宋方金：鄉(xiāng)村與城市的美麗契約

胡明剛

【宋方金簡介】

宋方金，知名編劇、新銳導(dǎo)演，出生于山東膠州農(nóng)村，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院文學(xué)系?，F(xiàn)在北京，從事影視創(chuàng)作。主要作品有電視劇《手機》《人活一句話》《一生高貴》《家是一座城》《美麗的契約》，電影《飛》《溫涼珠》《碗兒》《空巢里的孩子》《還有多遠》《尋找克里斯蒂娜》及小說《逃離無名島》等，曾獲第十一屆中國電影華表獎、搜狐2010電視劇盛典年度新銳編劇、第六屆數(shù)字電影百合獎最佳影片、夏衍杯優(yōu)秀劇本獎等獎項。

由宋方金編劇，宋丹丹、余淳執(zhí)導(dǎo)，范明、梁靜等主演的賀歲電視劇《美麗的契約》由四省市衛(wèi)視黃金檔火熱登場，同時，《美麗的契約》同名賀歲小說在2014年北京國際書展隆重推出，它們將引來馬年新春的大眾閱讀與收視高潮。

編劇宋方金來自山東農(nóng)村，一直在北京從事影視工作，與諸多在京打拼的外地人士一樣，與劇中的主人公花美麗一樣有著同樣的遭遇，也面臨著因戶籍等等限制所導(dǎo)致比如外地子女教育不公平等種種棘手問題。同樣的命運，同樣的感受，宋方金創(chuàng)作這部電視劇，始終是充滿著真摯的感情的，是用心的。

2014馬年新春前夕，宋方金與《農(nóng)家書屋》的讀者展開一場真誠的對話。

《農(nóng)家書屋》：《美麗的契約》賀歲小說和賀歲電視劇于2014年國際書展和春節(jié)期間在電視臺強檔登場。你是編劇，我們請你與觀眾分享一下《美麗的契約》的其中的精彩以及其中的熱點。

宋方金：我先說電視劇的情況吧?！睹利惖钠跫s》大年初二晚黃金檔由北京、上海、浙江、深圳電視臺聯(lián)播?，F(xiàn)在我先簡單說一下劇情：火鍋店老板花美麗是一個在北京事業(yè)有成的外地人，為了解決她兒子高闖的北京戶口，接受北京的教育，想通過結(jié)婚解決問題。劉得意剛和老婆離婚，以為花美麗能幫他拓展體育用品生意，兩人各有所圖，開始契約婚姻。但是，劉得意要有房才能給孩子落戶，經(jīng)過一番考驗后，花美麗把房過戶給他。劉得意遭到母親的調(diào)查、別人的逼債，為不想拖累花美麗，提出離婚，花美麗卻幫他一起還債。高闖覺得傷了自尊，要隨生父而去，花美麗和劉得意不得不選擇離婚，劉得意收到還款，要交還給花美麗時，花美麗終于決定要與劉得意締結(jié)沒有契約的婚姻。我想反映的是：真正美麗的契約是沒有契約的契約，是情感的真摯的交匯。

《農(nóng)家書屋》：《美麗的契約》在拍攝的過程，有什么有趣的故事發(fā)生？主創(chuàng)演員對劇中主題、劇中人物有什么樣的討論、思考，或者感觸是什么？

宋方金：這個電視劇是在夏天拍的。一個火熱的季節(jié)，故事里的主人公也都是火熱的。兩個主演——范明和宋丹丹也都是火辣人物，給電視劇增添了火辣的風(fēng)格。男一號范明在生活中是一個非常幽默的人，他為了這部電視劇準備了半年，中間沒有接別的戲。因為范明喜歡這部劇的主題：對教育公平的關(guān)注，對人們在生活中面臨的壓力的關(guān)注。范明的女兒和故事中他的女兒年齡一般大，這也給范明帶來了身臨其境的感受。拍攝期間，正值暑假，范明的女兒經(jīng)常來探班，范明將跟女兒在一起的很多感受，化作了故事主人公的表演。這次演出，范明帶來了不一樣的風(fēng)格。范明在生活中要贊揚一件事的口頭禪是：要了命了！電視劇殺青的時候，他跟我說：方金，這部電視劇要了命了！

《農(nóng)家書屋》：你在什么背景下構(gòu)思這部電視劇的？為什么？寫作中你的思想變化或者深入的思考是什么？

宋方金：《美麗的契約》電視劇是講生活的煩惱的。人們過日子，很少會遇見刀山火海，但是另一種刀山火海比真正的刀山火海還要磨損人的意志，就是菜刀的刀、灶火的火，想把日子過出滋味，就要面對煩惱。所以，寫這部電視劇的動機，就是想把生活中的煩惱變成智慧的菩提。但是僅僅說煩惱是個大概念，得有一個入手的背景。我在寫這部電視劇之前，對社會現(xiàn)狀做了一些調(diào)查，也走訪了一些不同階層的朋友，發(fā)現(xiàn)大家的話題集中在幾個方面：一，戶口；二，房子；三，教育。人口在流動，但戶口是固定的，這就導(dǎo)致了很多問題。比如，沒戶口就不能在北京買房子；沒戶口，城市優(yōu)越的教育資源就不能共享。所以，大家集中的這三個話題，實際上是同一個話題，它們是彼此關(guān)聯(lián)的。而且我發(fā)現(xiàn)，為了買房子，一些人想盡各種招數(shù)，比如假結(jié)婚、假離婚。我從這里邊看到了故事發(fā)展的可能，于是我就把《美麗的契約》的背景放在一個假結(jié)婚的背景上。但是故事里邊的假結(jié)婚，又不是為了買房子假結(jié)婚，而是為了孩子教育問題，這樣，在一個電視劇里邊，可以把三個社會現(xiàn)象有機地結(jié)合在一起。

在寫這個故事的過程中，我跟隨男女主人公在生活的煩惱中走了一遭，深刻體會了生活的不易。但是自始至終這個故事都有一個原則，就是生活的煩惱不能停留在煩惱的層面上，煩惱通過轉(zhuǎn)化可以變?yōu)榭鞓?，可以變?yōu)橹腔?，可以變?yōu)閯恿?。所以，《美麗的契約》是一部喜劇。我試圖通過這部電視劇來探討，除了無條件接受生活給予我們的煩惱以外，我們還可以跟煩惱達成和解，過一種智慧幽默的人生。

《農(nóng)家書屋》：以往你創(chuàng)作的影視劇作品多是農(nóng)村題材的，但《美麗的契約》從農(nóng)村走到了都市。你怎么從農(nóng)村“抽身”出來的？

宋方金：對于中國農(nóng)村的思考，同樣體現(xiàn)在這部電視劇《美麗的契約》中，盡管，主人公花美麗和劉得意生活在北京，電視劇里沒有體現(xiàn)他們農(nóng)村的生活，但他們的根在農(nóng)村。這個根就像是孫悟空的尾巴一樣，即使孫悟空變成了土地廟，尾巴變成旗桿，旗桿總要立在廟后，不會是前面。不管孫悟空千變?nèi)f化，二郎神都會通過發(fā)現(xiàn)這條尾巴抓到他。這個尾巴，給主人公花美麗帶來了麻煩和尷尬?；利愒诔鞘惺聵I(yè)有成，當華燈初上，酒樓里顧客盈門，她有著很高的成就感。但她突然間會意識到農(nóng)村這個尾巴給來帶來的難題。戶口就是花美麗割不掉的尾巴。因為戶口，就限制了買車買房，限制了孩子的上學(xué)。所以，這部電視劇的根在農(nóng)村。中國這么大的流動大軍，農(nóng)村的人涌到城市中，甚至于到更大的城市，但農(nóng)村這個尾巴永遠是最大的問題?！睹利惖钠跫s》也是我對以前農(nóng)村現(xiàn)實思考的一個呼應(yīng)。

《農(nóng)家書屋》：請你說說影視劇的農(nóng)村與現(xiàn)實中的農(nóng)村，兩者如何交融，如何出發(fā)與回歸？

宋方金：我是寫了一些農(nóng)村題材的電影，在我的作品里面刻意保持了某些鄉(xiāng)村的元素。比如說我寫的電視劇《手機》。電影《手機》是劉震云和馮小剛在2003年拍攝的。電影放映后，許多人找劉震云，能不能改電視劇，劉震云持懷疑態(tài)度，手機是時尚產(chǎn)物，是一個工具。隨著生活的發(fā)展，現(xiàn)在有微信，有微博，有ipad，手機能不能成為與現(xiàn)在的觀眾達成審美溝通的工具呢？劉震云一直猶疑。到了2008年，我們又開始討論起這個話題。我說我先一個大綱。寫大綱的時候，我把農(nóng)村的主線抽出來，作為和城市并進的一條線。我一直在思考：城市和鄉(xiāng)村的融合。為什么呢？因為隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，中國的農(nóng)村空巢了。但是你又會發(fā)現(xiàn)：城市與鄉(xiāng)村的關(guān)系，是我中有你你中有我的關(guān)系。一到春節(jié)，農(nóng)村就滿了，鄉(xiāng)村就有了短暫的繁榮。那么空巢中的農(nóng)村人去了哪里？城市！那么他們?nèi)チ顺抢锞褪浅抢锶藛幔坎皇?！他們還是農(nóng)民的身份！這些農(nóng)村人進入城市會有什么樣的命運？這就是我們要說的：出發(fā)與回歸。這個主題非常深刻。中國的文化主題是 ：循環(huán)。是日復(fù)一日年復(fù)一年，三百六十度的轉(zhuǎn)圈。不斷地出發(fā)，永遠地回歸。

現(xiàn)在的鄉(xiāng)村和城市的交融到了難分難舍的程度。城鎮(zhèn)化建設(shè)讓城市不斷地擴張，意味著鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村生活的消失。所以在電視劇《手機》里，我把農(nóng)村這條主線加大了，我刻意的是對于農(nóng)村的關(guān)注，加大農(nóng)村這個本身：農(nóng)村生活現(xiàn)狀和整個現(xiàn)實狀況中吻合的。我們遭遇了什么樣的生活，我們的藝術(shù)作品就會有相應(yīng)的現(xiàn)實結(jié)構(gòu)。有一句詩說，“云在青天水在瓶”，也就是說農(nóng)村與城市各有各的歸宿。劉震云看了提綱以后，突然意識到，我們可以拋棄“手機”這個道具，沒有“手機”這個道具，《手機》這部電視劇已經(jīng)獲得了生命力，獲得了同時代的現(xiàn)實結(jié)構(gòu)有了跟這個時代同步的一個結(jié)構(gòu)。

《農(nóng)家書屋》：隨著城鎮(zhèn)化建設(shè)的加快，現(xiàn)在許多鄉(xiāng)村成了空巢，在影視劇中，你對鄉(xiāng)村的空巢現(xiàn)象怎么表述？

宋方金：我在拍第一部電影《飛》的時候，去北京門頭溝看景，發(fā)現(xiàn)村里家家戶戶都是空的，敲門沒人應(yīng)，村道上看到的是老人和孩子，是一個空巢。于是我就想寫一部關(guān)于空巢里的老人和孩子的故事。寫空巢中的五個孩子。他們的名字，以他們父母所在的打工的城市命名。比如像小北京，小上海，小青島，小蘇州，小深圳。我用的結(jié)構(gòu)是：一個村就是一個國家。去往東南西北的父母，每到過年的時候，從四面八方回來了，然后又背著包遠去。墻上掛著一張地圖，孩子們比劃著，說爸爸在那里，并不遠。村里有棵樹，小青島放學(xué)后坐在樹上，父母給他送海螺，他說樹上看到大海海鷗，但不許別人上樹。女孩小蘇州被父母接去上學(xué)，水土不服送回來了。水土不服怎么辦？小北京對小青島說，你去青島水不服，可以到村外的河里學(xué)游泳。小北京讓父母寄游泳圈，但很久沒寄過來。青島等不及，自己去河里游泳，淹死了。小北京想離開村莊去北京，看見小上海集郵，就找上海，我想所有的玩具給你，你把集郵冊給我。小上海不愿意，小北京對小上海說，大城市與大城市是友好的契約關(guān)系。小上海感動了，他把城市當成了自己，便把集郵冊送給小北京了。次日在郵局門口郵筒邊上，小北京渾身貼滿郵票，背著游泳圈，希望把自己寄到北京去?！犊粘怖锏暮⒆印肥俏覍χ袊r(nóng)村空巢的環(huán)境的真實的表述。

《農(nóng)家書屋》：從農(nóng)家子弟到國內(nèi)知名的影視編劇，你的愿望的達成與鄉(xiāng)村的淵源是什么？

宋方金：第一次對于電影的向往是因為電影《紅高梁》，我家離莫言的家十來里路。86年拍攝《紅高粱》時我才10歲，聽說高密拍電影，我就騎自行車趕去了，但找不到拍電影的現(xiàn)場，也見不到拍電影的人，因為在高密拍攝點，只有紅高粱地一處，他們拍了后就到寧夏去了。90年代我認識了莫言，我對他說感謝你的電影《紅高粱》，點亮了鄉(xiāng)村童真少年對影視劇的熱愛。后來我一直想象拍電影的神奇，我就問父親，電影是怎么拍的？父親說，拍電影就是弄一臺機器，拿一碗水一晃就是大海。多么樸素的想象??！后來知道了這是特技?？蠢畎驳摹渡倌昱傻钠婊闷鳌罚煌胨娴幕纬闪舜蠛?！

我離開家鄉(xiāng)的劉節(jié)村，到北京中央戲劇學(xué)院上學(xué)，我們學(xué)院的圍墻外邊，有兩個農(nóng)村來的夫妻開著一家廢品站，他們帶著一個孩子生活在城市。當他們兩個人的時候說著方言，但面對孩子卻說著生硬的普通話。顯然他們不愿意孩子回到農(nóng)村，以改變語言的方式融合到城市的生活里。所以我決定要寫農(nóng)村人的愿望與夢想。當時我看到農(nóng)民造飛機的新聞報道，卻沒有具體的想法，只覺得這件事情很有意思。造飛機的農(nóng)民，除了山東郯城的宋明武外，我知道的就有好幾十個，這樣的“狂人”讓我看到他們對生活的狂想和對天空的向往。我把故事的發(fā)生地安放在我的鄰村抬頭村，一抬頭，仰望星空云彩，夢想就飛起來了。我想這個造飛機的夢不就是我自己嗎？他有造飛機的夢想，我有當作家的夢想。各自夢想實現(xiàn)的過程都是曲折艱難的。實際上他是我，我是他。于是我與《飛》中的主人公，與整個故事有了情感的關(guān)系。寫完了《飛》之后，我進入了真正的影視創(chuàng)作，完全可以當真正的劇作家，我終于找對了門路。

《農(nóng)家書屋》：最后補充問一下，為什么要把電視劇改成小說的形式同期出版？兩者的呈現(xiàn)方式有什么不同？

宋方金：《美麗的契約》小說和電視劇有相同的又有不同的地方。因為電視劇是一個大眾媒體，有許多人參與，有許多環(huán)節(jié)需要考慮，所以影視藝術(shù)往往是一個妥協(xié)的藝術(shù)。電視劇拍攝總是要受制于各種客觀環(huán)境，拍攝時因為各種原因，有很多地方是被舍棄的，而在小說里，這些地方都被一一撿了回來。觀眾和讀者可以體會更豐富的一個故事世界。

電視劇像填詞，小說像跑酷。所以，《美麗的契約》小說和電視劇《相得益彰，一齊賀歲。觀眾和讀者可以邊看小說邊看電視劇，體會其中的相同與不同。俗話說：會看的看門道，不會看的看熱鬧。小說和電視劇各有門道與熱鬧，由大家各具慧眼、自己選擇吧。