鄱陽(yáng)湖畔的重重鬼影

摘 ?要：二十世紀(jì)末的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型不僅在物質(zhì)層面改變著人們的生活，更是在精神層面注入了新的價(jià)值觀，新舊價(jià)值觀間的沖突煎熬著時(shí)代中的個(gè)體，卻為文學(xué)留下了豐滿的人物。楚人喜談鬼，生長(zhǎng)于鄱陽(yáng)湖畔，滋養(yǎng)于鄉(xiāng)間傳說(shuō)的女作家米來(lái)便天生帶著一份“鬼氣”，那個(gè)風(fēng)云詭譎的時(shí)代在她的筆下照現(xiàn)出物欲橫流中的鬼影重重，因此，可以說(shuō)《鄱湖水鬼之1998》是一冊(cè)時(shí)代末的人物心靈剪影，本文旨在分析其中的四類(lèi)人物形象，各類(lèi)人物即可代表時(shí)代風(fēng)云中不同的抉擇，從人物塑造用力程度亦可一窺作者的價(jià)值向度。

關(guān)鍵詞：米來(lái);《鄱湖水鬼之1998》;人物形象

作者簡(jiǎn)介：劉琳（1990-），女，漢族，江西贛州人，贛南師范學(xué)院文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32-0-02

人民文學(xué)出版社于2012年8月出版的江西籍作家米來(lái)的《鄱湖水鬼之1998》是一部復(fù)雜的作品：?jiǎn)慰搭}目，讀者預(yù)期的是一部玄幻小說(shuō);讀完第一章節(jié)，又恍然有穿越小說(shuō)的影子;再看文筆，清新流利如散文;細(xì)致的風(fēng)俗描寫(xiě)又?jǐn)y裹著鄉(xiāng)土氣息;整個(gè)故事情節(jié)卻是尋寶加探案的偵探小說(shuō);故事中穿插的少年故事又像是青春愛(ài)情小說(shuō);從小說(shuō)深層次的意蘊(yùn)來(lái)看，則是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)主義作品。

小說(shuō)的故事情節(jié)錯(cuò)綜撲朔，讀者在閱讀的過(guò)程中之所以思路清晰，除了作者巧妙合理的情節(jié)穿插之外，更為主要的是用1998年特種兵葉夢(mèng)生臥底回石鎮(zhèn)探尋鄱湖“水鬼”這樣一個(gè)事件將整部小說(shuō)貫穿起來(lái)。縱然故事情節(jié)的曲折能吸引讀者的眼球，但是就如1983年，巴金在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)首屆授獎(jiǎng)大會(huì)上說(shuō)的“一部?jī)?yōu)秀作品的標(biāo)志，總是能夠給讀者留下一兩個(gè)教人掩卷不忘的人物形象?！笨梢?jiàn)，能否塑造出鮮活生動(dòng)的人物形象常常關(guān)系著一部作品的成敗。支撐起《鄱湖水鬼之1998》的并不是只有令人驚嘆的情節(jié)，還有那一個(gè)個(gè)鮮活的鄱湖畔典型的江南水鄉(xiāng)人物形象，作者借用水鄉(xiāng)特有的浸染著深厚文化意蘊(yùn)的“水鬼”一詞來(lái)為筆下的石鎮(zhèn)村民命名。在米來(lái)的故鄉(xiāng)，“水鬼”一詞經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)厝碎L(zhǎng)久反復(fù)地使用，已帶有了民俗文化色彩，內(nèi)涵也就超出了詞本義。作家自己曾經(jīng)在文章中說(shuō)到過(guò)，她筆下的水鬼的定義是多樣的： “水鬼，在我們老家有很多種含義。它是幽怨俏媚的佳人，亦是俊俏挺拔的才子，也可能是亡命天涯的暴徒，甚至是殺人越貨的強(qiáng)盜，最后才可能是鬼?！鄙踔劣凇拔艺J(rèn)為‘水鬼這個(gè)詞，不僅僅有鬼怪的含義，而且有著深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵。在南方水鄉(xiāng)，人們對(duì)于水鬼的理解，往往超越了鬼怪本身的含義?！笨梢哉f(shuō)，“水鬼”是作者對(duì)鄱湖邊石鎮(zhèn)村民的昵稱(chēng)。

小說(shuō)共塑造了近40個(gè)各具特點(diǎn)的人物形象，依照他們?cè)谛≌f(shuō)中的作用及作者塑造此人物的思想內(nèi)核，可以大致歸納出下列四種“水鬼”類(lèi)型：

一、 幽怨俏佳人——美的毀滅

她們顧盼生姿，婉轉(zhuǎn)窈窕如屈原的“山鬼”，卻總是逃不脫自古紅顏多薄命的宿命，在最美好的年華里被毀滅。她們純凈姣好如《邊城》中的翠翠，卻被殘酷的現(xiàn)實(shí)撕碎。她們是鄱陽(yáng)湖的化身，魅而不妖，麗而不艷。

陳老大那活潑機(jī)靈的女兒飛魚(yú)，幼年被母親拋棄俠義多情的金子，亦或是因同名而錯(cuò)嫁一生的水生嬸子等等都有著水鄉(xiāng)女子的靈動(dòng)與癡情，都無(wú)法與心儀的男子相伴至白頭。作者在《我為什么寫(xiě)<鄱湖水鬼>》中提到：“我聽(tīng)到太多太多，也看到太多太多，因?yàn)橹T多因素導(dǎo)致早年夭折的女子，有病死的，有自殺的，有溺死的，大多死得含含糊糊?！彼运龥Q定在這部小說(shuō)中細(xì)致的記錄下一個(gè)女子被毀滅的過(guò)程，主角蛾子就代表了那太多太多得不到幸福的女性。蛾子以養(yǎng)女的身份生活在段家，從小父母就告訴她，她是他們?cè)诠砉?jié)的第二天從湖上撿來(lái)的孩子，為了報(bào)答父母的養(yǎng)育之恩，她認(rèn)定自己只能嫁給自己的弟弟段天水。由于姣好的容貌，脫俗的氣質(zhì)，離奇的身世，老街上的鎮(zhèn)民傳說(shuō)她是水鬼的化身，她也想盡辦法證明自己是水鬼，因?yàn)槎曜用靼?，漁人說(shuō)她是水鬼，對(duì)她其實(shí)是一種極大的褒獎(jiǎng)，也是一種極度的憐惜，因?yàn)樗淼拿朗且环N無(wú)法形容的美，是一種人世間不存在的美，仿佛曇花一現(xiàn)轉(zhuǎn)瞬即逝，仿佛是一縷青煙無(wú)法捉摸。這樣的美是污濁的社會(huì)不能容忍的，蛾子也就注定了被撕碎的宿命。小說(shuō)中能歸入這一類(lèi)的女性形象還有湯小小，這個(gè)人物在故事的后半段出現(xiàn)，著墨也不算多，但僅有的幾個(gè)情節(jié)已足夠撐起這個(gè)人物了。她對(duì)段天水萌生的癡情使她高考失足進(jìn)了一所二本的醫(yī)學(xué)院，面對(duì)身負(fù)重傷的在逃犯段天水，她冒著被開(kāi)除斷送前程的危險(xiǎn)醫(yī)治他，可見(jiàn)她的癡情與勇敢。故事的結(jié)尾并沒(méi)有交代湯小小的結(jié)局，只需細(xì)加推測(cè)，就能感知到失去段天水和李經(jīng)文后她該有的孤寂心境。桑雨這個(gè)貫穿小說(shuō)始末的人物的故事直到最后才有了完整的書(shū)寫(xiě)，有著可與婁玉貞相媲美的曠世才情的她，卻因?yàn)槊婺开b獰，而得不到愛(ài)情，無(wú)奈之下選擇通過(guò)利益交易與魏成鳴結(jié)了一段短暫無(wú)愛(ài)的婚姻并產(chǎn)下一子。多年來(lái)辛辛苦苦的關(guān)于鄱陽(yáng)湖的研究成果也被自己的老師竊走。即使她最后在黑洞里找到了另一個(gè)天堂，專(zhuān)注于學(xué)術(shù)研究，過(guò)著她夢(mèng)想著的生活，但這只是作者懷揣著美好的愿望為她設(shè)計(jì)的不真實(shí)的結(jié)局。

她們都是作者珍愛(ài)疼惜的女性，因?yàn)樗齻兛偸窃谄h(yuǎn)的江南水鄉(xiāng)中悄無(wú)聲息地死去，所以作者不得不將她們的悲劇寫(xiě)出來(lái)，以祭奠歷史中的那些個(gè)癡情、勇敢的“水鬼”。

二、失意俊才子——正義的維護(hù)者

成長(zhǎng)于佇立在信江、贛江和饒水三江交匯處的石鎮(zhèn)的男子，沒(méi)有北方男子的粗獷豪邁，他們大都是“白皙的皮膚，俊秀的臉龐，顯得那么儒雅?！比逖艆s不懦弱，石鎮(zhèn)的少年骨子里都保留著對(duì)真理和正義的渴望，他們是正義的維護(hù)者，同時(shí)也是權(quán)力話語(yǔ)中的公平正義的叛逆者，既然標(biāo)榜客觀公正的司法部門(mén)、國(guó)家法律無(wú)法做出公正的判決，那么他們就只能通過(guò)暴力反抗去獲得內(nèi)心的公正。

蛾子的命運(yùn)固然令人痛惜，天水的悲劇則更教人扼腕。沉重的身世秘密迫使他沉默冷淡，掌權(quán)者的興風(fēng)作浪使得這個(gè)連續(xù)三年的高考狀元三次與大學(xué)擦肩而過(guò)。最后，怯懦、沉默都化作了驚濤駭浪，法律淪喪，錢(qián)權(quán)當(dāng)?shù)?，受過(guò)高等教育的他只能選擇通過(guò)原始野蠻的械斗來(lái)維護(hù)正義。作者沒(méi)有讓他逃到黑洞里那幻想中的天堂，而是叫他死在了以警察為代表的所謂的法律正義的槍下，成了全書(shū)最大最現(xiàn)實(shí)的悲劇。如果說(shuō)段天水是一個(gè)法律外的審判官，那么葉夢(mèng)生就是法律內(nèi)的執(zhí)法者。身為一名特種兵復(fù)員的警察，葉夢(mèng)生臥底回到石鎮(zhèn)的任務(wù)是追查那條失蹤的科考船的線索，找回科考團(tuán)成員，同時(shí)，也要弄清鄱湖上發(fā)生的一系列離奇事件的原因，尋找這些事件背后隱藏的那個(gè)不管是人還是非人的“水鬼”，在辦案的過(guò)程中，他受到了來(lái)自親情、愛(ài)情和友情的三重考驗(yàn)。在小說(shuō)的故事中，他是法律正義的代表，同時(shí)也是一個(gè)土生土長(zhǎng)有血有肉的石鎮(zhèn)“水鬼”，在感情與理性的糾葛中，作者巧妙地運(yùn)用受傷失蹤入獄等情節(jié)回避了這個(gè)糾結(jié)的問(wèn)題。他運(yùn)用國(guó)家社會(huì)認(rèn)可的法律尋找著真相，可是仍舊無(wú)法避免愛(ài)人受到的傷害、親人遭到的誤判，甚至連自己都受到同事的懷疑。

這群代表著石鎮(zhèn)新生力量的少年還包括勇敢的木材，俠義的蝦米，以及含混的泥鰍，他們心中有著一套自己的行為準(zhǔn)則，一方面努力迎合外在的世界，一方面又在內(nèi)心尋求真理，正是在這對(duì)相互沖突的內(nèi)外力的作用下，他們的性格變得多元，形象也有血有肉。人物更深層次的內(nèi)涵在于法律內(nèi)與法律外雙重探索的失敗所營(yíng)造的失意彷徨，石鎮(zhèn)少年面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的失意彷徨，正是作者覺(jué)察到淳樸的漁村文化對(duì)以利益為導(dǎo)向的市場(chǎng)文化的蠶食的無(wú)力抵抗。

三、強(qiáng)盜亦或是英雄

小說(shuō)中還有一類(lèi)人物，熔英雄的俠氣與強(qiáng)盜的匪氣于一身的他們無(wú)法簡(jiǎn)單的用好人或壞人來(lái)貼標(biāo)簽。他們或曾經(jīng)是船匪、混混，現(xiàn)今卻了船老板、石鎮(zhèn)的守護(hù)者，或是追趕市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)潮流的識(shí)時(shí)務(wù)者，但是都保留著根植于思想深處的漁民性格，鄱湖文化。

陳老大是鄱湖這片水域的老捕盜——捕捉水鬼和湖盜。他三歲能銜著蘆葦潛水，七歲能通魚(yú)鳥(niǎo)蟲(chóng)語(yǔ)，十歲會(huì)觀星相預(yù)測(cè)氣象，十五歲孤身泅渡三江口。從免費(fèi)贈(zèng)送工人魚(yú)雜的舉動(dòng)及村民的評(píng)論中可以看出陳老大是個(gè)大氣并且得人心的人物。陳家的使命是守護(hù)河神廟，同時(shí)也守護(hù)石鎮(zhèn)。陳老大經(jīng)營(yíng)碼頭的方式是與葉秉坤不同的村民合資，利益共享。雖然他也會(huì)為了阻礙葉家的生意而阻截葉秉坤公司的船，但是這些都無(wú)法抹殺他身上的凜然之氣。葉秉坤原先只是一個(gè)小混混，借助妻子水虎魚(yú)的幫助成立了自己的公司，成了石鎮(zhèn)最有勢(shì)力的企業(yè)家，利用權(quán)勢(shì)與政府勾結(jié)，傷害村民的利益，違法走私，以謀私利。他迎趕著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的熱潮，接受著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下以金錢(qián)為導(dǎo)向的價(jià)值觀。但他畢竟從小生活在石鎮(zhèn)，身上也還保留著正義感。趙伯耘是警察局的副局長(zhǎng)，與葉夢(mèng)生所代表的司法的光明面相對(duì)，趙揭示的則是司法制度的陰暗面。他的警察職務(wù)是葉秉坤用兩塊金條買(mǎi)來(lái)的，雖然當(dāng)警察并非他所想，但是在其位即謀其職，他的人生目標(biāo)也就轉(zhuǎn)變?yōu)楣賵?chǎng)上的升遷，甚至不惜放棄自己心愛(ài)的女人和賞識(shí)的學(xué)生。他的罪惡墮落是警察局副局長(zhǎng)這個(gè)地位帶給他的，他在并不知情的情況下成了欺騙段家拆遷的幫兇，在省領(lǐng)導(dǎo)的指示下開(kāi)槍射殺了段天水。他并非是個(gè)本性惡的暴徒，而是一個(gè)不自覺(jué)制度權(quán)勢(shì)的傀儡。

這些老一輩的石鎮(zhèn)人在面對(duì)異類(lèi)文化入侵時(shí)選擇妥協(xié)接受，作者卻看到了原始文化中的正義和淳樸在他們身上的折射。在面對(duì)問(wèn)題時(shí)，他們還是選擇用鄱湖文化去思考和解決。

四 、反面角色

小說(shuō)的故事一波三折，出人意料。夢(mèng)生追尋的那個(gè)“幕后真兇”竟然是鄱陽(yáng)湖中的“黑洞”。在他們本以為槍決了葉秉坤可以解開(kāi)一切謎團(tuán)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)案情更加撲朔迷離，直到夢(mèng)生他們追溯到二十年前的家族恩怨，一切才有了答案。

李氏父子借助葉陳兩人的明爭(zhēng)暗斗，從中作梗，讓其二人鷸蚌相爭(zhēng)，自己則漁翁得利。相較前三種人物的復(fù)雜多元，李氏父子的形象略顯單薄，特別是父親李星，便扁平的近似標(biāo)簽人物。小說(shuō)中還有一類(lèi)狐假虎威的反面角色，即葉秉坤的大舅何運(yùn)滿和葉秉坤的兒子葉貴生，他們仗著葉秉坤的勢(shì)力在石鎮(zhèn)為非作歹。一個(gè)是土匪惡霸，一個(gè)是暴戾血腥的惡少，這兩個(gè)人物形象的性格李和氏父子一樣，也是單向直線毫無(wú)發(fā)展毫無(wú)張力。

總結(jié)

作者米來(lái)用浸著鄱湖乳汁的靈動(dòng)清秀的筆觸勾勒出她記憶中故鄉(xiāng)的人事風(fēng)情，如那條古舊的老街，那一灘蘆葦叢，那一群靈氣的水鳥(niǎo)，更為重要的是她所珍愛(ài)的那些生于斯長(zhǎng)于斯的形形色色的“水鬼”們。故鄉(xiāng)在她的記憶中是遙遠(yuǎn)而美好的懷念，整本小說(shuō)就是作者對(duì)故鄉(xiāng)的緬懷，也透著淡淡的鄉(xiāng)愁。在答記者問(wèn)的時(shí)候，米來(lái)就曾提到過(guò)，她所描寫(xiě)的鄱陽(yáng)湖是她童年記憶中的影像，現(xiàn)在的鄱陽(yáng)湖生態(tài)已受到了嚴(yán)重的污染，市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)已入侵這個(gè)偏遠(yuǎn)的古鎮(zhèn)啃噬著村民們?cè)械拇緲阒?，故鄉(xiāng)中自有愚昧腐朽罪惡因子，但作為知識(shí)者遙遠(yuǎn)的童年凈土，它永遠(yuǎn)帶著神圣的光芒，這也就可以解釋為什么小說(shuō)中的正義方形象更具藝術(shù)魅力，而對(duì)立面人物則扁平無(wú)生氣了。