孫亞飛
近來出現(xiàn)了一種頗為奇怪的現(xiàn)象,一些平時不怎么瞧得上電影這種大眾藝術的人群居然在社交網(wǎng)絡與即時通訊工具上推薦起電影來了,他們多是有受過良好教育的理工科背景,有點像《生活大爆炸》里的四位主人公,而他們推薦的都是同一部電影《星際穿越》——一部將“黑洞”話題炒得火熱的科幻片。
稱呼這么一群人,通??梢杂靡粋€詞語:極客,譯自美語中的Geek一詞,基本特征是對技術有超乎常人的狂熱,生活習慣卻有些怪異?!缎请H穿越》能夠打動極客們的心,并不同于一般電影的明星效應,因為翻開他們的點評,安妮·海瑟薇的演技如何并不重要,焦點是那個黑洞的形狀,還有黑板上的那個公式等等;用一般影迷的話來說,極客們觀影時關注的都是些奇奇怪怪的重點。
作為大眾傳播,電影討好極客群體并不是件輕松的事,必須在技術方面細心布置,投其所好。不過,一旦成功地把他們誘入影院,并讓他們在兩個小時里沒有體會失望,產(chǎn)生的效應也是非常顯著。果然,電影播出之后,天體物理的話題大熱,與之相關的產(chǎn)品如圖書銷量也是猛增,這種現(xiàn)象可謂是一種極客經(jīng)濟,有別于通常電影藝術的粉絲經(jīng)濟模式。
極客這一群體其實不是當下才出現(xiàn),17世紀后西方國家的貴族科學家們其實就是那個時代的極客,諸如牛頓、拉瓦錫等人。他們也是科學明星,成名就可以為他們贏來龐大的資源,可見彼時,極客經(jīng)濟其實也是一種粉絲經(jīng)濟,可看作極客經(jīng)濟的1.0模式。到了19世紀,極客們開始了自主創(chuàng)業(yè),諸如貝爾、愛迪生們;這樣的風氣直到現(xiàn)代依然保持,遠有喬布斯,近有扎克伯格,這種將技術直接變現(xiàn)的模式可以看作是極客2.0經(jīng)濟。隨著技術創(chuàng)新的門檻越來越高,技術革新越來越倚重龐大團隊,幾個人就搞出一套新體系的機會明顯降低,極客經(jīng)濟模式也在面臨升級。
在《星際穿越》這樣的案例中,我們發(fā)現(xiàn)不同于以往的一種極客生態(tài)圈——作為觀影人,他們不是名聲在外的科學家,但對身邊人的影響力并不比明星于粉絲的影響力弱;他們不一定能夠創(chuàng)立屬于自己的產(chǎn)業(yè),但其價值卻不能被忽視,可謂是極客經(jīng)濟的3.0時代;而這種模式,與如今去中心化的網(wǎng)絡社交特征剛好同步發(fā)生,不難想象,互聯(lián)網(wǎng)技術的快速發(fā)展與這一模式息息相關。
當信息化程度較低時,明星的曝光渠道有限,含金量也就會更高。但如今信息的獲取成本越來越低,就算某明星在大洋彼岸的全美音樂盛典AMA獲獎了,也可能在兩個小時后就被揭穿內幕,明星光環(huán)的亮化速度變快,但黯淡速度更快,明星對粉絲的號召力不斷降低,粉絲經(jīng)濟的基礎也在隨之發(fā)生動搖。前不久,并不熟悉手機行業(yè)的大V老羅下海生產(chǎn)了一款“錘子”手機,依靠粉絲們的情懷,著實火了一陣子;然而潮水退去之后,本身不具優(yōu)勢的產(chǎn)品立刻遭遇了滑鐵盧,這或許正是對粉絲經(jīng)濟的一種嘲弄。
與此同時,3.0時代的極客經(jīng)濟模式卻正在萌芽,主人公或許沒有站在舞臺中央的特質,僅有的只是一點創(chuàng)意,但潛力卻不容小覷:有開發(fā)專業(yè)用途App的,比如北京最新地鐵票價體系計算App,推廣平臺也許只是朋友圈,卻也值得肯定;有開發(fā)3D打印機的,價格低廉且能夠DIY,吸引力的范圍固然有限,卻迫使一些巨頭生產(chǎn)廠家價格松動;網(wǎng)羅大批極客的果殼團隊或許更為典型,他們設計的智能空氣凈化器具備自我學習功能,可根據(jù)外界霧霾的實際情況調整策略,很明顯也是迎合了極客們的口味。
手機行業(yè)早已是一片血戰(zhàn)的紅海,智能手機的玩家們實在沒有什么理由去體驗一款并無突出創(chuàng)意的產(chǎn)品,于是錘子手機只能打情懷牌,市場營銷很大程度上依賴的是老羅的號召力。但放大到智能電子行業(yè)來說,總體而言卻還是一片藍海,只要產(chǎn)品足夠好玩,有創(chuàng)意,就一定會有一些愛玩的極客們去嘗試。他們都不是像明星那樣的中心,但他們每個人卻都是中心,因為他們的體驗感受就是對產(chǎn)品最好的宣傳,過去這種模式的傳播速度慢,但在移動互聯(lián)時代卻已不再是問題——這便是極客3.0經(jīng)濟的精髓。
就連電影這種高度依賴明星帶動粉絲的產(chǎn)品都已出現(xiàn)轉型的成功案例,那么其他產(chǎn)品還有什么理由不重視這樣的新模式呢——弱化明星的廣告效應,借助新型社交平臺的去中心、多中心特點,將產(chǎn)品的創(chuàng)意做足,自會有一大波極客們免費幫忙進行市場推廣。