《相愛(ài)十年》 情懷向左，收視向右

劉一手

這是一部遲到的電視劇，《天堂向左，深圳向右》的小說(shuō)面市十年后，終于用《相愛(ài)十年》的面目呈現(xiàn)在觀眾面前。十年的光陰，深圳的打工仔打工妹，從羅湖轉(zhuǎn)戰(zhàn)龍華，從天橋地?cái)偟礁皇靠怠@個(gè)南海邊“被畫(huà)了一個(gè)圈”的地方，誕生的創(chuàng)業(yè)和漂泊的故事已不再是社會(huì)話題，如今北漂的心酸血淚和東莞的“服務(wù)業(yè)”更易引起網(wǎng)民熱議。

但這姍姍來(lái)遲的才是真實(shí)的：校園自習(xí)的小樹(shù)林和石凳，老舊的電影院，擁擠、陳舊的寢室，寒暑假為了見(jiàn)一面N個(gè)小時(shí)的綠皮火車(chē)，還有為了獎(jiǎng)學(xué)金和畢業(yè)分配的明爭(zhēng)暗斗、告密，那些單純、糾結(jié)的友情、愛(ài)情。還有：簡(jiǎn)陋的出租屋，晃動(dòng)的公交車(chē)，歡場(chǎng)買(mǎi)醉，升華和墮落，被遍地機(jī)會(huì)的誘惑和出人頭地的信念支撐著的有志青年……

《相愛(ài)十年》把那一代人的記憶一頁(yè)頁(yè)翻來(lái)，仿佛撕開(kāi)愈合傷口上的紗布，鮮血淋漓，帶著鮮活生命般的悸動(dòng)和刺痛。相比《相愛(ài)十年》粗糙樸素的鏡頭語(yǔ)言、不經(jīng)雕琢的生猛，《致青春》和《北京愛(ài)情故事》過(guò)高的“調(diào)門(mén)”，溫情脈脈之余只剩欲說(shuō)還休扭扭捏捏，至于說(shuō)《奮斗》之流更像是主創(chuàng)者的一次主題先行的意淫。

《相愛(ài)十年》里，對(duì)于在深圳打拼的肖然們來(lái)說(shuō)，馬化騰式的創(chuàng)富故事仿佛海市蜃樓般遙遠(yuǎn)。他們掙扎在社會(huì)底層，夾在縫隙里雜草般生長(zhǎng)，分不清理想和欲望。肖然的十年，他在成功的道路上疾沖狂奔，擁有一切就是一無(wú)所有。擁有了物質(zhì)和財(cái)富，丟失了道德和情懷，他一如眾多影視劇里那些“鳳凰男”發(fā)跡的樣本，如《北京愛(ài)情故事》張譯演的石小猛，帶著我們熟悉的標(biāo)簽，卻又有肖然這個(gè)角色自身的深刻烙印?！断鄲?ài)十年》如小說(shuō)一樣，是個(gè)徹底虛妄的悲歌。天堂向左，深圳往右，在慕容雪村眼里，功業(yè)與理想，青春和愛(ài)情，最終都化為內(nèi)心的虛無(wú)。

制作方顯然帶著誠(chéng)意和情懷來(lái)改編這部作品，就連擺出鄧超、董潔、再加上高虎、王大治的陣容也沒(méi)有完全向市場(chǎng)妥協(xié)。顯然這樣的卡司組合不是《來(lái)自星星的你》《古劍奇譚》的粉絲們所膜拜欣賞的。不過(guò)，鄧超身上那種壓抑的饑渴和爆發(fā)力，很適合這種不斷拼搏的優(yōu)質(zhì)“鳳凰男”，甚至比《中國(guó)合伙人》里那個(gè)世家出身的優(yōu)等生，更加真實(shí)、自然。高虎和王大治對(duì)各自角色的塑造也都恰如其分，反倒是董潔依然是“冷清秋”式的作態(tài)，完全沒(méi)有驚喜。

制作方的“不合時(shí)宜”，注定了該片的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格不能為被韓劇慣壞的觀眾帶去令人愉悅的收視體驗(yàn)。他/她們不會(huì)喜歡這樣的粗糙、直接，毫無(wú)掩飾的劇情和人物；而另一些喜歡都市情感劇的觀眾，也難以忍受該劇的“了無(wú)情趣”，習(xí)慣了《我愛(ài)男閨蜜》《咱們結(jié)婚吧》之類(lèi)里麻痹神經(jīng)般的娛樂(lè)惰性氣體，《相愛(ài)十年》硌得讓人不安和疼痛。這一切，注定該劇不會(huì)有太理想的收視。從不太理想的收視率可以看到，芒果臺(tái)的粉絲們顯然不能對(duì)這樣的劇集照單全收。

情懷向左，收視向右。片中人物的艱難遭遇，以及該片頑固不妥協(xié)的藝術(shù)追求，伴隨著背景音樂(lè)《有沒(méi)有人曾告訴你》中應(yīng)景的歌詞，讓我們更加切身體會(huì)到每個(gè)人的殘酷青春——“當(dāng)火車(chē)開(kāi)入這座陌生的城市，那是從來(lái)就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的霓虹……有沒(méi)有人曾告訴你，我很在意，在意這座城市的距離?！?/p>