里·施特勞斯的室內(nèi)樂(lè)作品演奏分析

李雯雋

[摘要]里·施特勞斯以其獨(dú)特的樂(lè)器、配樂(lè)編排，出色的創(chuàng)作才能，創(chuàng)作出了具有獨(dú)特魅力的室內(nèi)樂(lè)作品。《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》是他最為重要的為小提琴、鋼琴而作的室內(nèi)樂(lè)作品，是他的室內(nèi)樂(lè)收官之作，演奏的次數(shù)較多。文章主要以《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》為例，對(duì)里·施特勞斯的室內(nèi)樂(lè)作品演奏進(jìn)行分析鑒賞。

[關(guān)鍵詞]里·施特勞斯；《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》；演奏分析；室內(nèi)樂(lè)

里·施特勞斯是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最具影響力的作曲家，是浪漫主義的代表，他的作品以歌劇作品、交響詩(shī)居多，對(duì)于小提琴作品的創(chuàng)作較少。小提琴作品僅有兩部，其中《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》在青年時(shí)期創(chuàng)作，是他告別室內(nèi)樂(lè)的作品，作品的色彩豐富、情感細(xì)膩、旋律優(yōu)美，突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的限制，充分展現(xiàn)了小提琴、鋼琴的藝術(shù)魅力。

一、《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》的整體演奏風(fēng)格

《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》作品整體給人一種氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)，但也能從作品中感受作曲者所要傳達(dá)的神情、細(xì)膩的情感。里·施特勞斯將小提琴與鋼琴的演奏完美結(jié)合，獨(dú)特地運(yùn)用和聲功能、和旋功能，進(jìn)行調(diào)的轉(zhuǎn)換，使作品演繹出優(yōu)美的旋律，表達(dá)出深厚的感情。聽(tīng)眾在欣賞作品演奏時(shí)，腦海中是詩(shī)畫(huà)的呈現(xiàn)，體會(huì)到英雄的情感。此作品全曲共分為三個(gè)樂(lè)章，第一、三樂(lè)章運(yùn)用的是降E大調(diào)，第二樂(lè)章運(yùn)用的是降A(chǔ)大調(diào)，其中第一樂(lè)章的曲式是鳴奏式，第二樂(lè)章在第一樂(lè)章的基礎(chǔ)上，旋律演奏優(yōu)美，而第三樂(lè)章是充滿激情的旋律，三個(gè)樂(lè)章相互映襯，將情感表達(dá)得淋漓盡致。

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章最大的亮點(diǎn)是樂(lè)曲的沖擊力，里·施特勞斯利用調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，表達(dá)跌宕起伏的情緒，呈現(xiàn)明暗交織的色彩。本章的作曲方法借鑒瓦格納的作曲方式，以鳴奏曲創(chuàng)作，流暢、自然地使每個(gè)部分承接起來(lái)。呈示部的情感細(xì)膩、主題豐富，其中的主部以E大調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用三連音和附點(diǎn)的固定節(jié)奏，利用重音，將滄桑的英雄主義凸顯出來(lái)。隨之副部的情緒則熱情奔放，這就和主部的英雄主義色彩形成了鮮明對(duì)比，增加曲目的沖擊力。發(fā)展部的表達(dá)以呈示部為基礎(chǔ)，但更加充分、完整地表達(dá)情感，以并置對(duì)比的方式增強(qiáng)作品的戲劇沖擊性。發(fā)展部的副部之前的樂(lè)句是小提琴與鋼琴在“ppp”的力度上輪流表達(dá)節(jié)奏，仿佛是許多星點(diǎn)的火花以聚集的力量即將燎原，為聽(tīng)眾營(yíng)造一種神秘、細(xì)膩有富有力量的氛圍。尾部以宏大的規(guī)模增強(qiáng)氣勢(shì)，充分表現(xiàn)了室內(nèi)樂(lè)交響化的風(fēng)格。對(duì)于尾部的演奏，應(yīng)使演奏法符合樂(lè)曲本身的氣質(zhì)，充分利用小提琴的音量極限，力求做到用小提琴展示弦樂(lè)、木管樂(lè)器的音樂(lè)色彩。為了配合小提琴的演奏，鋼琴部分的音量應(yīng)合理控制。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章分為三段結(jié)構(gòu)，旋律優(yōu)美、感情細(xì)膩，具有浪漫主義色彩。其中A段部分是細(xì)膩浪漫的歌謠曲調(diào)，氣質(zhì)夢(mèng)幻，對(duì)于小提琴演奏者的要求較高。小提琴演奏者要對(duì)音樂(lè)的敏感性強(qiáng)，想象力豐富，對(duì)小提琴的演奏準(zhǔn)確，右手的音色控制力要強(qiáng)，左手的音準(zhǔn)技術(shù)準(zhǔn)確。同時(shí)，應(yīng)根據(jù)樂(lè)句音色的要求選擇指法，在力度弱的狀態(tài)下確保音質(zhì)的干凈，B段的開(kāi)始是不安的旋律，以此與A段的安詳形成對(duì)比。因此，在演奏時(shí)，演奏者因稍微加快此段落的速度，可用頻率較快、幅度較大的揉弦，音色的緊張度應(yīng)更高，以此使興奮而又不安的情緒得以充分表達(dá)。在情感充分演繹后，樂(lè)句轉(zhuǎn)為細(xì)膩，小提琴的聲部降低，營(yíng)造出朦朧的氛圍。這部分的演奏是對(duì)演奏者即興演奏能力的考驗(yàn)，同時(shí)也考驗(yàn)演奏者對(duì)小提琴聲部音準(zhǔn)的把握。

（三）第三樂(lè)章

此樂(lè)章的主部、副部的演奏都傾向于呈現(xiàn)多形象、多主題的交響詩(shī)。在激情澎湃的旋律與風(fēng)雨交加的快板的轉(zhuǎn)換、并進(jìn)中表達(dá)樂(lè)章的整體情緒，對(duì)力量的表達(dá)準(zhǔn)確、充分。在主部I的演奏中，以快速有力的演奏表現(xiàn)情緒的涌現(xiàn)，和弦應(yīng)表達(dá)出一種英雄果斷、奮勇的氛圍。在主部Ⅱ的演奏中，呈現(xiàn)的是熱情洋溢的氛圍，突破小提琴的音量限制，情緒上是一鼓作氣，情感表達(dá)是奔放的、浪漫的，演奏時(shí)準(zhǔn)確把握節(jié)奏，做到穩(wěn)而快、快而準(zhǔn)。對(duì)于副部，演奏者應(yīng)以詼諧、幽默的狀態(tài)演奏，節(jié)奏的表達(dá)靈氣、輕巧，力度變化合適。其中副部Ⅱ的寫(xiě)法運(yùn)用的是交響化的室內(nèi)樂(lè)，旋律悠揚(yáng)，給欣賞者一種寬廣、包容的體驗(yàn)。在演奏時(shí)，注意對(duì)樂(lè)句線條的拉長(zhǎng)，語(yǔ)氣應(yīng)真誠(chéng)、連綿，增加宏偉的效果。

二、室內(nèi)樂(lè)的演奏思維

《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》是里·施特勞斯室內(nèi)樂(lè)的經(jīng)典、收官之作，運(yùn)用小提琴、鋼琴的配合，通過(guò)完美的聲部交流，使作品的演奏完整、完美。在演奏合作中，不僅需要演奏者對(duì)自己的分譜進(jìn)行精確的演奏，還需要演奏者對(duì)其他聲部的節(jié)奏、旋律、手法等準(zhǔn)確掌握，以使配合準(zhǔn)確。演奏者只有全面、準(zhǔn)確地了解總譜，才能對(duì)曲調(diào)的發(fā)展、音樂(lè)的細(xì)節(jié)有所把握，才能確保演奏的準(zhǔn)確和即興的合理發(fā)揮。同時(shí)，在室內(nèi)樂(lè)演奏中，演奏者要去傾聽(tīng)對(duì)方的演奏，將自己融入對(duì)方、融入整個(gè)立體的音樂(lè)中。只有傾聽(tīng)了對(duì)方的演奏，才能做到準(zhǔn)確、舒暢的銜接聲部，保持樂(lè)感的一致。

三、結(jié)束語(yǔ)

里·施特勞斯的《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》運(yùn)用小提琴、鋼琴的完美演奏、結(jié)合，充分體現(xiàn)主題發(fā)展的動(dòng)機(jī)性、音樂(lè)形象的多元性、室內(nèi)樂(lè)的交響性、情感的戲劇沖擊化等。對(duì)于這部作品的演奏，需要演奏者深刻理解作品內(nèi)涵，對(duì)音樂(lè)的敏感度要強(qiáng)，對(duì)戲劇的表現(xiàn)準(zhǔn)確把握等，準(zhǔn)確完整地表達(dá)作曲者的情感，將作品的英雄氣魄、情感深度準(zhǔn)確表達(dá)，為欣賞者演繹一場(chǎng)如詩(shī)如歌的英雄畫(huà)面。