淺析肅南巖畫寫實主義風(fēng)格特征

管瑞庭

(河西學(xué)院美術(shù)學(xué)院 甘肅張掖 734000)

淺析肅南巖畫寫實主義風(fēng)格特征

管瑞庭

(河西學(xué)院美術(shù)學(xué)院 甘肅張掖 734000)

本文主要從肅南巖畫圖像中強調(diào)特征、夸張的表現(xiàn)、平面造型三方面來論述巖畫在塑形方面的表現(xiàn)，以此來以探究肅南巖畫寫實主義風(fēng)格的藝術(shù)特征。

肅南；寫實主義；特征；夸張；平面造型

肅南縣大多數(shù)巖畫都是以寫實主義為主要的風(fēng)格，以自然主義的手法為主，形象的繪制都是非常寫實的。巖畫繪制的很多動物，都是對現(xiàn)實生活的真實再現(xiàn)，顯現(xiàn)出先民們驚人的觀察力和表現(xiàn)力。這些動物的形象生動逼真，富于變化，充滿了活力。

一、強調(diào)特征

繪畫中寫實主義風(fēng)格所要解決的問題就是在二維平面上表現(xiàn)三維物象，即在平面上表現(xiàn)立體。在這個基礎(chǔ)上，還要解決用靜止而特定的角度表現(xiàn)不斷運動的對象。那么該如何解決這一問題？如果表現(xiàn)動物的大側(cè)面，就只能繪制一個眼睛，而實際動物是有兩只眼睛的；如果改用正面表現(xiàn)動物，尾巴就看不到了，但是動物是有尾巴的。所以，在原始藝術(shù)中，先民們繪制動物時，可能有兩種方法：一種是想要表現(xiàn)動物的主要特點；一種是想要表現(xiàn)動物在特定時刻、特定角度的形象。很明顯，第二種方法比第一種方法更加接近寫實主義的手法，也就是我們現(xiàn)在說的透視法。而實際情況是，在大多數(shù)巖畫中兩種情況是結(jié)合使用的。尤其是第一種方法，動物普遍的、最主要的特征是被重點表現(xiàn)的。在肅南巖畫中，即便是很寫實的作品也不帶注重透視，而是表現(xiàn)動物最有表現(xiàn)力、最有特征的一面。

肅南縣巖畫中，表現(xiàn)最多的動物要數(shù)野牛和山羊了，牛角和羊角恰恰是最能反映出其特征的標(biāo)記。如在肅南阿拉套山西南頂、花疙瘩山北側(cè)山脊、羊圈彎西南處的巖畫中出現(xiàn)的牛群和羊群，無論從那個角度描繪，它們的角都是正面表現(xiàn)的。尤其是多數(shù)巖畫，從側(cè)面反映牛羊的身體和頭部，牛羊或站立、或行走、或奔跑，都是從大側(cè)面來表現(xiàn)的，但是卻從正面的角度來表現(xiàn)牛羊的角，尤為明顯。最為明顯的是榆木山的一副鹿首巖畫圖，側(cè)面繪制了一個鹿頭，一只眼睛，一個耳朵，身上繪有花紋，但卻在側(cè)面的頭上繪制了一個正面看到的鹿角，犄角大而舒展，角分四叉，兩只角的彎曲度和分叉處都嚴(yán)格對稱。細(xì)看之下，覺得這樣的組合有點突兀，但看整體效果時，動物物種的特征是尤為明顯的。物種之間的差別也是繪制的尤為詳細(xì)：像榆木山巖畫中有多幅表現(xiàn)野牛和家牛的巖畫，畫面中，野牛背脊隆起，尾巴高豎成團(tuán)狀，體態(tài)臃腫，角大體健，突出了其野性，空間的力量與動感。家牛形態(tài)溫順，行進(jìn)緩慢，不再表現(xiàn)野性的力量和形態(tài)。對于不同種類的羊，刻畫也是抓其特征最為明顯的角來表現(xiàn)，使動物屬種的形態(tài)特點非常到位。如：大角羊，擁有巨大的犄角，向后彎曲。巖羊雄健的軀體，頭頂粗壯的大角，角粗大似牛角，但僅微向下后上方彎曲。北山羊也就是俗稱的野山羊，繪制有很長的大角，大角不盤旋，像兩把大而彎曲的鐮刀向后脊彎曲，直至尾部。還有一些繪制狩獵以及牛羊受到驚嚇?biāo)纳⒈寂艿淖髌?，如在榆木山木頭井子北溝古圈灣西南向的一處巖面上，繪制有一個獵人騎馬持弓，帶著狗追殺野牦牛的圖像。獵人的身子靠后，奮力持弓，胯下駿馬馬鞍齊整，馬鞍后懸掛有箭囊，駿馬呈奔跑狀。獵狗在身中兩箭的牦牛下方追逐著，兩箭分別射中牦牛的腰部與臀部。箭形明確，并帶有尾羽以保持平衡。下方繪制的是一頭豹子正叼著一頭牛犢向上攀巖，一只牦牛驚慌逃竄，另一只牦牛對著豹子呈抵觸狀，像是小牛犢的母親。整個畫面構(gòu)思、結(jié)構(gòu)巧妙，生動傳神的展現(xiàn)出狩獵時那驚心動魄的一刻。在松木溝南梁頂處的一副巖畫中，一只老虎拖著長尾，身繪四道豎刻斑紋，虎頭部之下是牛形，有尾有角。作者表現(xiàn)了猛虎捕獲野牛正在撕扯吞噬，在其左右下方可見受到驚嚇的牛形豎起尾巴逃竄的場景。這些畫面中，動物動勢明確，不僅神似，兼及形似，栩栩如生。表現(xiàn)出先民們對動物敏銳的觀察力。

從這些巖畫可以看出肅南縣巖畫的主流是寫實。這些先民作者，在勞動和生活的過程中，訓(xùn)練出了他們敏銳的觀察力，這種能力反映在巖畫上，寫實就成為他們藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段。

古今中外的巖畫藝術(shù)，無論怎樣變換，寫實都是最基本的表現(xiàn)方法。只要作品的形體不脫離可辨別的視覺經(jīng)驗范疇，所繪制的形象人們都是可以看明白的，是可以通過圖像領(lǐng)會作者意圖和產(chǎn)生聯(lián)想的。這也就是為什么寫實主義自始至終是巖畫藝術(shù)的主要風(fēng)格的緣故。

二、夸張的表現(xiàn)

巖畫的寫實主義風(fēng)格中包含著夸張的手法?？鋸埖男纬捎袃蓚€因素：一是巖畫的繪制工具和技術(shù)手段的限制下，作者很難描繪表現(xiàn)細(xì)節(jié)，所以都是繪制基本形體，省略細(xì)節(jié)，突出最主要特征；二是巖畫大多繪制在山崖巖壁之上，供人遠(yuǎn)觀、崇拜，為了突出視覺效果，一般就有所夸張。

肅南花疙瘩北梁山腰一處突兀的巖面上，繪制著一只體態(tài)圓潤的鹿，畫面中可見鹿的犄角直豎高大，是鹿的高度三倍有余。又如肅南木頭井子西北面的一段巖崖上繪制著四只昂首奔跑的北山羊，長著大角，大角不盤旋，像兩把大而彎曲的鐮刀，向后脊彎曲。大角長度超過羊身，于羊尾處向下消失。

這種夸張的刻畫，在肅南巖畫中也往往采取黑影的方法，即投影的畫法。這種方法大多體現(xiàn)在把描繪對象身體的各個部位巧妙的拼湊起來，實底鑿刻而成，組成一個整體的輪廓。

巖畫上的夸張，不僅僅表現(xiàn)在對對象動態(tài)上的夸張，也表現(xiàn)在體積大小的夸張，用來強調(diào)先民們心目中認(rèn)為最重要的事物。在多數(shù)狩獵題材的巖畫中，往往被獵對象大，獵人小。因為在狩獵時代，先民在各種野獸的包圍中，生命、生活時時受到野獸的威脅，但又要以獵獲它們?yōu)樯?。所以，對待野獸的心理很復(fù)雜，那種祈求、占有、殺戮、害怕、敬畏的因素交織在一起。野獸成為先民們生活中最重要的一個部分，順理成章的，野獸的形象在先民們的精神中就占據(jù)了主要的位置，也就在巖畫中毫無保留的展現(xiàn)出來。在先民們的心中，重要的事物應(yīng)該是明顯的，高大的，突出的，這才是最重要的。

在肅南花疙瘩北梁脊一處面東的巖石上繪制著一幅馴養(yǎng)北山羊的圖像，畫面中有一人形伸長前臂親近北山羊，人物大小只有北山羊的四分之一。說明此巖畫的制作時期處于發(fā)達(dá)的狩獵社會時期，開始出現(xiàn)了動物的馴養(yǎng)，這是這個時期最為重要的事。再如木頭井子西溝、大山口中梁的兩幅狩獵巖畫，一幅描述了一獵人騎在馬背上持弓瞄準(zhǔn)前方一頭體型肥大的野牛，另一幅描述了一個持弓獵人，弓箭直至前方極其高大的北山羊。兩幅狩獵圖中不約而同將狩獵動物繪制的高大。

三、平面化的造型

巖畫對于物象的塑造，都是用平面化造型的方法。從構(gòu)圖的角度來講，巖畫表現(xiàn)的都是一個個單獨的圖像，圖像之間并無關(guān)系。即便是有幾個圖像組成了一個畫面的，大多也是一個個圖形的重疊，既沒有透視學(xué)中近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，又沒有前后的空間關(guān)系。平面造型只有二維空間，即水平與垂直，就是我們所說的上下和左右。平面造型中沒有縱深空間，即前后關(guān)系。巖畫用敲鑿的手法制作出的平面圖形，雖然是平面的，但是有些卻很好的利用了剪影的效果，也是有很強的表現(xiàn)力的。剪影畫法簡單而聰明，善于抓住物象的基本形，并把它高度概括之后表現(xiàn)出來，這也是巖畫在塑形方面的一個顯著特征。像是肅南榆木山有兩幅簡約式巖畫作品，它們有個共同的特點，即簡化了所刻動物的部分形體，一幅圖簡化了北山羊的后半部分，只見有一短豎鑿點代表其后部。作者只抓住其顯著的特點來交代了物象，我們不難看出它是一只北山羊簡約化的鑿刻風(fēng)格作品。在另一幅圖中，我們可見一軀干細(xì)長，顯示前二后一的腿足、無首無尾的圖像，從其腿足和體型判斷很像猛獸虎豹，尤其傳遞出豹的體態(tài)神韻。作者也是運用同一鑿刻手法，表現(xiàn)了豹子的體態(tài)特點。在肅南黃水溝、石木溝、盤達(dá)坂巖畫中也可以找到這樣大量的圖像。先民在繪制物象基本形的時候善于選擇物象最有特征的角度來繪制。如肅南巖畫多幅的的動物群圖像中，繪制有多種動物，每種動物的繪制都選擇最能直觀表現(xiàn)其特征的角度，使人們很容易就分辨出有老虎、豹子、狼、鷹、野牛、鹿、北山羊、巖羊、長尾狐等。巖畫的造型雖然是平面的描繪，但是經(jīng)過大膽的取舍和提煉，一樣是可以表現(xiàn)出很好的藝術(shù)效果。

[1]蓋山林,蓋志浩,著.內(nèi)蒙古巖畫的文化解讀[M].北京圖書館出版社,2002,12.

[2]杜成峰,著.肅南巖畫[M].甘肅民族出版社,2014,8.

Gansu south cliff realism style characteristics

Guan Rui-ting
(Hexi Institute Academy of Fine Arts, Zhangye Gansu, 734000, China)

This article discusses the performance of the rock paintings in shaping performance from three aspects: south cliff highlighted in image characteristics, exaggeration, plane modeling, thus to explore the' south cliff realism art characteristics of the style.

south Gansu; realism; characteristic; exaggeration; graphic

G122

A

1000-9795（2014）010-000126-02

［責(zé)任編輯： 劉 乾］

管瑞庭(1981-)，男，甘肅張掖人，河西學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：油畫技法與理論。

本文系甘肅省河西學(xué)院2012年青年教師科研基金項目“甘肅省肅南縣榆木山巖畫研究”成果（項目編號：QN 2012-05）。