淺談評劇伴奏及其板胡的作用

武帥

摘 ?要：板胡這一民族樂器在中國戲曲中一直占有非常重要的位置并被廣泛應用，特別是在北方梆子類劇種里，板胡更是無法替代的主奏樂器。評劇的伴奏樂隊便是使用板胡做為主弦，更可以說是樂隊的指揮。由于板胡種類不同，所處劇種各異，所以板胡的演奏風格、存在形式也大不相同。本文就評劇樂隊伴奏的發(fā)展及板胡在其中的作用進行淺談。

關鍵詞：評劇;板胡;伴奏

[中圖分類號]：J632.22 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-32--01

評劇近百年的發(fā)展歷程中，評劇創(chuàng)始人成兆才先生在編寫評劇新劇本時嘗試著把樂隊和評劇結(jié)合在一起，形成帶有伴奏的新評劇。評劇最開始用來控制節(jié)奏的是七塊竹板，由于竹板音響效果過于單一，所以成兆才先生把控制節(jié)奏的樂器改為了板鼓和梆子，并且從河北梆子中學習吸收了板胡、笙、嗩吶和笛子等旋律性伴奏樂器，組建了評劇劇種的正式意義上的第一個伴奏樂隊。

成先生等人改變了控制節(jié)奏的樂器和采用了河北梆子中的板胡為主奏樂器，這就使評劇伴奏的節(jié)奏和腔調(diào)都發(fā)生了很大的變化。由于評劇樂隊伴奏以板胡和打擊樂器為主要樂器的形式，這就使評劇樂隊不僅有了戲曲的雛形，而且使戲曲伴奏在音樂的道路上專業(yè)化。發(fā)展到這，評劇已有了專業(yè)的劇作家和代表劇目，而且伴奏樂隊也隨之變化成更適合為評劇伴奏的文場和武場。根據(jù)評劇內(nèi)容的不同，當需要文場樂隊伴奏時，弦樂器、管樂器為主奏樂器。而一些生動別開生面的武場時，就以打擊樂器為主奏樂器。這樣是樂隊更加人性化，具體化。評劇伴奏改革的另一個黃金時期便是奉天落子時期，伴奏樂隊有了很大的起色和變化，這時期劇種眾多，但評劇仍然有固定和大量的觀眾群，并且在大中城市的戲劇劇種中占主導地位。主要原因就是這一劇種的自身建設一直立志于革新和綜合素質(zhì)全面的加強與提高。其中伴奏樂隊的革新與提升便是它受歡迎的主要方面。這時期的評劇杰出代表為女演員李金順，在長期的演出和實踐中，她總結(jié)了自己的經(jīng)驗和評劇的發(fā)展，她覺得樂隊的建設決定著評劇的品質(zhì)，所以她著手對伴奏樂隊進行了革新。她根據(jù)當時樂隊的實際情況在原有樂隊伴奏的基礎上加入了很多樂器并且進行了改革，如為了使文場音樂更加感人她增加了南胡、四胡、中音胡、簫等民族樂器，而且運用了演員先唱上句，樂隊隨后咬尾巴，跟甩腔，拉過門的新方法為評劇進行伴奏，這樣的演出由于新穎也更加富有音樂性而一炮打響。這時期的評劇已發(fā)展成為了最為完成的伴奏樂隊和獨居特色的劇目，所以評劇也由此再一次地鞏固了地位，成為北方地方戲中的大劇種，留存致遠。60 年代，評劇伴奏受當時文化和京劇“樣板戲”伴奏的影響，評劇伴奏也跟隨當時的思潮，在樂隊伴奏上進行了中西合璧。也就是在之前民族樂隊的基礎上增加了西洋管弦樂隊，并且在演奏技法上由過去傳統(tǒng)的所有樂器大齊奏發(fā)展到運用現(xiàn)代和聲和配器發(fā)進行演奏。到此，評劇伴奏的改革已又上了一個新的高點，并且對評劇內(nèi)容和表演都有了很深遠的影響。

從上面評劇樂隊伴奏的發(fā)展不難看出，在評劇發(fā)展的同時，樂隊也在日漸擴大和專業(yè)化，其中板胡的使用和地位也越加豐富與重要，在整個樂隊中板胡一度重要至任樂隊首席及指揮的位置，引導劇情的發(fā)展和結(jié)束。

在板胡演奏伴奏的方面，板胡講究托、入、隨、帶、保五字口訣?！巴小本褪菫檠莩咄星?。也就是說當演唱者需要強調(diào)烘托氣氛時，就需要板胡甚至于全樂隊進行伴奏，當全樂隊都參加伴奏時便就是“全托”。而保就是在托時，板胡起著與唱腔的配合并協(xié)調(diào)的作用，正所謂“托腔保調(diào)”。隨就是唱腔中全樂隊都停止伴奏，演唱者唱一句，樂隊跟隨一段，唱腔和樂隊不會同時進行。帶就是板胡在評劇中起領奏作用。開樂隊和收樂隊的方式就叫做“入”。在現(xiàn)代評劇的伴奏中表現(xiàn)得尤為明顯。

評劇板胡分為大板胡和小板胡。這就造成了在板胡演奏方面會有所不同。大板胡在演奏時，由于共鳴箱大，這就要求板胡必須要有較高的腰碼才能達到所需的音域和音色。所以大板胡的演奏指法基本和二胡的指法和換發(fā)技巧相同。而小板胡的低把位的演奏指法并不適用于在高把位的大板胡演奏。這就限制了大板胡，在評劇里基本上圍繞這三個調(diào)式來定弦，其練習曲也是以這三個調(diào)式為依托。此外，雖說大小板胡都有各自的演奏技法，但原來陳舊保守的演奏方法已過時，并不適應評劇快速發(fā)展的要求。如今的板胡演奏要跟上時代的發(fā)展，更是要跟得上評劇的發(fā)展與變化。光靠原來的曲牌、行弦、過橋等是遠遠不夠的。在建國伊始，評劇伴奏中無論是越調(diào)或是正宮調(diào)都是由小板胡來完成的。評劇的男腔應用很是受限且狹窄的，這是由于在評劇中男聲音域較女聲音域低，但是男女腔又同唱一個調(diào)，這使男腔的板式發(fā)展受到了巨大限制。針對這種情況，中國評劇院琴師楊殿榮將男唱腔的調(diào)式改為原來越調(diào)男腔的高度，也就是按原調(diào)降4度進行轉(zhuǎn)調(diào)，并改小板胡為大板胡進行伴奏。這樣的改變既豐富了男唱腔的板式，增加了男唱腔的唱段，也彌補了男唱腔形式的不足，與此同時，大板胡也隨之得到了普及與認可。

板胡作為評劇伴奏樂隊的“領袖”樂器，它在樂隊中的作用與特色已遠遠大于西洋交響樂的首席或指揮。在樂隊伴奏中它不單是領奏、伴奏樂器，而且根據(jù)劇情內(nèi)容的發(fā)展擔任獨奏。近年，隨著評劇唱腔的不斷改革與發(fā)展，也為了滿足廣大觀眾的需求，評劇板胡的不斷革新與發(fā)展，使它有著其他樂器無法比擬的藝術魅力，為廣大觀眾所喜愛，作為民族樂器的代表在以后發(fā)展的道路上獨放異彩。