春之白描

錢巖

【摘要】《田野的春天》是一首曲調(diào)歡快、歌詞樸實(shí)的歌曲，表現(xiàn)了改革開放以后，國(guó)家的“三農(nóng)政策”對(duì)農(nóng)村產(chǎn)生的翻天覆地的巨大影響。文章從分析這部作品的音樂本體出發(fā)，借詠物來(lái)揭示出它所蘊(yùn)含的新農(nóng)村欣欣向榮的發(fā)展和對(duì)祖國(guó)未來(lái)充滿希望的高遠(yuǎn)立意。

【關(guān)鍵詞】白描；音樂聯(lián)覺；音樂視覺

白描是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的形式之一，它的特點(diǎn)是在不施任何色彩的情況下，僅用墨線勾描形象?！短镆暗拇禾臁肥怯刹苡伦髟~，徐沛東作曲的一首聲樂作品。于2007年，為紀(jì)念改革開放三十周年，國(guó)家的“三農(nóng)政策”對(duì)新農(nóng)村產(chǎn)生的翻天覆地的影響而作。曹勇是我國(guó)當(dāng)代著名的詞作家，國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)音樂文學(xué)學(xué)會(huì)副主席。他以誠(chéng)摯的情懷，不羈的筆觸，創(chuàng)作了大量的反映普通大眾與謳歌新時(shí)代的作品。徐沛東是我國(guó)當(dāng)代著名的音樂家、作曲家，現(xiàn)任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)分黨組書記、常務(wù)副主席。他秉承著民族性與時(shí)代感相結(jié)合的創(chuàng)作理念，采用多元化的創(chuàng)作手法，用他的音樂語(yǔ)言為我們書寫了大量的作品?！短镆暗拇禾臁非~高尚、立意高遠(yuǎn)，優(yōu)美的旋律熾熱動(dòng)聽，一氣呵成直抒胸臆。詞曲作者用簡(jiǎn)練樸素的文字與音樂語(yǔ)言描摹出了一幅春回大地的自然景象、農(nóng)民勞作的豐收景象、祖國(guó)強(qiáng)盛的繁榮景象。

一、春天的壯錦

德國(guó)浪漫主義作曲家曾發(fā)出這樣的感嘆：“我們難道不應(yīng)該感謝莎士比亞啟發(fā)了一位音樂家寫出了他最優(yōu)秀的樂曲嗎？難道我們可以抹殺大自然的功績(jī)，否認(rèn)我們?cè)跇非欣昧嗣利惡陚サ淖匀痪吧珕?？意大利、阿爾卑斯山、壯麗的海洋景色、春回人間、大地蘇醒的宜人春色，這一切，音樂難道沒有向我們描述嗎？”作曲家通過(guò)一連串的反問(wèn)，來(lái)說(shuō)明音樂具有描繪客觀現(xiàn)實(shí)的功能?！按禾齑禾齑禾旖K于來(lái)到田野上，紅的黃的藍(lán)的紫的無(wú)數(shù)花兒吐芬芳……”《田野的春天》在開始就帶給了我們?cè)S多大自然的美麗瞬間。經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)冬天的期待，終于等來(lái)春的復(fù)蘇，色彩斑斕的花朵向田野、山崗、藍(lán)天展示著它的無(wú)限魅力與姿色?；êＴ谟縿?dòng)著芬芳，我們能夠聞到它們的香味、聞到它們的歡快。比翼的鳥兒飛回了故里，廣闊的江河在與肥沃的大草原媲美，大自然中的一切生命都在向我們講述著一個(gè)個(gè)故事。樸實(shí)的農(nóng)民們?cè)诒池?fù)勞累以后看到了禾苗披上綠裝節(jié)節(jié)拔高，孩子們朗朗的讀書聲音為祖國(guó)的明天鋪滿了希望。新農(nóng)村換上了新妝顏，祖國(guó)的河山處處呈現(xiàn)繁榮景象，民族的希望在處處昂揚(yáng)。

二、春天的白描

《田野的春天》為^bE調(diào)，4/4拍，曲調(diào)歡快簡(jiǎn)明，歌詞樸實(shí)真誠(chéng)。歌曲的A段是由五個(gè)樂句構(gòu)成，每句話有四個(gè)小節(jié)。旋律起于調(diào)式主音，落于屬音。以堅(jiān)定的四分音符節(jié)奏型引入，在第一和第三小節(jié)做了兩次四度上行發(fā)展，充分表現(xiàn)了對(duì)期待已久的春天的來(lái)臨一種贊揚(yáng)與欣喜。第二句由Ⅵ級(jí)音開始，止于上主音。在第五和第六小節(jié)之間的五度跳進(jìn)，意在聽眾眼前展現(xiàn)一幅萬(wàn)紫千紅百花爭(zhēng)艷的景象。第三句起于中音，在第十一小節(jié)做了一次攀爬時(shí)的上行發(fā)展再落于下中音，非常形象地展現(xiàn)出當(dāng)春回大地之時(shí)，燕子重返故土，在人們新建的家園安家落戶的場(chǎng)面。其中，第二句與第三句的節(jié)奏幾乎相同，附點(diǎn)與長(zhǎng)音的結(jié)合，加強(qiáng)了旋律彈性，使得靜態(tài)的音符所要表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)形象更加逼真。第四句又是起于調(diào)式主音，本該做一個(gè)穩(wěn)定的終止，但是卻落在屬音。這句話類似于結(jié)束句，但事實(shí)上它并不是，就在旋律的第十六小節(jié)屬音做長(zhǎng)音持續(xù)的時(shí)候，鋼琴伴奏以三連音的節(jié)奏型在同音反復(fù)的情況下，由mf推向f，自然地引出了第五句話。這一句是第四句的變化反復(fù)，無(wú)論音高或是節(jié)奏都相同，唯獨(dú)最后一個(gè)音，這一次落在了主音上，做了一次收攏在主調(diào)上的完全終止。這種變化反復(fù)更加凸顯了一個(gè)明媚燦爛、成功并伴著輝煌的春天。整個(gè)A段我們能夠體味到進(jìn)行曲風(fēng)格的出現(xiàn)，它不但增強(qiáng)了旋律的動(dòng)力性，更增強(qiáng)了堅(jiān)定與歡暢的信念。并列的五句話，旋律線條優(yōu)美流暢，布局錯(cuò)落有致、前后呼應(yīng)。它們統(tǒng)一于同一個(gè)調(diào)性，統(tǒng)一于同一個(gè)主題，將客觀大自然五彩斑斕、潮氣蓬勃的春天與主觀人的積極向上心情、不斷進(jìn)取的心態(tài)和諧地統(tǒng)一于一體。

歌曲的第二十一小節(jié)和二十二小節(jié)構(gòu)成了一個(gè)過(guò)渡句，節(jié)奏由均分的二八演變成為三連音，在強(qiáng)調(diào)“心情都是一樣”之后，襯詞“啦啦啦”以主和弦的三連音形式不斷向上攀爬，將激動(dòng)的情緒推向全曲的最高點(diǎn)，從而引出歌曲的B段。

B段是一個(gè)復(fù)樂段，由四句話構(gòu)成，整體采用長(zhǎng)線條的發(fā)展手法來(lái)突出旋律的擴(kuò)充性與伸展性，與A段形成了明顯的抗衡關(guān)系。其中第一句（第二十三至二十六小節(jié)）與第三句（第三十一至三十四小節(jié)）采用了相同的音樂素材，由全曲最高音G開始，不斷強(qiáng)化分解的主和弦，二分音符與四分音符交替出現(xiàn)，長(zhǎng)短節(jié)奏型的搭配一直在強(qiáng)調(diào)改革開放后新農(nóng)村建設(shè)取得的輝煌成績(jī)。第二句（第二十七至三十小節(jié)）與第四句（第三十五至三十九小節(jié)）是不同的音樂材料。其中第二句沿用了第一句的長(zhǎng)短結(jié)合的線條發(fā)展方式，在節(jié)奏方面完全相同，但是在音高的處理上采用了分解的屬和弦，這就與第一句和第三句形成了I-V-I的發(fā)展關(guān)系。第四句，以附點(diǎn)二分音符的長(zhǎng)音形式由中音區(qū)向高音區(qū)推進(jìn)，sol、la、si不斷將歌曲的昂揚(yáng)精神推向一個(gè)新的高點(diǎn)。這兩個(gè)樂段之間形成了同頭變尾的復(fù)樂段，伴奏部分的長(zhǎng)短節(jié)奏增強(qiáng)了動(dòng)力性，與長(zhǎng)線的旋律形成了鮮明的對(duì)比。

自第四十小節(jié)開始進(jìn)入歌曲的尾聲，也可以把它理解成為B段的附屬結(jié)構(gòu)。在這一個(gè)部分出現(xiàn)了前面的音樂材料，但是曲作者又將他們變化發(fā)展，主屬分解和弦的對(duì)比，以及七度上行大跳，在四小節(jié)的緊密音型發(fā)展之后，將旋律線推向了高音區(qū)的主音，做了一個(gè)穩(wěn)定的完滿的終止。徐沛東先生在此處將旋律及節(jié)奏織體的組織方式與歌詞巧妙結(jié)合，點(diǎn)描式的伴奏音型再次出現(xiàn)，與昂揚(yáng)的主旋律線條構(gòu)成對(duì)比，更加突出春天的萬(wàn)物生機(jī)。所以他在提供別致音響的同時(shí)，也非常形象地展現(xiàn)了祖國(guó)大好河山的壯麗與國(guó)家發(fā)展新農(nóng)村舊貌換新顏的大氣輝煌的峻美畫面。

三、春天的啟示

“音樂的音響材料是抽象的、非語(yǔ)義性的。當(dāng)這些音響?yīng)毩⒋嬖跁r(shí)，它們只代表其自身；而當(dāng)它們成為音樂整體的一個(gè)組成部分時(shí)，卻可以成為不同于它自身的某種東西或運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)和反映?！币虼?，作曲家完全可以通過(guò)音響借助音樂自身的獨(dú)特方式向聽眾傳達(dá)客觀世界的某種景色、形象或人類的情感，甚至是思想與哲理。

改革開放好似一聲春的呼喚，霎時(shí)打動(dòng)人心，祖國(guó)上下產(chǎn)生了美好的神奇變化。在文藝界產(chǎn)生了許多贊揚(yáng)改革開放所取得的成果作品，樂壇尤是。20世紀(jì)80年代初，由曉光作詞、施光南作曲的《在希望的田野上》，這首合唱歌曲是十年浩劫后的引領(lǐng)樂壇方向的春色之作，詞曲作者撲捉到了特殊年代下人們內(nèi)心春潮萌動(dòng)的特點(diǎn)，以充沛的熱情、深刻細(xì)膩的語(yǔ)言，為我們描繪出一幅社會(huì)主義新農(nóng)村的秀麗畫卷。再如歌曲《春天的故事》是90年代由蔣開儒、葉旭全作詞，王佑貴作曲的作品，他們以感人肺腑的歌詞、親切動(dòng)人的旋律，不但歌頌了鄧小平的個(gè)人魅力，更展現(xiàn)了中華大地改革崛起后的新篇章。如果說(shuō)《在希望的田野上》是一個(gè)對(duì)改革成果的總結(jié)，《春天的故事》是一個(gè)對(duì)改革成果的贊頌，那么《田野的春天》就是一次對(duì)改革成果認(rèn)可的升華。

“音樂自身的非視覺性與非語(yǔ)義性決定了聲音刺激直接引起的是聯(lián)覺活動(dòng)”《田野的春天》這首歌曲有很高的濃郁民族審美氣質(zhì)，它讓我們用耳朵看到一個(gè)百鳥爭(zhēng)唱、千蟲齊鳴、萬(wàn)花吐香、嶄新清綠的世界同時(shí)，能夠讓我們感受到春天就是一個(gè)滿載著希望和力量，一個(gè)讓我們?nèi)ヌ剿鳌⑷グl(fā)現(xiàn)的季節(jié)，讓我們能夠體驗(yàn)到佇立在這個(gè)春天里觀閱大自然蘇醒的雋容，感受萬(wàn)物重生的喜悅；也能夠讓我們看到一個(gè)人生的春天，用心去領(lǐng)悟春天為我們所帶來(lái)的一切啟迪與智慧；還能夠讓我們看到，新農(nóng)村的斐然成績(jī)，農(nóng)民面對(duì)豐收的歡愉；更能夠讓我們看到在改革的春天，擁有數(shù)千年文化沉淀的注重實(shí)干取得成就的中國(guó)更注重自身夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，既不妄自菲薄也不妄自尊大，這就是中國(guó)態(tài)度，世界在注視著中國(guó)式前進(jìn)。作品用這種詠物的情懷贊揚(yáng)祖國(guó)今天的成績(jī)，明天的驕傲。

《田野的春天》用美妙的時(shí)代旋律，贊頌新農(nóng)村新面貌，贊頌中國(guó)人民不斷創(chuàng)新、不斷進(jìn)取的精神。詞曲作者秉承著一種對(duì)純真而又樸實(shí)的美的追求，表達(dá)一種強(qiáng)烈深厚的內(nèi)涵。從對(duì)春天的白描，到農(nóng)民艱辛命運(yùn)的改變，再到祖國(guó)的繁榮民族的強(qiáng)盛，這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格所蘊(yùn)含的深情淳樸的美也是與中華民族偉大的美德一脈相承的。這首歌曲用規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)映襯農(nóng)民的樸實(shí)品格與我國(guó)改革開放三十年來(lái)所走過(guò)的堅(jiān)實(shí)之路，用樸素求實(shí)的歌詞來(lái)贊頌農(nóng)民用汗水播種出的繁榮景色與改革開放后祖國(guó)欣欣向榮的奪目輝煌，它催人奮進(jìn)更是預(yù)示著中華民族靜靜綻放的美好春天。

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