儲(chǔ)望華概述

何鈺潔

摘 ?要：該文章主要概述儲(chǔ)望華先生的生平、作品、藝術(shù)成就以及創(chuàng)作風(fēng)格。儲(chǔ)望華的創(chuàng)作出了獨(dú)具一格的中西音樂結(jié)合的音樂，發(fā)揚(yáng)了中華民族優(yōu)秀的民間音樂素材，為發(fā)展中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂奠定了基礎(chǔ)。為我們創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的鋼琴作品，為我國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：個(gè)人簡(jiǎn)介;作品簡(jiǎn)介;創(chuàng)作風(fēng)格;藝術(shù)成就

[中圖分類號(hào)]：J6 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32--01

（一）個(gè)人簡(jiǎn)介

儲(chǔ)望華，作曲家，鋼琴家。1941年出生于一個(gè)知識(shí)分子家庭，湖南藍(lán)田人。1952年考入中央音樂學(xué)院附中主修鋼琴，在1956年專業(yè)學(xué)習(xí)作曲。在1958年，他以優(yōu)異成績(jī)考如中央音樂學(xué)院作曲系，因?yàn)榧彝コ錾碓蚨蝗∠髑典浫〉馁Y格，幸而中央音樂學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)為了吸納人才，將他以鋼琴系名額錄取，師從易開基教授，他在課余時(shí)間自己學(xué)習(xí)作曲。1963年畢業(yè)留校工作，擔(dān)任指揮系鋼琴伴奏，后來轉(zhuǎn)任鋼琴系，專注鋼琴作品創(chuàng)作。他在1978年和1981年舉辦了兩場(chǎng)自己創(chuàng)作的鋼琴作品音樂會(huì)，受到世界各界的關(guān)注。1981年師從江定仙教授學(xué)習(xí)作品。1982年赴澳大利亞留學(xué)，學(xué)習(xí)作曲，師從彼得.陶爾頓并深造鋼琴專業(yè)。在那里，他不僅僅學(xué)習(xí)自己的專業(yè)知識(shí)，并于1985年獲得了鋼琴和作曲兩個(gè)碩士學(xué)位，利用課余時(shí)間充實(shí)自己的生活，并賺取一定的生活費(fèi)。他在餐廳里彈琴，做過粉刷、尤其、鋤草、電影院工作人員等工作，豐富自己的閱歷，體驗(yàn)生活，充實(shí)自己的人生。

1961年，儲(chǔ)望華分別與殷承宗、陳培勛、劉莊、朱工一、傅庚辰、郭志鴻、劉詩(shī)昆、等多位鋼琴家作曲家一起參加了“集體創(chuàng)作”，完成了多部鋼琴協(xié)奏曲的工作，直到1980年截止，歷時(shí)20年。1961年春夏，由儲(chǔ)望華、陳兆勛、郭志鴻等人共同穿鑿了鋼琴合唱交響詩(shī)《蝶戀花》。1964年，由儲(chǔ)望華、殷承宗等人創(chuàng)作雙鋼琴及中國(guó)打擊樂作品《農(nóng)村新歌》。同年，與郭志鴻、殷承宗合作鋼琴獨(dú)奏曲《越南組曲》。在此期間創(chuàng)作改編的作品中不得不提到《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，該作品由殷承宗、劉莊、盛禮洪和儲(chǔ)望華集體創(chuàng)作，1969年3月開始，1970年2月完成。雖然這首曲子是在“文革”的高潮時(shí)期產(chǎn)生的，是江青領(lǐng)導(dǎo)下的產(chǎn)物，但這首協(xié)奏的影響力非常之大，在國(guó)內(nèi)甚至海外聞名，是一棵常青樹。文革后期，儲(chǔ)望華與陳培勛創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲《國(guó)際歌頌》。1966年2月，由儲(chǔ)望華、劉詩(shī)昆、郭志鴻、吳祖強(qiáng)與樂隊(duì)創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏曲《陜北組曲》，由于“文革”運(yùn)動(dòng)開始了，所以這首曲子被掩埋了。1973年儲(chǔ)望華與黎英海合作創(chuàng)作鋼琴獨(dú)奏曲《碼頭工人歌》，同年與劉莊殷承宗合作鋼琴獨(dú)奏曲《十面埋伏》。1974年，由劉詩(shī)昆邀請(qǐng)劉莊、儲(chǔ)望華一起創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，但由于儲(chǔ)望華的出身，沒能參與此曲創(chuàng)作。1975年，由儲(chǔ)望華、朱工一創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲《南海兒女》，同年儲(chǔ)望華獨(dú)自創(chuàng)作了《南海小哨兵》、《漁島之歌》，并與劉詩(shī)昆、郭志鴻合作鋼琴獨(dú)奏曲《迎來春色》，該曲被選為“八一”電影制片廠電影作曲。

（二）作品簡(jiǎn)介

1.民間音樂曲調(diào)改編曲

取材于北京《海淀是個(gè)好地方》、取材于河北的《海淀是個(gè)好地方》、陜北的《正月新春》、取材于江蘇的《江南情境組曲》、云南的《猜調(diào)》、青海的《在那遙遠(yuǎn)的地方》、湖南的《劉?？抽浴?、廣東的《南海小哨兵》、新疆的《新疆隨想曲》、四川的《情歌》、《茉莉花》等。

2.模仿民間樂器創(chuàng)作的小曲

儲(chǔ)望華的獨(dú)創(chuàng)作品也模仿了許多民間樂器演奏效果，富有民族民間風(fēng)味，采用山西民間音調(diào)素材創(chuàng)作而成的《八度練習(xí)曲》，《音樂會(huì)練習(xí)曲—舞曲》、深受古曲影響的《箏蕭吟》、《幽谷潺音》等。

3.鋼琴協(xié)奏曲

曲目：《農(nóng)村新歌》、《黃河》、《國(guó)際歌頌》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《南海兒女》、《飛行交響曲》等。

4.其他類型的曲目

以下有許多曲目在上文中集體創(chuàng)作的描述中提及過，就不做詳細(xì)說明。1956年創(chuàng)作的《村歌》展現(xiàn)了儲(chǔ)望華的音樂天賦，這是他的首部作品，當(dāng)時(shí)在全國(guó)音樂周公演，《人民日?qǐng)?bào)》稱他為“戴紅領(lǐng)巾的作曲者”，映射出他年紀(jì)雖小，卻具有極高的音樂才華。

曲目：鋼琴合唱交響詩(shī)《蝶戀花》、鋼琴獨(dú)奏曲《越南組曲》、鋼琴獨(dú)奏曲《碼頭工人歌》、鋼琴獨(dú)奏曲《十面埋伏》、《漁島之歌》、《迎來春色換人間》、二胡獨(dú)奏曲《村歌》等。

（三）藝術(shù)成就

1.將傳統(tǒng)的民族民間音樂和西洋樂器鋼琴做了融合，創(chuàng)作出了獨(dú)具一格的中西音樂結(jié)合的音樂，發(fā)揚(yáng)了中華民族優(yōu)秀的民間音樂素材，為發(fā)展中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂奠定了基礎(chǔ)。2.為我們創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的鋼琴作品，為我國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作發(fā)展做出貢獻(xiàn)。3.許多鋼琴作品被大家廣泛彈奏，為我國(guó)鋼琴教育事業(yè)做了不可磨滅的貢獻(xiàn)。4.將中國(guó)五聲音階運(yùn)用于鋼琴創(chuàng)作，不僅有創(chuàng)新性，這種創(chuàng)新性和聲為后人音樂發(fā)展創(chuàng)作開創(chuàng)了一條新的道路。5.不僅豐富當(dāng)?shù)孛耖g音樂曲調(diào)，也擴(kuò)展了民族風(fēng)格的范疇，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂得到廣泛的傳播。

（四）創(chuàng)作風(fēng)格

第一，既有傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式和聲配制，也有現(xiàn)代流行元素和現(xiàn)代鋼琴和聲的大膽創(chuàng)新運(yùn)用，具有個(gè)人特色的風(fēng)格。第二，作品旋律運(yùn)用了許多民歌、民間器樂曲，并加以創(chuàng)作和改編，帶有濃郁的地方民族民間音樂色彩。第三，鋼琴作品采用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)原則來發(fā)展其創(chuàng)作，使用多個(gè)段落去闡釋音樂，段落之間有情感的銜接，使鋼琴作品的層次豐富。第四，大多作品較緩慢自由，旋律歌唱性強(qiáng)，和聲效果極其出彩，表達(dá)了作者細(xì)膩的感情。第五，作品反映了中國(guó)文化和社會(huì)背景，與時(shí)俱進(jìn)，為推動(dòng)中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]秦琴.試析儲(chǔ)望華鋼琴曲<茉莉花> 四川戲劇，音樂論壇.

[2]口述：儲(chǔ)望華 整理：李菁 《文史博覽》.

[3]儲(chǔ)望華.談鋼琴獨(dú)奏曲茉莉花的改編;創(chuàng)作筆談，第36頁(yè).

[4]儲(chǔ)望華.談鋼琴獨(dú)奏曲茉莉花的改編;創(chuàng)作筆談，2005.