人工劇團(tuán)

攝影 撰文/張巍

我的童年是在劇團(tuán)家屬院里度過(guò)的，小時(shí)候經(jīng)常觀看舞臺(tái)上古今中外各類角色。伴隨著改革開(kāi)放，劇團(tuán)因?yàn)橐m應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，戲曲在悄悄地進(jìn)行著變化—逐漸在傳統(tǒng)的、地方的、民俗的文化藝術(shù)中引入流行的、時(shí)尚的、外來(lái)的內(nèi)容，相互交雜糅合，呈現(xiàn)出一種混雜、荒誕和無(wú)序的獨(dú)特審美。感觸很深，一直懷有將這種感受表現(xiàn)出來(lái)的沖動(dòng)。

在《人工劇團(tuán)—不知名婦女肖像》中，我希望將更多的中國(guó)普通人融合到“人工劇團(tuán)”的角色里—用更加標(biāo)志化的角色，來(lái)淡化人物本來(lái)的演員身份，使其“表演”顯得愈發(fā)典型和荒誕。在表現(xiàn)上，我借用了電腦游戲式的人物虛擬方式，選取一些我喜歡的中西方藝術(shù)中的經(jīng)典作品中的婦女肖像作為演員扮演的對(duì)象，應(yīng)用電腦合成，將數(shù)以百計(jì)真實(shí)的普通演員的身體局部重新進(jìn)行拼貼組合，利用每個(gè)演員與經(jīng)典人物形象之間的微小相似點(diǎn)，包括膚色、頭發(fā)等細(xì)節(jié)特征，通過(guò)人工互換，上百位演員原始的真實(shí)形象消失不見(jiàn)了，呈現(xiàn)在眼前的是一個(gè)嶄新的虛擬肖像。這些肖像不再是“靈魂或精神”的載體，而是變成了具象的圖式，有種物化的變異之感。

現(xiàn)實(shí)生活中，渴望成名的人往往因?yàn)椴荒苋缭付б?，虛擬的網(wǎng)絡(luò)游戲，卻能帶給處于游戲身份中的人們一種成功的感受。整個(gè)游戲都是從“人”這個(gè)基本的身份開(kāi)始，由你為他設(shè)定性別和基本外形，并確定其人格特質(zhì)。如同網(wǎng)絡(luò)游戲中對(duì)角色的塑造，我把這種身份虛擬化夸張應(yīng)用到我的作品里，整個(gè)過(guò)程雖然是一種假設(shè)，但卻是一種精神上的真實(shí)體驗(yàn)。

點(diǎn)評(píng)：

張巍很重視對(duì)人性的洞察，這些圖像精致而怪異，有濃厚的“藝術(shù)”趣味，但有一定人生閱歷和知識(shí)儲(chǔ)備的觀者，又能感覺(jué)到混雜在藝術(shù)趣味中的文化政治觀念。他這幾年制造出的大批圖像，透露出沉重的歷史負(fù)擔(dān)和生存體驗(yàn)，但他懂得“魅力”的重要性—這些沉重的、令人不悅的、勞神費(fèi)心的觀念，如果以直白的方式出現(xiàn)，很可能讓人望而卻步。當(dāng)把它們摻和在富有直觀吸引力的感性形式中時(shí)，卻可能被吸收、消化。在繪畫/攝影、拍攝/制作、真實(shí)/虛擬、正常/反常之間，張巍在精心調(diào)節(jié)著尺度。他的作品散發(fā)著迷人的異趣，有游戲的輕松和戲謔的快感，又夾雜著悲情抑或是絕望?！抨卦?/p>