打擊樂的發(fā)展及在樂隊(duì)中的應(yīng)用

王赫男

【摘要】打擊樂是樂隊(duì)演奏中常用的音樂表現(xiàn)形式，打擊樂在樂隊(duì)演奏中起著極為重要的作用，是其他樂器所無法比擬的。無論是在西方還是在中國(guó)，打擊樂都取得了重大的發(fā)展。作為最原始的音樂之一，打擊樂通過多年的發(fā)展，無論是從音色，還是從樂器種類、演奏方法等方面，都發(fā)生了很大的變化。新時(shí)期新背景下，加強(qiáng)對(duì)于打擊樂在樂隊(duì)中重要性的研究有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文旨在研究中西方打擊樂發(fā)展歷程，探討打擊樂在樂隊(duì)中的應(yīng)用，為打擊樂在我國(guó)的進(jìn)一步流行與發(fā)展提供可行性思路。

【關(guān)鍵詞】打擊樂；樂隊(duì)；發(fā)展；應(yīng)用；分析研究

打擊樂器在樂隊(duì)中的作用，是其他樂器所不能比擬的。不同的打擊樂器在樂隊(duì)中發(fā)揮的作用也是不同的：在交響樂隊(duì)中，定音鼓、小軍鼓、大镲、鈴鼓、三角鐵、馬林巴等打擊樂器是必不可少的；在我國(guó)民族打擊樂這個(gè)家族里，運(yùn)用最多的是排鼓、云鑼、板鼓、木魚、碰鐘等；而在流行音樂樂隊(duì)中主要是爵士鼓。爵士鼓最早是通過非洲傳到歐洲和日本等國(guó)家和地區(qū)，這種樂器所經(jīng)歷的發(fā)展階段也是較為漫長(zhǎng)的，之前的打擊樂器僅僅存在著一些爵士味道，但是今天，它已經(jīng)開始在音樂的每一個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮作用，并被廣泛地應(yīng)用。本文主要分析打擊樂及其分類介紹，研究打擊樂在中西方的發(fā)展，探討打擊樂在樂隊(duì)中的作用，為打擊樂在我國(guó)的進(jìn)一步流行與運(yùn)用提供借鑒。 一.打擊樂及其分類介紹 打擊樂是一種極為特殊的音樂表演形式，主要指的是音樂人通過擊打的方式，對(duì)樂器進(jìn)行演奏，從而獲得較好的音響效果。打擊樂的運(yùn)用極為廣泛，舉例來講，在我國(guó)傳統(tǒng)的京劇當(dāng)中，主要是以小鑼、大鑼、鼓板等樂器為主。音樂人在進(jìn)行錄唱片或者是作品演奏之前，都需要進(jìn)行打擊樂的音高調(diào)試，其目的當(dāng)然是為了使得打擊樂的音高與作品演奏相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)。自嗚樂種類繁多，主要指的是可以自己發(fā)出聲響的樂器，最為常見的是三角鐵、管鐘、木琴、編鐘、鋼片琴等，它們都屬于自鳴樂的范疇。最后，還有一種極為常見但是容易被廣大音樂人忽視的打擊樂器，那就是膜鳴樂器，如大鼓、小鼓、康加鼓、鈴鼓等，這些打擊樂類型主要是在樂器上貼上一層膜，通過擊打鼓膜而產(chǎn)生聲響，形成悅耳的節(jié)奏。

二.打擊樂在中西方的發(fā)展

對(duì)于打擊樂及其分類有了較為系統(tǒng)的論述之后，我們接下來對(duì)打擊樂在中西方的發(fā)展線路與趨勢(shì)進(jìn)行研究。筆者經(jīng)過多年的積累與研究，并查閱了相關(guān)文獻(xiàn)，認(rèn)為打擊樂主要是分為兩大體系，一類是西洋打擊樂器，也叫作西式打擊樂器，最為典型的區(qū)域便是拉丁美洲、非洲、歐洲。另一類我們比較熟悉，叫作中式打擊樂器，也被稱為民族打擊樂器，最典型的區(qū)域是中國(guó)。由于受不同國(guó)家的不同國(guó)情以及民族歷史等因素的限制，各個(gè)國(guó)家都有著本地區(qū)的打擊樂器，這些打擊樂器的產(chǎn)生與本地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、歷史、文化以及風(fēng)土人情密切相關(guān)。舉例來講，爵士鼓最早起源于非洲，但是經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，卻在美國(guó)得到了發(fā)揚(yáng)光大。最早的爵士鼓的演奏者是非洲的黑人樂手演奏，每次樂隊(duì)的演奏至少需要3個(gè)人，由大鼓、小鼓、镲等樂手擔(dān)任，從而形成最原始的爵士鼓演奏樂隊(duì)。后來，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，爵士鼓在美國(guó)發(fā)展之后，大鼓、小鼓、镲等打擊樂器逐漸被一人承擔(dān)。大鼓、小鼓、镲等打擊樂器由一人承擔(dān)是有著其自身的歷史原因的，總體來說，原因有兩個(gè)：一是，當(dāng)時(shí)交通和通信等設(shè)施不發(fā)達(dá)，表演時(shí)間和表演場(chǎng)所也會(huì)經(jīng)常發(fā)生變化，人與人之間的溝通比較困難，不能及時(shí)傳達(dá)信息。二是經(jīng)濟(jì)原因。因?yàn)?個(gè)人擔(dān)任演奏，所花費(fèi)的費(fèi)用必然較高，個(gè)人收入也相對(duì)較少。因此，打擊樂的演奏形式開始被改變，大鼓，小鼓以及镲開始由一個(gè)人承擔(dān)，并慢慢演變成爵士鼓的雛形。后來，隨著音樂的發(fā)展和制造技術(shù)的更新，我們今天所看到的爵士套鼓就產(chǎn)生了。在中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中，經(jīng)常使用打擊樂，傳統(tǒng)上被稱為武場(chǎng)。在我國(guó)地方戲曲中，武場(chǎng)上所使用的打擊樂器一般由大鑼、小鑼、鼓板以及鐃鈸四種樂器組成。打擊樂在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中占有非常重要的地位。

三.打擊樂在樂隊(duì)中的應(yīng)用

鑒于打擊樂種類繁多，本文無法一一進(jìn)行介紹，筆者選擇爵士鼓作為代表，探討打擊樂在樂隊(duì)中的應(yīng)用。爵士鼓是眾多打擊樂器中極為典型的代表，最早出現(xiàn)于非洲，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，爵士鼓已經(jīng)在歐美等國(guó)得到普遍發(fā)展。爵士鼓現(xiàn)在已經(jīng)滲透到各個(gè)不同的音樂領(lǐng)域。下面，筆者就對(duì)爵士鼓在樂隊(duì)演奏中的應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)的分析。 （一）爵士鼓在民歌伴奏中的應(yīng)用 眾所周知，爵士鼓是與爵士樂緊密相連的，同時(shí)爵士鼓在拉丁舞、搖滾樂中也有著極為廣泛的應(yīng)用。因此，在西方，爵士鼓是一種極為重要的音樂表現(xiàn)形式，在西方音樂中運(yùn)用極為廣泛，但是，我國(guó)的音樂表現(xiàn)形式和風(fēng)格與西方不同，在我國(guó)民歌演奏中，我國(guó)音樂人對(duì)于爵士鼓的運(yùn)用并不多。我國(guó)民歌演奏具有中國(guó)音樂的特色，其中民歌演奏講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”，同時(shí)還講究“跟、帶”的音樂理念。正因?yàn)槿绱耍覈?guó)的民歌演奏與西方流行音樂存在著較大的差距，這種差距主要體現(xiàn)在民歌演奏的結(jié)束以及開始部分，正是因?yàn)檫@種結(jié)束以及開始部分的不同，造就了我國(guó)民歌與西方流行音樂在類型上的區(qū)別。在我國(guó)民歌演奏過程中，演奏者大部分需要根據(jù)音樂的實(shí)際表現(xiàn)形式，對(duì)民歌演奏進(jìn)行即興演奏，這就需要演奏者具有極強(qiáng)的即興演奏能力。同時(shí)，除了即興演奏之外，演奏者還需要按照配器者的規(guī)定與要求，在民歌樂隊(duì)中進(jìn)行演奏，這也給演奏者對(duì)于音樂作品的熟悉度提出了更高的要求。另外，鼓手需要根據(jù)民歌作品的實(shí)際內(nèi)容，把握住音樂作品的情感流露，深入研究音樂作品的節(jié)奏速度與演奏風(fēng)格。在進(jìn)行民歌演奏的實(shí)際過程中，鼓手還需要做好與群眾的情感交流，以及與其他樂器演奏者之間的情感交流，將爵士鼓在民歌伴奏中的作用深刻地表現(xiàn)出來。 （二）爵士鼓在合唱、合奏伴奏中的應(yīng)用 在我國(guó)的合唱歌曲演奏過程中，合唱歌曲的演奏必須要與民族樂器相結(jié)合，才可以體現(xiàn)出我國(guó)合唱歌曲自身的特色。不同于西方的合唱歌曲，中國(guó)的合唱歌曲演奏最講究“抑揚(yáng)頓挫”和“起承轉(zhuǎn)合”，通過“抑揚(yáng)頓挫”和“起承轉(zhuǎn)合”，使得具有我國(guó)特色合唱歌曲演奏形式充分地表現(xiàn)出來。這種“抑揚(yáng)頓挫”和“起承轉(zhuǎn)合”，表現(xiàn)在演奏者身上便是演奏者的情緒，其實(shí)質(zhì)也就是演奏者情緒在音樂中的外在表現(xiàn)。因此，在中國(guó)特色的合唱、合奏伴奏中，要想將爵士鼓的作用充分地發(fā)揮出來是比較困難的。為此，爵士鼓演奏者需要用心對(duì)我國(guó)特色合唱歌曲演奏進(jìn)行體會(huì)，通過爵士鼓把中國(guó)民歌的內(nèi)在魅力以及音樂內(nèi)涵充分地表現(xiàn)出來。一般情況下，爵士鼓主要是演奏我國(guó)合唱、合奏伴奏中的精華部分，對(duì)于爵士鼓音高的把握至關(guān)重要。舉例來講，在演奏《北京喜訊到邊寨》這首著名的民歌的時(shí)候，其進(jìn)板后的節(jié)奏特性是民族打擊樂，而架子鼓的打法就可以模仿這一節(jié)奏型演奏。

另外，音樂演奏者在利用爵士鼓對(duì)于我國(guó)的主題音樂進(jìn)行演奏時(shí)，為了進(jìn)一步體現(xiàn)出中國(guó)特色的音樂節(jié)奏，爵士鼓的演奏者需要對(duì)爵士鼓進(jìn)行一些必要的調(diào)整，一般的做法便是用牛鈴來代替爵士鼓中的鈴鼓、木魚，這樣在實(shí)際的演奏過程中，可以最大限度地表現(xiàn)出一種渲染氣氛的效果。與我國(guó)主題音樂的演奏形式不同，在其他民族打擊樂當(dāng)中，爵士鼓往往是采用“急急風(fēng)”、“長(zhǎng)褪”的形式進(jìn)行演奏。另外，爵士鼓的運(yùn)用則用十六分音符的桶鼓、吊镲的結(jié)合演奏，模仿排鼓，而結(jié)束的長(zhǎng)音，在管弦樂中就是一個(gè)和弦結(jié)束。因此，爵士鼓在演奏中，可以按照民族打擊樂中板鼓在演員結(jié)束亮相時(shí)的奏法，也就是說，可以用邊擊的形式表現(xiàn)出來。

（三）爵士鼓與在戲曲伴奏中的應(yīng)用

將爵士鼓運(yùn)用到我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲當(dāng)中，是我國(guó)音樂人在爵士鼓運(yùn)用方面的重要舉措，也是我國(guó)對(duì)于爵士鼓利用最為創(chuàng)新的地方。尤其是近幾年，爵士鼓在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的運(yùn)用中，無論在效果還是氣氛上，都取得了重大突破。尤其是在電聲樂隊(duì)演奏戲曲的時(shí)候，爵士鼓的地位是無法超越與比擬的。在我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲當(dāng)中，對(duì)于爵士鼓運(yùn)用有著極其苛刻的要求。如果演奏者對(duì)于爵士鼓的掌控力度不夠，或者是演奏風(fēng)格不協(xié)調(diào)，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲風(fēng)格與內(nèi)涵就很難表現(xiàn)出來。一般來講，在實(shí)際的傳統(tǒng)戲曲演奏當(dāng)中，最為常用的打擊樂器主要有梆子、板鼓、堂鼓、鑼等，這些都是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲演奏當(dāng)中最常見的打擊樂演奏樂器。當(dāng)加入了爵士鼓這一外來樂器時(shí)，如果爵士鼓演奏者的能力水平有限，或者是對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)戲曲缺乏深入的了解與認(rèn)知，就很難做到爵士鼓演奏與梆子、板鼓、堂鼓、鑼等打擊樂的協(xié)調(diào)。因此，如何做到爵士鼓演奏與傳統(tǒng)打擊樂器的協(xié)調(diào)與融合，如何用爵士鼓表現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲的內(nèi)涵，是爵士鼓演奏者需要注意的關(guān)鍵性問題。例如：在《大刀王懷女》王懷女與韓昌對(duì)打的一折中，常用“急急風(fēng)”和“節(jié)節(jié)高”等鑼鼓點(diǎn)（譜例）：八八大臺(tái)倉(cāng)切倉(cāng)切倉(cāng)切倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)……，（由慢漸快，然后過渡到平穩(wěn)的節(jié)奏，一般武戲的打斗場(chǎng)面打擊樂的速度大約75拍/分鐘）。當(dāng)王懷女剛開始與韓昌對(duì)打時(shí)，使用“急急風(fēng)”，當(dāng)兩方的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行到關(guān)鍵的時(shí)候，為了更好地突出緊張的氣氛、把觀眾引入到扣人心弦的感受中，這時(shí)打擊樂馬上使用“節(jié)節(jié)高”（又名漲調(diào)門），后者與前者的主要區(qū)別在于“急急風(fēng)”突然分層疊加速度和力度（節(jié)奏速度大約在80拍/分鐘），所以更便于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的升級(jí)，更有利于將戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張和氛圍催上去。又如：在舞臺(tái)上表現(xiàn)偷襲、隱蔽或者緊張的夜間活動(dòng)時(shí)，只要將打擊樂的速度、力度和音色加以變化，馬上就有立竿見影的效果。爵士鼓手只有真正地了解戲曲音樂的真正含義和內(nèi)容才能夠由此通過爵士鼓去改變節(jié)奏類型，完美地融入到戲曲音樂當(dāng)中。

（四）打擊樂在交響樂隊(duì)中的應(yīng)用

打擊樂除了用于增加樂隊(duì)音響的輝煌和華彩，或者用作聲音模仿的目的之外，主要是從節(jié)奏上強(qiáng)化樂隊(duì)的音響，它在節(jié)奏方面所起的作用和造成的效果，在整個(gè)交響樂隊(duì)中沒有一件樂器可以同它相比。打擊樂器的種類、樣式和質(zhì)地以及發(fā)音方法都很不相同，從制作材料上說，有的用皮，有的用金屬或者木材。打擊樂器組所有的樂器可以分成兩大類：第一類可以調(diào)整音準(zhǔn)，即可以發(fā)出固定音高，這類樂器包括定音鼓、木琴、排鐘、管鐘和鋼片琴等；第二類不能調(diào)整音準(zhǔn)，沒有固定音高，這類樂器包括三角鐵、鈴鼓、鈸、小鼓和大鼓等。打擊樂器組一般排在舞臺(tái)后沿偏右的位置，位于銅管樂器之后?？磥?，打擊樂器在世界上可以說是歷史最悠久的樂器，人們?cè)趯W(xué)會(huì)利用弦線和哨片發(fā)出聲音之前，已經(jīng)在木頭或瓦罐上打出節(jié)奏來。在原始社會(huì)的整個(gè)歷史都有最簡(jiǎn)陋的鼓存在。有一些打擊樂器，如鑼、木琴和鼓，是從古代東方傳人歐洲的，其中像響板這種樂器，一直被用于歐洲民族的舞蹈音樂中。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，打擊樂器的種類非常豐富，其內(nèi)容博大精深。演奏者在學(xué)好民族打擊樂、西洋打擊樂、現(xiàn)代打擊樂演奏方法和技巧的同時(shí)，將其進(jìn)行更好的貫通與融合，是音樂演奏者的追求，也是發(fā)展音樂的使命。音樂人在打擊樂發(fā)展中，不但要繼承傳統(tǒng)音樂的精華，還要注意升華民族音樂，創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的打擊樂演奏技巧和手法，促進(jìn)打擊樂在中國(guó)的發(fā)展。盡管我國(guó)音樂人在打擊樂研究與運(yùn)用方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也取得了重大的進(jìn)展，但是由于種種原因，打擊樂在我國(guó)樂隊(duì)表演中的運(yùn)用受到某種程度的壓制。為此，本文通過對(duì)于打擊樂在樂隊(duì)中的應(yīng)用研究，希望可以引起其他音樂人或者研究者的重視，在對(duì)打擊樂的運(yùn)用與體驗(yàn)中，使人們感受到欣賞音樂藝術(shù)的享受。