鄭連俠的花鳥畫

徐恩存

中國(guó)花鳥畫，是以直接面對(duì)自然、感受與體驗(yàn)自然為前提，并賦予藝術(shù)創(chuàng)造為特點(diǎn)的繪畫形式，它以“外師造化、中得心源”為準(zhǔn)則，形成了東方文化把握世界的特殊方式。在寫意與工筆的不同類型的花鳥畫中，畫家們以不同的形式、語(yǔ)言與美感形態(tài)，表現(xiàn)了自然的生命力與豐富樣態(tài)，體現(xiàn)著特定的情思寄托和審美理想。

鄭連俠的花鳥畫，從審美與藝術(shù)境界出發(fā)，超越了“對(duì)景寫生”的形而下層次，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤?、?xì)膩的情思、精湛的意象與成熟的構(gòu)思，展現(xiàn)了花鳥世界的神態(tài)，在“以形寫神”與“以實(shí)寫虛”的把握與處理中，實(shí)現(xiàn)了境界的營(yíng)造與魅力的傳達(dá)。

鄭連俠的作品以雙鉤重彩畫法為特征，漾溢著生機(jī)盎然的氣息，仔細(xì)品讀不難發(fā)現(xiàn)，一草一木、一花一葉、一翅一羽，都先用細(xì)筆淡墨一絲不茍地勾出輪廓，運(yùn)筆工穩(wěn)勁挺，線條精細(xì)秀潤(rùn)，很見功力。而淡墨或色彩的渲染與暈化，使畫面既清麗又潤(rùn)秀，既富層次又有厚度，充分顯示了用筆工細(xì)，重在賦色的特點(diǎn)；在寓靜于動(dòng)，因動(dòng)見靜和動(dòng)靜結(jié)合中，表現(xiàn)了畫家的情懷與胸襟。

鄭連俠在藝術(shù)上，取法于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，因此她有著豐富藝術(shù)與精神的資源和廣闊的天地，這無(wú)疑是得天獨(dú)厚的創(chuàng)作條件，相信她會(huì)有更多更好的作品問(wèn)世。

鄭連俠藝術(shù)簡(jiǎn)歷

鄭連俠，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、綏芬河市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1993年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)教育系，2002年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院，2008年就讀于首都師范大學(xué)工筆重彩高研班。

主要作品有《寒露》、《凝霜辭秋藏芬苾》、《不愁無(wú)處落秋聲》、《屹寒垂首聽春華》、《白露為霜》、《素榮》等。endprint