紅姐”與制毒的“毒師”陳東也在因緣巧合之下被對(duì)方了結(jié)——這一幕恐怕將警察們的“無用感”推上了頂點(diǎn)。雖然警方在其中不斷出擊,希望偵破案件,而自從林依晨畫出了人物關(guān)系圖后就再無進(jìn)展,案件完全是由各大犯罪集團(tuán)來推動(dòng)的,觀眾對(duì)案件抽絲剝繭的觀感,也僅僅來源于導(dǎo)演以全知視角展現(xiàn)了各犯罪集團(tuán)的行動(dòng),并非來自警方的推理??梢哉f,警方在更多的時(shí)候是和觀眾一樣,在扮演著旁觀者的角色(甚至知道的還不如觀眾多),這與警匪片擅用的警察視點(diǎn)帶領(lǐng)觀眾偵破案件,使觀眾恍然大悟的路數(shù)產(chǎn)生了根本的不同,可以說是敘事視角的根本轉(zhuǎn)變。本片以眾多看似荒誕的線索相互交織,卻在導(dǎo)演和編劇縝密的編排之下,顯得趣味十足。

    值得一說的是,本片并未徹底解構(gòu)以致消解警匪電影的應(yīng)有之義。如果我們將《甜蜜殺機(jī)》中的這些笑料與香港電影中那些無厘頭搞笑對(duì)比,可以發(fā)現(xiàn)《甜蜜殺機(jī)》更多是黑色幽默,它通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的刺探和觀想,凸出了荒誕感。觀眾在被觸到的瞬間可能會(huì)心一笑,而絕不似無厘頭港片,其中那些低智商的笑料會(huì)引發(fā)沒心沒肺的爆笑。因此,警匪題材的懸念感和破案戲的嚴(yán)肅性并無絲毫減損。這點(diǎn)倒是很像去年杜琪峰的《盲探》,即便是“玩兒一樣的破案”,該認(rèn)真的時(shí)候也還得板起臉來。況且,為了使警匪懸疑這條線索不致被淹沒,導(dǎo)演還有意壓制了感情線。雖然蘇有朋與林依晨?jī)晌恢鹘堑膫€(gè)性陰差陽錯(cuò),很有喜感,而且片尾也安排兩人走到了一起,如此說來,本片其實(shí)很容易走上類似《當(dāng)哈利遇上莎莉》那樣的歡喜冤家路線,如果走火入魔,還極有可能搞成《城市獵人》那般復(fù)仇向真愛妥協(xié)的韓劇梗。但導(dǎo)演在愛情線上著墨不多,二人真正產(chǎn)生情感交流的戲只有片中“停電”及片尾“相親”兩場(chǎng),可以說并沒怎么展開,這也削弱了愛情喜劇線可能對(duì)警匪懸疑線造成的壓迫。

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