約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規(guī)》

摘 要：《二十二條軍規(guī)》是約瑟夫·海勒黑色幽默的代表作，不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，海勒使用怪異、夸張、超現(xiàn)實(shí)等創(chuàng)作手法，體現(xiàn)出社會(huì)的混亂以及人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼。

關(guān)鍵詞：《二十二條軍規(guī)》；黑色幽默

被譽(yù)為黑色幽默經(jīng)典之作的《第二十二條軍規(guī)》（Catch-22）（下稱《軍規(guī)》）是美國作家約瑟夫·海勒的作品，它問世于1961年。作為當(dāng)代美國文學(xué)的“經(jīng)典作品”之一，《軍規(guī)》雖以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，小說中并沒有戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙彌漫的具體場(chǎng)景描寫。作者想要表達(dá)的是，“在《軍規(guī)》里，我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)并不感興趣，我感興趣的是官僚權(quán)力結(jié)構(gòu)中的個(gè)人關(guān)系?！?所謂“第二十二條軍規(guī)”，其實(shí)并不存在，“它沒有什么實(shí)實(shí)在在的內(nèi)容或條文可以讓人們嘲弄，駁斥，指責(zé)，批評(píng)，攻擊，修正，憎恨，漫罵，啐唾沫，撕成碎片，踩在腳下或者燒成灰燼。”作者用Catch一詞本身就有陷阱、圈套的意思。在他看來，戰(zhàn)爭(zhēng)也罷，官僚體制也罷，全是人在作祟，是人類本身的問題。他在人道主義的基點(diǎn)上著重抨擊了“有組織的混亂”和“制度化了的瘋狂”?？梢哉f，“第二十二條軍規(guī)”不僅適用于書中的空軍中隊(duì)，它實(shí)質(zhì)上也是我們生存境況的象征。那無所不在的異己的約束力其實(shí)完全是因?yàn)槲覀兞?xí)慣了權(quán)力與秩序，習(xí)慣了隨便與服從。

《軍規(guī)》之所以被稱為黑色幽默的經(jīng)典之作，主要是海勒摒棄了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)手法，有意用外觀散亂的結(jié)構(gòu)來顯示他所描述的現(xiàn)實(shí)世界的荒謬和混亂，同時(shí)調(diào)動(dòng)其豐富的想象力使事件和人物極度變形，使讀者在凄然的笑聲之后去回味，去思索。

無疑，《軍規(guī)》是美國反映第二次世界大戰(zhàn)的最佳小說，但這部作品的意義又顯然超出了戰(zhàn)爭(zhēng)的范疇。二戰(zhàn)以后，美國各階層矛盾迭起，尤其以麥卡錫時(shí)期為甚，加之戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫的陰影，納粹貝爾森集中營的慘象，致使人們異常震驚，倍感正義，道德的纖弱與虛偽。《軍規(guī)》就是這樣應(yīng)運(yùn)而生的。海勒藉荒誕這種極端的形式展示了他眼中的美國社會(huì)。小說場(chǎng)景攝取在了意大利厄爾巴島八英里以南的地中海的皮亞諾薩島。這里的一切都不可理喻，令人絕望。與一般小說不同，這部小說沒有典型的主人公，它給我們塑造了一系列人物形象，約塞連算是貫穿始終的一個(gè)。“英雄”是一般的戰(zhàn)爭(zhēng)小說的靈魂，但《軍規(guī)》中的相對(duì)主人公約塞連卻是一個(gè)逃兵。他是一名轟炸手，在可怖的戰(zhàn)爭(zhēng)生活中，為了保全自己的生命，他進(jìn)行了幾近瘋狂的努力。在皮亞諾薩島上，逃避飛行任務(wù)就是他唯一的生活目的。為此，他不惜一次次裝病住進(jìn)醫(yī)院，玩盡各種荒唐的“游戲”。最終，他逃到瑞典去了。他的強(qiáng)烈的厭戰(zhàn)情緒，讓人不得不為人類文明史上又一次凄慘的爭(zhēng)斗而汗顏。人的生命，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，變得無足輕重，個(gè)個(gè)成了這場(chǎng)悲涼的“游戲”的工具或者殉葬的冤魂。戰(zhàn)爭(zhēng)，作為暴力形式之一種，得到了新的闡釋。

《軍規(guī)》的一鳴驚人還歸功于作者在藝術(shù)技巧上的創(chuàng)新。海勒的幽默在形式上跟傳統(tǒng)的幽默有相似之處。如：約塞連評(píng)價(jià)戰(zhàn)爭(zhēng)唯一可取的是打死了不少人，使孩子們擺脫了父母的惡劣影響；丹尼卡醫(yī)生妒忌約塞連至少還有個(gè)“可能被打死的指望”，而自己什么指望也沒有……但由于海勒把大不幸大悲哀當(dāng)作了開玩笑對(duì)象，所產(chǎn)生的戲劇效果就跟傳統(tǒng)幽默的輕松愉悅迥然相異。在語言上，他經(jīng)常采用矛盾模糊的句子來表達(dá)，如替換個(gè)別詞句使同一句中的前后內(nèi)容截然相反：“內(nèi)特利出身糟糕，他來自一個(gè)良好的家庭”；“丹尼卡醫(yī)生是約塞連的朋友，而且也不會(huì)做自己力所能及的任何事情來幫助他”；“這個(gè)骯臟、貪婪狠毒的老人使內(nèi)特利想起他的父親，因?yàn)閮扇酥g毫無相似之處，”等。書中還有不是異常復(fù)雜的句子以及意義含混不清的表達(dá)，甚至重復(fù)再現(xiàn)情節(jié)。作者就使通過這樣的荒誕藝術(shù)給我們展示了他眼中的當(dāng)時(shí)美國的生活秩序。幽默在這里成為了一種手段，一種萬般無奈之下求得心理平衡的方法。

《軍規(guī)》的結(jié)構(gòu)是如一塊石頭落入水中所衍生的波紋，延及遠(yuǎn)處。書中人物的故事很少有在一章中就結(jié)束的。如斯諾登的死在前幾章已經(jīng)有了交代，但直到第41章他的死亡氣息依然讓約塞連毛骨悚然。這是一種明智的敘述策略。一個(gè)人的死亡不可能等同于一個(gè)物體的消失，他的靈魂時(shí)常給活著的人們以警戒或提醒，這也是生活秩序本身的狀態(tài)。我們關(guān)注一個(gè)人時(shí)，其余的人也都在呼吸。并且，正是斯諾登的死亡場(chǎng)景的不斷出現(xiàn)，對(duì)情節(jié)推波助瀾，為約塞連的逃走找到了理由。誠然，故事章節(jié)之間存在著極大的不連貫性。而正是這種支離破碎狀態(tài)，給了我們以慌亂的真實(shí)感。一切都是那樣不可捉摸，滑稽怪誕。這或許正是作者所企盼的一種感覺效應(yīng)吧？也時(shí)作者對(duì)他的自身體驗(yàn)的一種“幽默表達(dá)”，他希望我們看到他默然的微笑的同時(shí)，讀出他心中的悲涼、恐慌和無奈。

海勒在一次接受采訪時(shí)說過：“我要讓人們先開懷大笑，然后回過頭去以恐懼的心理回顧他們所笑過的一切?！边@無疑時(shí)《軍規(guī)》的一個(gè)很好的注腳。這部嚴(yán)肅的諷刺性極強(qiáng)的小說，給我們展示了一個(gè)荒誕邏輯統(tǒng)治下的獨(dú)特

邏輯。

參考文獻(xiàn)：

[1] 約瑟夫·海勒.第二十二條軍規(guī)[M]. 譯林出版社. 1999.

[2] 王軍.美國文學(xué)思想[M].吉林教育出版社.1999.

作者簡介：魯藝（1984—），女，吉林大安人，吉林工商學(xué)院外國語學(xué)院，講師，碩士， 研究方向?yàn)椋和鈬Z言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。