• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    談貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風雨》的學習與感受

    2014-04-29 00:44:03王佳瑤
    北方音樂 2014年8期
    關鍵詞:創(chuàng)作背景暴風雨貝多芬

    王佳瑤

    【摘要】貝多芬是古典主義時期的音樂家。是一位集古典樂派之大成,開浪漫樂派之先河的音樂家,其鋼琴作品《暴風雨》則是三十二首鋼琴奏鳴曲中最重要的作品,它具有豐富的內(nèi)涵和獨特的曲式特點,也是貝多芬著名的標題音樂的代表。作品是受當時的啟蒙運動和狂飆運動的背景下所創(chuàng)作的,體現(xiàn)出自由、博愛、個性的理想主義情感,作品的風格越來越向著民主化的方向發(fā)展,此作品是貝多芬被耳疾折磨和身心受到嚴重打擊時所創(chuàng)作的,其創(chuàng)作出的熱情情感對比充滿激情和悲憤的情緒則又體現(xiàn)出貝多芬是一位極其具有人格魅力的音樂家。文章將對《暴風雨》創(chuàng)作特點,音樂表現(xiàn)及其曲式分析及技術上的處理,加以詮釋。

    【關鍵詞】貝多芬;《暴風雨》;創(chuàng)作背景;曲式特點

    貝多芬(路德維希·馮·貝多芬)1770-1827年,德國作曲家,他在西方音樂史上的畫卷中獨領風騷,由海頓和莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂的形式與風格,在貝多芬的手里被極大地擴充和發(fā)展,他將18世紀與19世紀的古典主義與浪漫主義連接起來,將時代與理想融合于自己的音樂藝術中。

    一、《暴風雨》創(chuàng)作的社會背景

    當時的德國在思想領域里掀起了啟蒙運動,提出了自由、平等、博愛的口號,呼吁宗教寬容和人類博愛。在文化領域里,爆發(fā)了德國狂飆運動,主張追求自然天性和本能,向著世俗化,民眾化發(fā)展。在音樂風格上分為:洛可可風格、華麗風格、情感風格。因此正因為當時的社會注重個人性格的情感表達,所以在當時貝多芬充分地在德國這種背景之下創(chuàng)作了《暴風雨》,這也是一種前所未有的力量,生氣勃勃的氣勢,熱烈的情感和對比強烈的氣勢。

    二、《暴風雨》的創(chuàng)作特點與曲式分析

    《暴風雨》是莎士比亞的著名戲劇,為后世西方音樂提供了一個靈感來源,許多作曲家據(jù)此寫出歌劇,配樂和交響詩之類,至于貝多芬第十七號奏鳴曲同莎翁此劇有何想干,曾對貝多芬做過管家的安·辛德勤在其所著貝多芬傳記中透露說,有一回他問貝多芬這首奏鳴曲的內(nèi)容是什么,貝多芬回答是要他去讀莎士比亞的《暴風雨》,這就是貝多芬的特點創(chuàng)作“自由”“個性”。作品于1802年創(chuàng)作,作品普遍地宏大而具有“英雄性”,體現(xiàn)出革命年代“聚集在一起的成千成萬的人的數(shù)量、呼吸和眼光”(羅曼·羅蘭語)和征服命運,向往民主自由的理想主義激情,創(chuàng)作出了具有熱情強烈對比的一些悲憤情緒,具有鮮明的強弱對比和速度快慢的對比,這正是貝多芬風格最典型的體現(xiàn),充分表達了當時德國的流行風格。

    《暴風雨》作品OP31NO2,全曲共三個樂章,第一樂章為奏鳴曲式,樂曲中對比原則極為突出(結構對比、主題對比、力度對比、音色對比)強調更加簡潔的和聲風格,同時作曲家把自己的內(nèi)心感受及其社會背景都淋漓盡致地運用于作品中,充滿了戲劇性。

    (1)第一樂章d小調4/4拍子,奏鳴曲式廣板-快板。

    呈示部(1~90小節(jié))

    展開部(97~146小節(jié))

    (2)第二樂章,將B大調,慢板3/4拍沒有展開部的不完整奏鳴曲式。

    呈示部(1~42小節(jié))

    連接部(18~30小節(jié))

    再現(xiàn)部(43~105)

    (3)第三樂章,d小調小快板(終曲)3/8拍,奏鳴曲式。

    呈示部(1~90小節(jié))

    再現(xiàn)部(215~318)

    貝多芬就如同中國古代蘇軾的故事一樣,宋人的筆記中記載過蘇軾與佛印交往的故事。蘇軾是個大才子佛印是個高僧,兩人經(jīng)常一起參禪,打坐。佛印老師,老被蘇軾欺負。蘇軾有時候占了便宜很高興,回家就喜歡跟他那個才女妹妹說。

    兩人又在一起打坐。

    蘇軾問:你看看我像什么???

    佛印說:我看你像尊佛。

    蘇軾聽后大笑,對佛印說:你知道我看你坐在那像什么么?就活像一堆牛糞。這一次,好像佛印又吃啞巴虧了。蘇軾回家就對妹妹面前炫耀這件事。妹妹冷笑一下哥哥說,“就你這個領悟還參禪呢,你知道參禪人都講究什么么?是見心見性,你心中有眼中就有。佛印說看你像尊佛,那說明他心中有佛,你說佛印像牛糞,想想你心里是什么吧!”“從某種意義上說,一個人心中有什么,他看到的就是什么”(于丹語)。

    貝多芬就如同蘇軾的小故事一樣,由于貝多芬本人很內(nèi)向,所以在他眼中看到的大多是一種黑暗,一種苦澀,社會是黑暗的,人生是黑暗的,一切一切都是黑暗的,所以在貝多芬的作品中多數(shù)是黑暗的和矛盾的,同時也代表著一種革命性的音樂?!侗╋L雨》正是貝多芬內(nèi)在性格的典型代表,作品猶如平靜的花園中隱藏的一頭老虎,它的獸性它的猛烈可能隨時會爆發(fā)一樣,在作品中的音符及其強弱對比是十分強烈的,就如同猛烈的老虎一樣。琶音、連音、十六分音符、附點音符等等,在作品中時常可見,有的是平快有的是沉重,在音樂中形成了強烈的對比,也是一種抗爭,也代表著貝多芬內(nèi)心對美好生活,國家和平的一種渴望。在《暴風雨》中長出現(xiàn)legato(連奏)piao(一開始弱)crescendo(漸強)forte(強)在這些音樂術語中足可以見到音樂的運用,既猛烈又平靜,又帶著激隋。作品中的輕盈飄逸,猶如夢境,似鳥兒在飛翔,似大海一樣波瀾壯闊,三連音在作品中常常被運用,三連音的伴奏平穩(wěn)而有動感,與低音高音旋律相呼應,同時作品中都是襯托著主旋律,觸鍵的聲音要非常的干凈利落,似堅強的腳步一樣干凈而又優(yōu)雅,音樂中廣板散板的對比,大篇幅的強的長句表現(xiàn)出貝多芬的倔強和勇敢,同時也有著一種壓力,緊迫感。同時作品中的樂句樂段樂章都非常的明確,在演奏中不僅要注意作品的深層含義,同時也要針對樂曲本身,用自己的心理語言來加以詮釋,要有自己的理解,自己的感受,要有清醒的頭腦,不斷總結,保持身心統(tǒng)一。要保證做到在演奏出貝多芬的音樂特點和曲式風格,貝多芬的作品風格是世界上獨一無二的,是極具代表的,所以演奏《暴風雨》要極其地注意他當時的感受和自己的感受。

    猜你喜歡
    創(chuàng)作背景暴風雨貝多芬
    今夜沒有暴風雨
    亦遠亦近貝多芬
    心聲歌刊(2021年1期)2021-07-22 07:52:22
    交響樂之王——貝多芬
    貝多芬
    貝多芬·丁
    The Storm暴風雨
    淺析貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章
    藝術評鑒(2016年19期)2016-12-24 18:19:30
    賞析古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》
    藝術評鑒(2016年17期)2016-12-19 18:10:40
    淺析詠嘆調《我懷著滿腔熱情》旋律特點及情感表達
    人間(2016年28期)2016-11-10 23:56:57
    淺析肖邦《革命練習曲》的演奏技法與情感特色
    戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 18:09:54
    东丽区| 涿州市| 巴中市| 福清市| 灯塔市| 伊金霍洛旗| 固阳县| 山丹县| 聊城市| 四川省| 阿巴嘎旗| 泊头市| 庄浪县| 洛川县| 昌黎县| 连城县| 永仁县| 宣威市| 凤冈县| 安庆市| 马山县| 尚义县| 贺兰县| 政和县| 沈丘县| 西和县| 佳木斯市| 水城县| 兴化市| 黄浦区| 甘南县| 从化市| 昌江| 山丹县| 龙岩市| 丰都县| 博爱县| 凤台县| 射洪县| 犍为县| 梁山县|