淺談戲曲藝術(shù)的電視化處理

摘 要：中國的民族戲曲在世界上是獨(dú)一無二的，對(duì)中國的文化思想、道德情操、審美情趣、音樂心態(tài)、民風(fēng)民俗等各方面曾經(jīng)產(chǎn)生的巨大影響，是歷史上任何一種藝術(shù)都難以企及的。然而，隨著時(shí)代的變遷、審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變，戲曲的生存面臨重重危機(jī)，對(duì)戲曲藝術(shù)進(jìn)行電視化處理是必然的過程，而實(shí)現(xiàn)者就是電視戲曲的創(chuàng)作者，在實(shí)際創(chuàng)作中應(yīng)注意各種問題，才能更好地完成戲曲藝術(shù)的電視化處理，從而為中國戲曲繼承發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：戲曲知識(shí) 電視知識(shí) 合理運(yùn)用

中國的民族戲曲在世界上是獨(dú)一無二的，它既是中國文化的一個(gè)組成部分，又是中國文化的巨大載體。作為一門綜合性藝術(shù)，它融會(huì)了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技、舞臺(tái)表演等多種文藝因素，凝聚了中國特色的美學(xué)特征。它對(duì)中國的文化思想、道德情操、審美情趣、音樂心態(tài)、民風(fēng)民俗等各方面曾經(jīng)產(chǎn)生的巨大影響，是歷史上任何一種藝術(shù)都難以企及的。然而，隨著時(shí)代的變遷、審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變，戲曲的生存面臨重重危機(jī)，特別是時(shí)代進(jìn)化到了科學(xué)技術(shù)日新月異的今天，古老的戲曲藝術(shù)受到了前所未有的冷落。但是，冷落與挑戰(zhàn)同在，困窘與機(jī)遇共生。電視的出現(xiàn)在搶奪了戲曲觀眾的同時(shí)，也給戲曲帶來了新的發(fā)展機(jī)會(huì)，電視與戲曲結(jié)合，產(chǎn)生一種全新的藝術(shù)形式，豐富了熒屏，也振興了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。

電視戲曲，如果不能稱之為中國電視文藝中最重要的一種形式，也完全可以稱為最具民族文化特色、最為獨(dú)特的一種形式。一些電視工作者和戲曲工作者聯(lián)合起來，將戲曲舞臺(tái)的演出根據(jù)電視藝術(shù)特點(diǎn)和電視藝術(shù)的表現(xiàn)手段加以創(chuàng)作，逐漸實(shí)現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的電視化處理，而這個(gè)實(shí)現(xiàn)者就是電視戲曲的創(chuàng)作者。

一、電視戲曲的創(chuàng)作者要熟悉掌握戲曲的專業(yè)知識(shí)

一是戲曲藝術(shù)主要的幾大劇種及風(fēng)格特色。如京劇、評(píng)劇、昆劇、梆子戲、越劇、豫劇、黃梅戲、秦腔、川劇、粵劇等。電視戲曲創(chuàng)作者不可能只拍單一的劇種，面對(duì)全國的受眾，其對(duì)戲曲劇種的喜愛、偏好不同，俗話說”家鄉(xiāng)人愛看家鄉(xiāng)戲”，對(duì)各大劇種有基本的了解才能滿足我國東西南北中廣大戲迷觀眾的收視需求（少數(shù)民族地區(qū)的藏戲、蒙古劇等不含其內(nèi)）；二是熟悉掌握戲曲的唱、念、做、打、舞基本表演手法，以及上場、下場等戲曲藝術(shù)的基本舞臺(tái)調(diào)度。電視戲曲創(chuàng)作者前期拍攝多機(jī)切換，與此關(guān)系相當(dāng)密切，不熟悉掌握就不知道如何調(diào)機(jī)、如何切換；三是熟悉掌握大劇種戲曲音樂的聲腔、板式、曲牌、鑼鼓經(jīng)，以及主要音樂特色。例如：京劇的“西皮”“二黃”等。另外包括熟悉主奏樂器，如京劇主奏樂器是京胡，評(píng)劇、梆子的主奏樂器是板胡，昆劇則是笛子；四是熟悉掌握戲曲主要行當(dāng)生、旦、凈、丑的劃分和表演的主要特點(diǎn)；五是熟悉掌握各大劇種主要藝術(shù)流派的代表人物和藝術(shù)特色。如京劇生行譚派（譚鑫培）、余派（余叔巖）、馬派（馬連良）、言派（言菊朋）、麒派（周信芳）、高派（高慶奎）、楊派（楊寶森）、奚派（奚嘯伯）。旦行的王派（王瑤卿）、梅派（梅蘭芳）、尚派（尚小云）、程派（程硯秋）、荀派（荀慧生）、張派（張君秋）。凈行的金派（金少山）、郝派（郝壽臣）、侯派（侯喜瑞）、裘派（裘盛戎）、袁派（袁世海）。再如評(píng)劇的白派（白玉霜）、新派（新鳳霞）。豫劇的常派（常香玉）、陳派（陳素貞）、馬派（馬金鳳）、崔派（崔蘭田）。越劇小生行的尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、畢派（畢春芳）、徐派（徐玉蘭）。旦行的袁派（袁雪芬）、王派（王文娟）、傅派（傅全香）、戚派（戚雅仙）、金派（金彩鳳）；六是熟悉掌握戲曲服裝知識(shí)。如蟒袍、靠、褶子、帔、官衣、開氅、厚底靴、彩鞋、盔頭、帽巾、水袖、髯口、翎子；七是熟悉掌握戲曲化妝知識(shí)。如凈行、丑行的臉譜，旦行的梳大頭、貼片子；八是熟悉掌握戲曲道具知識(shí)。如刀槍把子、船槳、馬鞭、酒壺、燭燈、刑枷、棍杖、扁擔(dān)、水桶，還有門簾大帳、桌椅帔、帥旗、車旗、傘蓋、令旗、龍?zhí)灼斓?。此外，還應(yīng)了解戲的大意，是文戲還是武戲，是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，全劇共有多少角色，主要角色是哪幾位，場次變化，舞臺(tái)基本調(diào)度，樂隊(duì)的狀況，服裝、化妝概況，舞臺(tái)布景，燈光等各個(gè)方面。以上各項(xiàng)戲曲知識(shí)對(duì)于稱職的電視戲曲創(chuàng)作者，即便不能系統(tǒng)掌握，也應(yīng)該初步熟悉了解，否則在電視錄制工作中會(huì)遇到很多麻煩，出現(xiàn)很多差錯(cuò)。

二、電視戲曲的創(chuàng)作者要熟練掌握電視技術(shù)的知識(shí)

一是前期錄像技術(shù)。主要是在轉(zhuǎn)播車或組裝的切換導(dǎo)播臺(tái)上，能夠熟悉和掌握多機(jī)切換技術(shù)，并能與攝像師進(jìn)行默契的技術(shù)配合，掌握鏡頭的構(gòu)圖與運(yùn)用，實(shí)施有序的調(diào)機(jī)，選擇最佳的拍攝畫面，進(jìn)行合理的畫面組接。在錄制前根據(jù)演出場地的客觀狀況，選擇和設(shè)置各攝像機(jī)的機(jī)位和架設(shè)高度，以便從不同的角度和側(cè)面完美展示舞臺(tái)上演員唱、念、做、打、舞不同技藝的表演。另外，在前期拍攝過程中，一旦出現(xiàn)失誤（不論是演員方面的失誤還是電視拍攝方面的失誤），待演出結(jié)束，都需要進(jìn)行補(bǔ)錄，以便在后期制作時(shí)有素材可用，否則作品的完整性會(huì)受到損害；二是后期編輯技術(shù)。稱職的電視戲曲創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)熟悉掌握節(jié)目后期編輯制作的程序和技術(shù)原理，以及對(duì)后期編輯機(jī)房設(shè)施技術(shù)功能、技術(shù)指標(biāo)的了解，并根據(jù)客觀技術(shù)設(shè)備的功能和條件，提出作品后期編輯的藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)要求。其中包括：把握整部作品的風(fēng)格和色調(diào)；對(duì)作品的片頭、片尾按照劇情要求進(jìn)行合理的藝術(shù)設(shè)計(jì)，并給以特技美化和包裝；按照對(duì)劇情的理解和播出的要求，對(duì)全劇結(jié)構(gòu)和場次進(jìn)行合理的編排，實(shí)施巧妙而又適度的裁剪，使其既符合戲曲藝術(shù)規(guī)律又符合電視觀眾欣賞規(guī)律；對(duì)聲音和畫面按照技術(shù)播出的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行控制和調(diào)整；對(duì)前期錄制過程中所出現(xiàn)的各種失誤進(jìn)行認(rèn)真而又得體的修補(bǔ)；修訂作品中所有出現(xiàn)的字幕，使其確保無錯(cuò)誤，并要在字體、字型、顏色、排列等方面加工美化，使字幕與全劇的風(fēng)格保持一致；對(duì)所有的音樂和唱腔，包括鑼鼓點(diǎn)，在音質(zhì)、音量上進(jìn)行美化，并按照劇情的要求對(duì)音樂和鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行合理而又適度的增減。

三、電視戲曲的創(chuàng)作者要合理的組織運(yùn)用電視技術(shù)

稱職的電視戲曲創(chuàng)作者需具備合理的組織與協(xié)調(diào)各方面的技術(shù)力量，合理的運(yùn)用各項(xiàng)電視技術(shù)功能和手段，以確保電視戲曲作品的順利完成。電視是高科技的系統(tǒng)工程，一個(gè)人再有能力也難以獨(dú)立完成。一部好的電視作品必然是由各個(gè)不同的部門、不同的工種、不同的技術(shù)人員協(xié)調(diào)一致、聯(lián)手合作完成的。電視戲曲創(chuàng)作者雖然在電視戲曲劇目的錄制中，對(duì)所錄作品的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)質(zhì)量負(fù)總責(zé)，但在具體實(shí)施前期錄像和后期編輯過程中，更需要具有卓越的組織能力和綜合協(xié)調(diào)能力。他要與各技術(shù)部門、各工種（包括轉(zhuǎn)傳、視頻、音頻、燈光、舞美、化妝等）搞好協(xié)調(diào)。比如：攝像機(jī)的調(diào)試與使用，燈光、音響的調(diào)試與使用，用電的規(guī)則，技術(shù)指標(biāo)的衡量與控制等。整個(gè)錄像工作要靠不同崗位、不同工種的行家來配合制作。后期編輯機(jī)房的制作也是如此，編輯機(jī)上的特技功能、制作要領(lǐng)，都掌握在技術(shù)員手中，創(chuàng)作者的所有藝術(shù)構(gòu)想和設(shè)計(jì)意圖，都要通過技術(shù)員的手幫你實(shí)現(xiàn)，甚至包括聲音及畫面的組接、字幕的修改、顏色的搭配、三維特技的使用等都要靠技術(shù)員來完成。

因此，稱職的電視創(chuàng)作者必須具備謙虛謹(jǐn)慎、不驕不躁、平易近人的思想品格，具備吃苦耐勞、認(rèn)真負(fù)責(zé)、一絲不茍的工作作風(fēng)，具備善于傾聽不同意見、以誠待人、坦蕩無私的人格素質(zhì)，充分發(fā)揮和施展自己的組織協(xié)調(diào)能力，才能使大家同心協(xié)力，圓滿完成節(jié)目的錄制，否則就會(huì)破壞戲曲表演原有的本質(zhì)美，就會(huì)破壞劇情的完整性，就會(huì)有損于人物形象的塑造，有損于全劇風(fēng)格的統(tǒng)一，進(jìn)而造成畫蛇添足，甚至喧賓奪主的反效果。

21世紀(jì)，我們跨進(jìn)了以知識(shí)經(jīng)濟(jì)為特征的高度信息化時(shí)代，也是一個(gè)大眾傳媒高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲無所作為、任其生滅的悲觀主義態(tài)度是不可取的。我們堅(jiān)信，由于戲曲這種民俗藝術(shù)同傳統(tǒng)文化保持著血脈聯(lián)系，作為本體意義上的傳統(tǒng)戲曲衰落了，不等于它的部分元素完全喪失了生命力。中國是一個(gè)人口眾多、幅員遼闊、地域文化豐富多彩的國家，除了統(tǒng)一的流行文化、大眾文化外，鄉(xiāng)土文化、地方文化也應(yīng)該有它的市場。戲曲藝術(shù)若要保持它的某些仍為老百姓喜聞樂見的元素而延續(xù)其生命的一部分，不得不承認(rèn)，走向電視化是比較穩(wěn)妥的方式之一。

戲曲藝術(shù)的電視化對(duì)于電視戲曲創(chuàng)作者來說，就是將自己頭腦中獨(dú)創(chuàng)的思維能力和豐富的想象智慧與現(xiàn)代電視高科技的傳媒技術(shù)手段巧妙完美地結(jié)合起來，運(yùn)用到戲曲藝術(shù)的拍攝和制作中去。戲曲藝術(shù)的一切優(yōu)秀精神內(nèi)核，在電視化的處理后均應(yīng)以新的面貌加以展現(xiàn)，以現(xiàn)代的美來激活現(xiàn)代人的情感共鳴。中國戲曲藝術(shù)的前景是廣闊而美好的，中國電視戲曲藝術(shù)的前景是更加廣闊美好的，讓我們共同為中國戲曲藝術(shù)的繼承和發(fā)展而努力。

作 者：程奇芳，碩士，山西傳媒學(xué)院編播系講師。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com