舞論之花永留芳——痛悼二人轉(zhuǎn)舞蹈理論家孫國華

李長榮

舞論之花永留芳——痛悼二人轉(zhuǎn)舞蹈理論家孫國華

李長榮

2014年5月初，哈爾濱袁文波老打電話，告知我一個令人難以置信的噩耗：孫國華已于春節(jié)前因突患尿毒癥醫(yī)治無效病逝于哈，享年73歲。我握著手機(jī)，雙手發(fā)顫，呆立良久，心如倒海。

國華女士1940年生于黑龍江省呼蘭縣（現(xiàn)為哈市呼蘭區(qū)），1954年考入黑龍江省評劇團(tuán)任演員，1956年進(jìn)修于黑龍江省文藝干校導(dǎo)演班，1959年又進(jìn)修于中國戲曲學(xué)校（現(xiàn)為中國戲曲學(xué)院）師資班。1960年調(diào)入黑龍江省龍江劇院，先后任演員、基功教師、導(dǎo)演。1982年調(diào)入黑龍江省藝術(shù)研究所，從事地方戲（龍江劇、二人轉(zhuǎn)）舞蹈理論研究工作。為副研究館員，中國曲協(xié)、黑龍江省劇協(xié)、省舞協(xié)會員，黑龍江省地方戲協(xié)會理事、秘書長。

在龍江劇院期間，她曾先后主演過龍江劇《雙鎖山》《寒江關(guān)》與二人轉(zhuǎn)《王美蓉觀花》《張生游寺》《將計(jì)就計(jì)》等。1963年周恩來總理來哈時，她與鄭欽娟、韓世珍、白鳳蘭、高金枝、張素芳、趙桂蘭等演員，受到總理的接見。周總理對她們說：“二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)好，要很好地創(chuàng)造和發(fā)展，人民喜愛龍江劇，更要發(fā)展二人轉(zhuǎn)?！睆拇耍瑖A女士集中全部精力，專心從事二人轉(zhuǎn)舞蹈理論研究工作。她以二人轉(zhuǎn)的身段功為基礎(chǔ)，編寫出《演員舞蹈訓(xùn)練身段組合》教材，并撰寫學(xué)術(shù)論文《二人轉(zhuǎn)舞蹈特點(diǎn)》《二人轉(zhuǎn)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展》《二人轉(zhuǎn)綜合藝術(shù)特征》《論拉場戲》等，均在學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表，并榮獲省社會科學(xué)科研優(yōu)秀成果獎、省地方戲?qū)W會論文評比一等獎等重要獎項(xiàng)。與此同時，她還在王玉文編輯，遼寧丹東群眾藝術(shù)館編印，由王肖、陳巔、宮欽科作序的《二人轉(zhuǎn)辭典》一書中擔(dān)任二人轉(zhuǎn)舞蹈部分條目的撰稿者，她撰寫的“舞功”“身段”“站相”“定相”“手絹相”“扇子相”“間走場”“走場”“上場”“下場”“扭位”“坐凳子”“片袖”“纏袖”等二十余條，皆精準(zhǔn)無誤、言簡意賅。尤其是“臺緣”條目的釋義，更為精到：指演員在舞臺上的表演能給觀眾以美感和感情上的留戀。它來自兩個方面：一是先天性的自然條件，如：演員的身材窈窕、勻稱，面目清秀，聲音宏亮悅耳等；二是后天性的條件，如表演逼真、技巧嫻熟、雙目傳神，以及豐富的藝術(shù)修養(yǎng)等。

她在東北二人轉(zhuǎn)舞蹈理論研究領(lǐng)域內(nèi)成果顯著，知名度很高，與遼寧的馬力齊名。在楊志經(jīng)、楊詩糧、彭放等編的《北大荒文學(xué)藝術(shù)》一書中，關(guān)于地方戲（龍江劇、拉場戲、二人轉(zhuǎn)）的部分，有五處提及她的大名。她的小傳入選《黑龍江省文學(xué)藝術(shù)名人》一書，稱她是二人轉(zhuǎn)理論之花，當(dāng)之無愧。

她堅(jiān)守“空談?wù)`國、實(shí)干興邦”的信條，堅(jiān)持理論與實(shí)踐雙輪驅(qū)動、比翼齊飛、相輔相成、相映生輝。為此，她除了潛心研究二人轉(zhuǎn)舞蹈藝術(shù)理論以外，還將這種研究與二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)實(shí)踐有機(jī)統(tǒng)一、完美結(jié)合。她曾執(zhí)導(dǎo)二人轉(zhuǎn)《三請南飛雁》《擺渡姑娘》《中獎之后》等十余出，有的榮獲二人轉(zhuǎn)評比導(dǎo)演一等獎，有的參加首屆中國曲藝節(jié)（天津）展演，均廣獲好評。

我與孫國華結(jié)識近半個世紀(jì)，以二人轉(zhuǎn)為同好，過從甚密。敬慕其人品，羨慕其業(yè)績。1964年，我從黑大中文系畢業(yè)，因愛好二人轉(zhuǎn)，被分配到省龍江劇院任編劇，初識國華。1984年，我創(chuàng)作的二人轉(zhuǎn)《三請南飛雁》由她執(zhí)導(dǎo)，我第一次感受到她對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的精深造詣與出眾才華。1990年，我在省文藝干校主持開辦地方戲?qū)а菖嘤?xùn)班，并擔(dān)任該班班主任，聘請她擔(dān)任該班主講教師。她精心備課，熱心講課，悉心輔導(dǎo)，培養(yǎng)出李文國、王世榮、王國璋、曹香蘭、王曉義、董興順、程艷玲等一大批二人轉(zhuǎn)精英。1991年初，我調(diào)到省藝術(shù)研究所任《藝術(shù)研究》常務(wù)副主編兼編輯部主任，與她再一次成為同事。她大力支持我的工作，并且在生活上給予我熱情無私的關(guān)懷，多次送給我香煙（當(dāng)時我是一煙民）、雞蛋、水果，并要為我介紹女朋友。我與她同去參加七臺河市藝術(shù)節(jié)，同去寶清、雙鴨山調(diào)研時，一路親切交談，獲益匪淺。她給予我的很多很多，我對她的回報(bào)卻很少很少——只在1991年夏天她赴賓縣執(zhí)導(dǎo)二人轉(zhuǎn)《中獎之后》時，我應(yīng)邀專程到賓縣劇團(tuán)排練場，觀看了解她的導(dǎo)演藝術(shù)，后來寫成評論文章《獻(xiàn)你一朵狗尾巴花——中獎之后放談》，發(fā)表在《藝術(shù)研究》1991年第3期上。其中關(guān)于她的導(dǎo)演藝術(shù)，我做了如下的評論：“一是創(chuàng)新意識強(qiáng),二是導(dǎo)演手法高。一出場，就運(yùn)用了東北大秧歌舞，在大姑娘美的曲調(diào)中，運(yùn)用‘叫鼓’‘?dāng)[頭’‘串膀’等舞蹈語匯，把二人轉(zhuǎn)舞蹈與東北大秧歌舞中的‘逗丑’精華巧妙地結(jié)合起來，真正達(dá)到了‘逗的美，浪得俏，逗中有哏，浪里帶味’的藝術(shù)效果。緊接著，運(yùn)用了二人轉(zhuǎn)手絹中的‘立轉(zhuǎn)絹’‘頂絹’‘出手平送絹’‘出手回旋絹’‘出手?jǐn)Q絹’等絕招，令觀者一睹精粹，目不暇接?！?/p>

我與她見得最后一面，是2010年秋天，當(dāng)時省藝術(shù)研究所通知退休干部到所里辦事，在辦公室與她巧遇。她上身穿一件色彩艷麗的外套，我對她說：“想不到您越老越年輕、越漂亮了！”她笑而不答。我要了她家的電話，準(zhǔn)備把我出版的兩部拙作寄給她請她指導(dǎo)。可遺憾的是，我多次打電話都無人接聽。后來聽說她常同老公謝鴻斌一起外出旅游，我的拙作始終未能寄出?？捎姓l能想到，三年之后，我與她竟成永訣！

安息吧，國華！你的名字，將寫進(jìn)黑龍江二人轉(zhuǎn)史冊；你的形象，將永遠(yuǎn)活在黑龍江二人轉(zhuǎn)人心中；你這朵二人轉(zhuǎn)舞蹈理論之花，將永留芳香！

責(zé)任編輯 王彩君