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    淺談阿炳的《大浪淘沙》

    2014-04-29 15:57:31閆書寧
    北方音樂(lè) 2014年1期
    關(guān)鍵詞:大浪淘沙阿炳藝術(shù)魅力

    閆書寧

    摘要:阿炳是我國(guó)著名的琵琶演奏大師,《大浪淘沙》是他的代表作之一,他通過(guò)多方面學(xué)習(xí),掌握了江南玄教音樂(lè)與民間音樂(lè)風(fēng)格以后,予以融會(huì)貫通。發(fā)揮華夏固有的音樂(lè)思維和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切感受創(chuàng)作出了既富濃郁的傳統(tǒng)韻味,又具鮮明的個(gè)性特色和時(shí)代新意的音樂(lè)作品。在琵琶發(fā)展的道路上,他把琵琶藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)前所未有的新水平,對(duì)發(fā)展琵琶藝術(shù)做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。本文將對(duì)《大浪淘沙》這部作品的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧、藝術(shù)價(jià)值方面進(jìn)行比較系統(tǒng)的歸納和總結(jié),這也是本課題希望有所突破、有所改進(jìn)的方面。希望通過(guò)此次研究,能給一些琵琶愛(ài)好者一些幫助,也希望阿炳音樂(lè)能在人們的關(guān)注下更好地、不斷地發(fā)展下去。

    關(guān)鍵詞:阿炳;道教音樂(lè);藝術(shù)魅力

    一、《大浪淘沙》的作品分析

    (一)創(chuàng)作背景

    《大浪淘沙》是由阿炳傳譜的一首琵琶曲,也是流傳最廣的一首樂(lè)曲。阿炳出生于道士世家,父親是無(wú)錫道教洞虛宮雷尊殿當(dāng)家主持華清和。阿炳出生后不久,被送到無(wú)錫東亭老家托親戚哺養(yǎng),8歲時(shí)被父親接回?zé)o錫,在雷尊殿當(dāng)一名小道士。其父華清和在無(wú)錫道樂(lè)界頗有名氣,精通鑼鼓、笛、笙、三弦等樂(lè)器,尤以琵琶最精,素有“鐵手琵琶”之美稱。正是在這種環(huán)境的熏陶下,阿炳表現(xiàn)出了異于常人的音樂(lè)天賦,后來(lái)為阿炳錄音的中央音樂(lè)學(xué)院的楊蔭瀏先生在《阿炳小傳》中寫道:“他是純粹在靠演奏來(lái)維持生活,卻從來(lái)沒(méi)有做出向世人乞討的樣子。叫他演奏他才演奏,人家給他報(bào)酬,他并不道謝,他不爭(zhēng)多嫌少。即使不給他錢,他也一樣高興地奏唱著”。楊蔭瀏先生的這段評(píng)價(jià),向我們展示了一個(gè)民間音樂(lè)家的形象,不卑不亢。

    (二)創(chuàng)作特征

    阿炳創(chuàng)作的音樂(lè),其特征主要表現(xiàn)在:他突破了原有素材在旋律上、音區(qū)上、演奏方法上的局限性,創(chuàng)造了感人的、鮮明的音樂(lè)形象,創(chuàng)造了該曲音樂(lè)內(nèi)容所需要的、獨(dú)具特點(diǎn)的曲式結(jié)構(gòu),并在節(jié)奏上做了巧妙的變化和處理,例如:拉、申、壓等等,這樣就使音樂(lè)形象與所要表達(dá)的感情更加的貼合、一致。因此,我們?cè)诎⒈那浇Y(jié)構(gòu)的創(chuàng)造中,也看到民族曲式與西歐各種曲式的共同之點(diǎn),共同規(guī)律。另外,阿炳的創(chuàng)造精神是非常鮮明的。這一點(diǎn)在該曲的耐人尋味的終止中可以看到。從阿炳作品所反映的意境內(nèi)容來(lái)看,包括以下幾方面:1.作品中具有鮮明的民族藝術(shù)特色。這類器樂(lè)作品的代表作就是《龍船》,曲中充滿著對(duì)黑暗的抗?fàn)帯?.對(duì)民族英雄的謳歌,充滿強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。3.對(duì)黑暗的抗?fàn)帲瑢?duì)萬(wàn)惡舊社會(huì)的痛恨,和對(duì)于新生活的向往。

    阿炳的創(chuàng)作立足于民間音樂(lè),作品在藝術(shù)形式上大多沿用民間的創(chuàng)作手法和原則,在結(jié)構(gòu)上采用了民間的變奏特點(diǎn)、段落連綴的特點(diǎn);在旋律上運(yùn)用即興式的變奏發(fā)展手段以及民間調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)換等方法。在他創(chuàng)作的音樂(lè)旋律中,人們時(shí)而感受到活潑風(fēng)趣的旋律;時(shí)而感受到絲竹樂(lè)的柔美,這一切都十分協(xié)調(diào)的融于一體,所以他對(duì)民間音樂(lè)有繼承更有發(fā)展。

    (三)曲式分析

    從曲式結(jié)構(gòu)方面分析,這首琵琶曲屬于一首較為特殊的單三部結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲。由三個(gè)樂(lè)段組成:

    第一段(1-70小節(jié))篇幅較長(zhǎng),是全曲的主體。三個(gè)四分音符緩慢而簡(jiǎn)單,但卻能給人一種沉重之感,意境深遠(yuǎn)而且耐人尋味,把人們帶入了對(duì)辛酸往事的回憶之中。從第四個(gè)音開(kāi)始,音調(diào)深沉而蒼勁,抒發(fā)了他壓在心底的無(wú)限憤概之情,表達(dá)了作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不平,接下來(lái)的旋律發(fā)展大起大伏,如泣如訴,催人淚下。整個(gè)第一段琵琶的演奏技法并不復(fù)雜,都是一些常用的基本指法,但要求質(zhì)量很高。如彈、挑、雙彈、帶輪等技法,不僅要求對(duì)音色、音量、顆粒性方面有很好的控制力,而且強(qiáng)弱對(duì)比要明顯,尤其是樂(lè)曲開(kāi)頭的三個(gè)四分音符及旋律跳進(jìn)后連續(xù)三十二分音符的彈奏,都應(yīng)富有變化和對(duì)比,左手的推、拉、吟等指法也要做到準(zhǔn)確、干脆,恰到好處。

    第二段(71-90小節(jié))篇幅較小,是第一段的對(duì)比段,因此,在這里運(yùn)用了琵琶技巧中的械彈指法,以速度上的變化,慢起見(jiàn)快,演奏出富有動(dòng)力的曲調(diào),并作重復(fù)和模進(jìn),音樂(lè)滔滔不絕,情調(diào)輕快。整個(gè)第二段的旋律呈級(jí)進(jìn)式和大跳有規(guī)律的交替進(jìn)行,節(jié)奏也很規(guī)整,都是八分音符,從演奏技法上看也并不難,但透過(guò)這些音符,可以明顯地感到在那級(jí)進(jìn)而規(guī)則的音樂(lè)中蘊(yùn)藏著極大的憤怒與反抗情緒,表現(xiàn)了作者對(duì)光明的追求和希望。

    第三段(91-118小節(jié))和第二段連接的很緊,速度比前段再快,鏗鏘有力的旋律,堅(jiān)定明確的節(jié)奏、干凈利落的琵琶指法,是作者為追求新生活堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。這一段的前半部分在情緒方面比第二段更加激動(dòng),整個(gè)第三段的曲調(diào)活潑而有力度,旋律上行時(shí)要加強(qiáng)力度,下行時(shí)稍弱,既表現(xiàn)出阿炳對(duì)舊勢(shì)力的強(qiáng)烈不滿,又體現(xiàn)出他對(duì)美好生活的無(wú)限向往,情深意切,有著不欲盡言之感。

    此曲最大的特點(diǎn)是,運(yùn)用鑼鼓的節(jié)奏音型,尤其是在慢板中造成一種跌宕起伏,頗具氣魄的勢(shì)態(tài),確實(shí)具有蘇軾《念奴嬌》詞句“大江東去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物”的那種關(guān)西大漢持銅琶鐵綽演唱的氣概。在長(zhǎng)輪的運(yùn)用上,也具有緊湊起伏的強(qiáng)烈效果,表現(xiàn)出一種對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)控訴的情感,使樂(lè)曲頗有氣勢(shì)。

    二、《大浪淘沙》的演奏技巧分析

    琵琶的演奏技法在樂(lè)曲中的作用是至關(guān)重要的,一個(gè)正確的、合理的指法編排能準(zhǔn)確反映作品的真實(shí)含意,因此一個(gè)優(yōu)秀成功的琵琶作品,它的指法編排是非常關(guān)鍵的。在樂(lè)曲《大浪淘沙》中,指法的編排運(yùn)用也有其獨(dú)到之處,在樂(lè)曲中,大量使用了彈挑、雙彈、揉弦、四指輪、五指輪的技巧,雖然是一些常用的技法,但在樂(lè)曲中,為了表現(xiàn)作者的情感,我們就應(yīng)該稍加處理,在力度上、指甲的入弦面上、弦的彈挑位置上,做出不同聲效的變化。在阿炳演奏的《大浪淘沙》中,他成功的把彈挑、雙彈、揉弦、輪指緊密地結(jié)合在一起,并且運(yùn)用的很自然。下面,就樂(lè)曲中一些重要的技巧該如何演奏,談?wù)勎覀€(gè)人的一些看法。

    (一)摭彈

    “摭”:大指的指肉是“鉤”,食指的指肉是“捺”,“鉤”和“捺”同時(shí)碰弦,就是“摭”。在這首樂(lè)曲的第二段中就運(yùn)用了此指法,所奏出的曲調(diào),同樂(lè)曲的第一段形成強(qiáng)烈對(duì)比,表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往和追求。在演奏這段時(shí),我認(rèn)為右手“彈摭”和“雙彈摭”指法要控制好力度和速度,從力度上來(lái)講每個(gè)音都要彈得鏗鏘有力,從速度上來(lái)講,我認(rèn)為應(yīng)該是漸快,根據(jù)情緒的變化而變化,好像如一股不可抵擋的力量,氣勢(shì)洶洶的向著舊社會(huì)、惡勢(shì)力猛烈地沖擊。

    (二)揉弦

    揉弦是琵琶左手演奏技巧中最常用的一種技巧,也是最能表現(xiàn)出情感的技巧,揉弦可分為以下幾種:1.臂、腕、指結(jié)合的揉弦.這種揉弦的特點(diǎn)為指尖按弦,大臂、小臂、腕、指結(jié)合,做左右擺動(dòng),此種揉弦適合于表現(xiàn)抒情、優(yōu)美和富于歌唱性的音樂(lè)曲調(diào)的演奏。2.手背帶動(dòng)手指的揉弦.這種揉弦是以手背帶動(dòng)手指,并將手指做屈伸運(yùn)動(dòng),然后左右擺動(dòng).特點(diǎn)為波浪式擺動(dòng)。3.壓揉.這種揉弦是以腕力帶動(dòng)指力,給弦一定的壓力,做大幅度左右揉顫,其發(fā)音渾厚、豐滿、富于激情。

    在演奏這首樂(lè)曲時(shí),以上三種揉弦都需要運(yùn)用進(jìn)去,第二種揉弦方法使用的較多,通過(guò)揉弦,好似在如泣如訴的控訴舊社會(huì)對(duì)人民的壓迫。

    (三)雙彈

    雙彈:用食指指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出,就是雙彈。樂(lè)曲的第一個(gè)音,第三個(gè)音就要運(yùn)用雙彈,像是作者發(fā)自內(nèi)心深處的嘆息,要把人們帶人對(duì)辛酸往事的回憶之中。我認(rèn)為在演奏這首曲子時(shí),雙彈的力度是非常重要的,樂(lè)曲的開(kāi)頭部分速度慢,雙彈力度較輕,似是一聲嘆息。在樂(lè)曲的中間部分,也有很多的雙彈技法,此時(shí)作者的情緒已經(jīng)比較激動(dòng),所以在演奏時(shí)我認(rèn)為應(yīng)該加大雙彈的力度,通過(guò)雙彈的速度與力度來(lái)表現(xiàn)作者心中的不平。

    三、《大浪淘沙》的藝術(shù)魅力

    (一)藝術(shù)價(jià)值

    阿炳是一位偉大的民族音樂(lè)家,在他的音樂(lè)里沒(méi)有悲觀,沒(méi)有頹廢,而是憤怒的反抗和對(duì)熱情的探求。他對(duì)于音樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)揮了本身的主動(dòng)性和創(chuàng)造性,立足于以本土文化為主的創(chuàng)作,形成了自己獨(dú)特的旋律個(gè)性。特別是在他的作品中,以作品藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)人的情感世界、精神追求,表現(xiàn)出民族音樂(lè)博大、渾厚、高遠(yuǎn)的文化韻味,對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),極大的推動(dòng)了琵琶藝術(shù)的發(fā)展。

    (二)審美取向

    “阿炳音樂(lè)”被稱作非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的珍寶,他的音樂(lè)創(chuàng)作不同于專業(yè)作曲家的一般創(chuàng)作方式,而是靠長(zhǎng)期的生活體驗(yàn)和長(zhǎng)期即興的創(chuàng)作演奏實(shí)踐積累而成,其高超的技藝中蘊(yùn)含著深厚的民族文化,具有典型的非物質(zhì)文化特征。正因?yàn)槭欠俏镔|(zhì)文化,也就產(chǎn)生了特定條件下的保護(hù)方式、傳承方式和開(kāi)發(fā)方式。一首傳統(tǒng)樂(lè)曲之所以流傳下來(lái),是因?yàn)樗哂蟹先藗冃睦淼男枨笮裕艠?gòu)成這部作品存在的價(jià)值。在琵琶曲《大浪淘沙》的傳播過(guò)程中,一代代演奏家在二度創(chuàng)作的同時(shí),注入了每一時(shí)代的音樂(lè)文化的精華,將民族音樂(lè)中共性與個(gè)性的特征再現(xiàn)并傳播下來(lái),聚集形成了民族音樂(lè)文化的寶庫(kù),以它的文學(xué)性、多樣性來(lái)體現(xiàn)出深刻而豐富的文化內(nèi)涵。琵琶的傳統(tǒng)樂(lè)曲也正是在繼承和延續(xù)中顯現(xiàn)出其審美價(jià)值,人們期待著更多的既尊重原作、又有新意的阿炳音樂(lè)的改編作品問(wèn)世,讓“阿炳音樂(lè)”這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的藝術(shù)珍品得到更為廣泛的傳播,起到更大的社會(huì)作用。

    結(jié)語(yǔ)

    阿炳的音樂(lè),應(yīng)該說(shuō)是聽(tīng)不夠也演奏不夠,他的作品《大浪淘沙》,將一直會(huì)被我們欣賞下去、傳承下去。這就是民間音樂(lè)家阿炳,以琵琶藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)人的精神追求、表現(xiàn)了民族音樂(lè)的博大,而且對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),推動(dòng)了琵琶藝術(shù)的發(fā)展,留給了我們中華民族一筆偉大的遺產(chǎn)。

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