貝多芬降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲詮釋

俞翀

[摘要]正值壯年的作曲家貝多芬在經(jīng)歷生活的磨難時(shí)，創(chuàng)作了很多傳世之作，降A(chǔ)大調(diào)第12號(hào)鋼琴奏鳴曲（op.26）具有特殊的意義。它標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作的“青年”時(shí)期結(jié)束，開(kāi)始邁入高產(chǎn)的成熟期。文章將通過(guò)對(duì)這首降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲的分析，嘗試著去走近30歲的貝多芬的內(nèi)心和精神世界，探討貝多芬如何在深陷絕望，自認(rèn)為是上帝臣民中最不幸的人的思想下，依靠?jī)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，成為偉大的音樂(lè)家，成為人們心中的“英雄”，也借此對(duì)貝多芬的堅(jiān)忍、崇高與力量表達(dá)至高的敬意。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲；作品第26號(hào)；曲式分析；作品詮釋

1770年12月16日，在德國(guó)萊茵河畔城市——波恩市區(qū)的一棟小樓里，一位年輕人迎來(lái)了他唯一的兒子.路德維?！ゑT·貝多芬。年輕的父親非常希望自己的兒子能成為第二個(gè)莫扎特那樣的神童，于是在貝多芬很小的時(shí)候便讓他學(xué)習(xí)音樂(lè)。直到青少年時(shí)期的結(jié)束，貝多芬也沒(méi)能被所有人，特別是父親所希望的貴族們所認(rèn)同。于是，在1792年，血?dú)夥絼偟呢惗喾译x開(kāi)家鄉(xiāng)，來(lái)到了音樂(lè)之都維也納，并且成為赫赫有名的作曲家海頓的學(xué)生。由于具有出眾的音樂(lè)才能和高超的演奏技巧，貝多芬幼稚地認(rèn)為可以憑借著個(gè)人奮斗，取得與貴族平等的地位。在經(jīng)歷了一系列的成功之后，貝多芬對(duì)自己的生活狀況非常滿意，甚至于有些飄飄然了。在和一位貴族小姐的戀愛(ài)失敗后，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使貝多芬清醒。他希望成為一名自由藝術(shù)家，依靠自己的創(chuàng)作才能謀生，卻受到出版商的層層剝削，經(jīng)濟(jì)上出現(xiàn)了嚴(yán)重的困難。然而，最要命的打擊接踵而至，1798年，貝多芬出現(xiàn)了失聰?shù)嫩E象。在被醫(yī)生多次診斷為腸胃不適引起的聽(tīng)力下降后，貝多芬的耳朵終于在1802年完全喪失了聽(tīng)力！而這對(duì)一位雄心壯志的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是多么殘酷的致命打擊！在與命運(yùn)作著頑強(qiáng)抗?fàn)幍耐瑫r(shí)，貝多芬仍然以驚人的進(jìn)度進(jìn)行著創(chuàng)作。伴隨著歐洲戰(zhàn)亂、病痛折磨、經(jīng)濟(jì)窘迫，十年后的1814年起，貝多芬逐漸進(jìn)入彷徨郁悶的創(chuàng)作危機(jī)時(shí)期，他不得不暫停寫(xiě)作，但卻從未停止內(nèi)心音樂(lè)的思考。在大概四五年的沉默之后，貝多芬于1818年再次開(kāi)始創(chuàng)作。在他晚期的作品中，無(wú)不反映了這位偉大作曲家在經(jīng)歷了曲折復(fù)雜的斗爭(zhēng)之后變得越來(lái)越深刻。然而，貝多芬在與自身堅(jiān)持不懈的抗?fàn)幒螅徊⊥凑勰サ乃麤](méi)能再次“扼住命運(yùn)的咽喉”，孤獨(dú)的大師在1827年3月26日停止了呼吸。

在貝多芬一生大量的音樂(lè)作品中，不得不說(shuō)鋼琴奏鳴曲占據(jù)了極其重要的地位。而在被貝多芬自信滿滿地寄予厚望的降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（作品第22號(hào)），令人驚異地平淡無(wú)奇，毫無(wú)反響可言的“失敗”后，也許也預(yù)示著貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作即將進(jìn)入一個(gè)全新的“成熟”期。于是緊接著，貝多芬似乎為了顛覆般地創(chuàng)作出了這首降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲，作品第26號(hào)。

貝多芬降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1800年至1801年間，出版于1802年3月。出版時(shí)被標(biāo)記為“大奏鳴曲”，受題獻(xiàn)者是利西諾夫斯基親王，因?yàn)樨惗喾以谶@幾年間的一切生活費(fèi)用均為這位親王所贊助。如果把貝多芬一生的音樂(lè)創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期來(lái)看，那么這首奏鳴曲便屬于第二時(shí)期的開(kāi)門(mén)之作。貝多芬對(duì)于調(diào)性和主題的選擇自由，致使他的創(chuàng)作手法有了很大的改變。這首奏鳴曲意味著貝多芬的創(chuàng)作已向浪漫的體現(xiàn)方向邁進(jìn)了一大步，顯示了其創(chuàng)作風(fēng)格逐漸變得更加成熟，更加熱情奔放，甚至放棄了曲式第一的概念，融入了全新的內(nèi)容和生命。

雖然這首降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲由四個(gè)樂(lè)章組成，卻沒(méi)有一個(gè)屬于典型奏鳴曲式的樂(lè)章。第一樂(lè)章由變奏曲式寫(xiě)成；第二樂(lè)章為詼諧曲；第三樂(lè)章采用了“一位英雄之死”的葬禮進(jìn)行曲；第四樂(lè)章是練習(xí)曲般的回旋奏鳴曲式。這首作品被當(dāng)時(shí)的評(píng)論家評(píng)價(jià)為“形式的尊貴”和“想象力的飛翔”，稱其可能是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最完善的一首。因?yàn)樗楏w靈活，沒(méi)有勉強(qiáng)夸張的成分。人們?cè)噲D找到四個(gè)樂(lè)章間的聯(lián)系，但始終徒勞后只能認(rèn)為貝多芬僅僅以各種各樣的片段來(lái)構(gòu)思形成作品，并以風(fēng)格、調(diào)性等來(lái)將它們組合在一起。這樣才能看到貝多芬對(duì)奏鳴曲整體的標(biāo)題性和感情結(jié)構(gòu)堅(jiān)定地探索，才能解釋貝多芬整個(gè)奏鳴曲創(chuàng)作的發(fā)展軌協(xié).

第一樂(lè)章：在這一樂(lè)章中貝多芬采用主題變奏的形式創(chuàng)作，使各個(gè)變奏曲之間的性格分化，從而讓它們之間存在大膽的對(duì)比性，但同時(shí)又彼此交織組成一個(gè)有機(jī)整體。樂(lè)章主題有著充滿宗教性的高貴感覺(jué)，所以要以圓滑演奏充分的音響和良好的觸鍵來(lái)把和聲彈好，并且不能隨意減慢速度，使樂(lè)章聽(tīng)起來(lái)延緩。它透露出貝多芬內(nèi)心所感受到的苦惱與悲痛，但民謠般的內(nèi)張力主題又是那么的溫暖純樸。第一變奏由與主題同樣的速度靜靜開(kāi)始，但后半部分強(qiáng)而有力并且要稍微快些。旋律樂(lè)句的自然漸強(qiáng)減弱一定要很好地表現(xiàn)出來(lái)。第二變奏的整體感覺(jué)要比第一變奏顯得輕而流暢，因此速度也要稍快一些。而第三變奏又回到與第一變奏相同的速度演奏，左手的段落要彈得干脆利落。第四變奏則和第二變奏速度一致，風(fēng)格優(yōu)雅而輕巧。第五變奏再次回到主題的速度，最后在平靜之中慢慢遠(yuǎn)去消逝而直到結(jié)束。整個(gè)樂(lè)章似乎預(yù)示著貝多芬希望得到寧?kù)o、幻想般的田園生活。和曾經(jīng)熱心于的英勇相比，從中隱藏著多么強(qiáng)烈的內(nèi)在戰(zhàn)斗力。

（1）弱起小節(jié)。主題溫暖而優(yōu)美，產(chǎn)生出一種幸福感。

（9）主題的第二個(gè)部分開(kāi)始，斷奏要特別注意表現(xiàn)出來(lái)。

（27）再現(xiàn)了主題的第二個(gè)樂(lè)句，可以用原速結(jié)束主題。

（35）第一變奏：由新的動(dòng)機(jī)開(kāi)始，表明了一種明朗的性格，音樂(lè)充滿了憧憬。

（49）要準(zhǔn)確用連線連起來(lái)的音符的時(shí)值。

（69）第二變奏有著濃濃的田園風(fēng)格以及熱情洋溢的舞蹈面貌。

（99）這四個(gè)小節(jié)的斷奏要彈得輕柔。

（103）第三變奏用了小調(diào)寫(xiě)成，情緒變得嚴(yán)峻、陰郁。

（110）低音的特強(qiáng)符號(hào)要非常清楚地表現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)悲愴氣氛。

（137）第四變奏一掃陰暗，變得簡(jiǎn)單而純樸。

（150）左手?jǐn)嘧嘁葑嗟酶蓛衾?，顆粒清楚。

（171）第五變奏又回到了開(kāi)始的沉思?xì)夥铡?/p>

（216）音樂(lè)逐漸消失，好像慢慢遠(yuǎn)去。

第二樂(lè)章：此樂(lè)章是靈敏、快速和活潑的，極富有強(qiáng)烈的幽默感并且充滿活力。它預(yù)示著下一個(gè)樂(lè)章的到來(lái)。如果說(shuō)第一樂(lè)章里有著同時(shí)期創(chuàng)作的芭蕾舞劇《普羅米修斯》的影子，第二樂(lè)章簡(jiǎn)直就是交響曲《田園》和《英雄》的過(guò)渡。它充分體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的復(fù)雜性和掙扎性。既隱藏著巨大的悲痛，掩蓋其不屈不饒的反抗心靈，又洋溢著大自然的靜謐與沉著。說(shuō)明了貝多芬豐富的創(chuàng)作才能及無(wú)比巨大的生命力。

（1）弱起小節(jié)。主題由降E大調(diào)開(kāi)始。

（17）中間部分有主題性格，要生動(dòng)地展現(xiàn)。強(qiáng)弱對(duì)比要鮮明，富于力度的變化。

（27）三度音符要演奏得整齊、均勻并且連貫。

（41）pp雖然輕但要彈得十分清楚。

（60）和弦的速度不能改變，要從容。

（68）沒(méi)有連接部分，直接進(jìn)入三聲中部。

（89）突然出現(xiàn)的弱奏，表達(dá)了一種悲痛的姿態(tài)。

（96）沒(méi)有間斷，重新回到諧謔曲。

第三樂(lè)章：被稱為葬禮進(jìn)行曲的第三樂(lè)章，無(wú)法考證究竟為誰(shuí)而悼念，只是附有“某位英雄之死”的副題。我們無(wú)法知道這位英雄究竟是誰(shuí)，和貝多芬有著怎樣的關(guān)系。但這個(gè)樂(lè)章卻是貝多芬創(chuàng)作中最有力的形象之一。整首曲子端莊威嚴(yán)，牢牢抓住進(jìn)行曲的音樂(lè)特征，頑強(qiáng)地重復(fù)著沉重的和弦，形成了始終纏繞不去的冷峻思考的印象以及面對(duì)死亡不屈不饒、英勇頑強(qiáng)的姿態(tài)。甚至有人認(rèn)為，這是貝多芬即將完全失聰時(shí)，對(duì)自己內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。

（1）弱起小節(jié)。速度一定要慢，體現(xiàn)出宏大嚴(yán)肅的感覺(jué)。音色要彈得有厚重感。

（3）內(nèi)聲部像安靜的步伐般襯托出高聲部的莊嚴(yán)。

（8）運(yùn)用了大調(diào)的色彩，像是陽(yáng)光灑在了送葬隊(duì)伍上。

（9）轉(zhuǎn)為了b小調(diào)，似乎仇恨再次萌發(fā)。

（10）注意和聲的變化，要彈得十分憤慨。

（20）音階式的行進(jìn)應(yīng)該彈得沉重、剛毅，因?yàn)檫@里再一次回到了悲哀。

（31）進(jìn)入三聲中部。這里凱歌般地到達(dá)了廣闊境界，呈現(xiàn)出絕壯的場(chǎng)面。

（70）尾聲逐漸消失，好像送葬隊(duì)伍漸漸遠(yuǎn)去。仿佛對(duì)偉大英雄的思念，因此速度不能改變。

第四樂(lè)章：這個(gè)樂(lè)章是一首地地道道的托卡塔，漫不經(jīng)心地演奏出輕柔的節(jié)奏。對(duì)于鋼琴家們而言，這更像是一首很好的練習(xí)曲，因?yàn)樗狗纸夂拖业募记煞?wù)于音樂(lè)的目的。

所有的十六分音符都應(yīng)彈得十分勻稱、平均和整齊。貝多芬本人在演奏此樂(lè)章時(shí)也常說(shuō)“乍見(jiàn)別無(wú)所異，事實(shí)上卻非常重要?！睙o(wú)窮的樂(lè)章，和葬禮進(jìn)行曲形成了鮮明的對(duì)比，“像鄰居在葬禮之后跳康康舞一樣”。這是流動(dòng)而又充滿朝氣、騷動(dòng)而又不安的作品。

（1）弱起小節(jié)?；匦饕黝}的陳述。

（14）似乎歡快的歌曲片段被加快了。

（33）伴奏部分要彈得均勻、輕巧，稍微著重第一個(gè)十六分音符。

（44）阻礙終止。音階部分在節(jié)奏上要彈得非常準(zhǔn)確和流暢。

（53）主要主題的無(wú)變化再次出現(xiàn)。

（81）近似三聲中部，要彈得熱情奔放，力度對(duì)比鮮明。

（137）這里要彈得尖銳、兇狠些。

（161）一直保持速度不改變。

本首降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲，是貝多芬正處于逆境中創(chuàng)作的。不管從任何一個(gè)角度，都仿佛能看到貝多芬與命運(yùn)進(jìn)行頑強(qiáng)抗?fàn)幍纳碛啊Ｊ聦?shí)也確實(shí)如此，在1802年3月這首奏鳴曲被出版的半年后，貝多芬搬到了維也納市郊的海林跟施塔特進(jìn)行療養(yǎng)。因?yàn)榇藭r(shí)他已完全失聰，聽(tīng)從醫(yī)生的建議來(lái)到這里一邊治療一邊進(jìn)行創(chuàng)作，也從此正式踏上他與自己的命運(yùn)作抗?fàn)幍恼魍?。而也就是在這此后的十年間，是貝多芬創(chuàng)作生涯的高峰期。對(duì)于這首降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲來(lái)說(shuō)，則開(kāi)啟了貝多芬抗?fàn)幹返拇箝T(mén)。