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    對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中作品選讀的探討*

    2014-04-17 05:10:11包中華
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代文學(xué)文學(xué)史作家

    謝 學(xué),包中華

    (常熟理工學(xué)院a.機械工程學(xué)院;b.人事處,江蘇 常熟 215500)

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)在20世紀(jì)80年代的顯學(xué)地位,已逐漸衰落和邊緣化,與其相關(guān)的專業(yè)建設(shè)和課程設(shè)置也顯發(fā)展疲態(tài)和萎縮?!坝捎?0世紀(jì)末中國特殊的社會、文化、思想的變化,對中國人尤其是知識界的影響是極其重大的。人們高漲的政治熱情迅速退潮,文化精英的啟蒙立場很快位移,價值選擇急劇混亂,文化、文學(xué)、思想界的知識者從中心自覺與不自覺走向了邊緣?!保?]但是,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的經(jīng)典作品仍然是歷久不衰的,只是閱讀理解它們的人越來越少,從轟動效應(yīng)到發(fā)聲式微,對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的認(rèn)知,已局限在以高校、研究所為中心的評論者、作家和學(xué)習(xí)者所構(gòu)建的學(xué)術(shù)范圍內(nèi)。即便有2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎,其社會效應(yīng)也沒能掀起重建現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)影響力的風(fēng)潮。

    近年來,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程逐年壓縮,伴隨著作品選讀課程的消失,文學(xué)史敘述和作品選讀之間形成了難以調(diào)和的矛盾,一方面要顧及“史”的梳理和全面,另一方面要選擇代表作家作品精讀精講。作品選讀,包括“選”和“讀”兩個方面,如何選、選什么,讀什么、怎么讀,是作品選讀的核心內(nèi)容。在作品“選”和“讀”的過程中,從文學(xué)史框架的視野中去考察,這種矛盾在目前現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)現(xiàn)狀中愈發(fā)凸顯。沒有文學(xué)史的宏觀論述,作品選讀成為無本之末;沒有作品選讀的微觀領(lǐng)悟,文學(xué)史學(xué)習(xí)則空泛枯燥。對于理工類高校的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)而言,這種矛盾尤其尖銳,究其原因:一是理工類高校文科類專業(yè)的邊緣化,轉(zhuǎn)型思維占據(jù)基礎(chǔ)人文教育的領(lǐng)地;二是一切以就業(yè)為目標(biāo)的急功近利思維,忽視了對大學(xué)生人文精神的培育;三是學(xué)科和專業(yè)建設(shè)的發(fā)展存在一些認(rèn)知問題。

    前面兩個原因勿須贅述,因為學(xué)校發(fā)展目標(biāo)定位和社會發(fā)展環(huán)境很難改變,但是對于學(xué)科和專業(yè)建設(shè)的認(rèn)知問題,如果深入分析加強引導(dǎo),深化教學(xué)認(rèn)識,也可以成為推動課程建設(shè)和改革創(chuàng)新的動力。對于專業(yè)和學(xué)科建設(shè)而言,有些問題長期存在難以回避,值得深入思考。

    一、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)探討

    (一)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的價值定位

    宏觀和微觀、史學(xué)梳理和作品選讀并非不可調(diào)和,中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的價值定位,在于這門課程究竟以文學(xué)史學(xué)習(xí)為主導(dǎo)還是作品選讀為主導(dǎo)。導(dǎo)致價值定位迷惑的主要原因,從“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)”課程名稱來看,其本身就是文學(xué)史梳理和作品選讀的綜合?,F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中,文學(xué)史講述和作品選讀往往是交織一處的,授課教師也經(jīng)常會根據(jù)自身學(xué)術(shù)視野和興趣范圍選讀作品。

    但是,在實際教學(xué)中,會有以下現(xiàn)象:一是注重文學(xué)史發(fā)展脈絡(luò)的講述,而輕視了作品選讀;二是注重文學(xué)思潮的講述,而忽略了史的梳理和作品;三是主講經(jīng)典作品,而淡化理解文學(xué)史和思潮的發(fā)展。授課教師會因為學(xué)生課堂興趣和表現(xiàn),選擇授課內(nèi)容。學(xué)生較容易接受作品選讀,對于文學(xué)史梳理和思潮接受興趣較低。在實際教學(xué)過程中,學(xué)生閱讀作品越來越少,閱讀時一般會選擇短小精的作品,對長篇著作望而卻步?,F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的長篇經(jīng)典選讀在有限的課時中,更是難以在課堂上完成。無論側(cè)重哪個方面,最終造成學(xué)生對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程的迷惑,為應(yīng)付考試學(xué)生常通過死記硬背一些文學(xué)史知識,記住了一些重要作家、文學(xué)流派、思潮和少量作品,課程結(jié)束后真正閱讀的作品很少。

    因為課時有限,所以確立價值定位,才能真正做到現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的有效教學(xué)和學(xué)習(xí)?,F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的價值定位偏重文學(xué)史價值還是文學(xué)價值,還是二者兼顧,本身就是仁者見仁、智者見智的事情。但是,實際教學(xué)中,有很多已經(jīng)為大家所公認(rèn)的知識點,則是必須講述的。比如,講文學(xué)社團,就必須介紹兩大社團文學(xué)研究會和創(chuàng)造社,二者缺一不可,可以略講甚至忽略太陽社、莽原社、未名社等;講述短篇小說,則必須講述魯迅的《狂人日記》。不講這些已成共識的知識點,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)必然是偏頗和殘缺的。同時,對文學(xué)研究會和創(chuàng)造社的代表作家作品,也須擇其經(jīng)典進行選讀;魯迅的《狂人日記》也是必須講授的內(nèi)容,我們難以故意忽視它的存在,同時可選擇《明天》或《示眾》作為魯迅的選讀作品,但有些作品如《在酒樓上》、《孤獨者》、《傷逝》等則可以擇其一,都無可厚非。當(dāng)然,在面臨文學(xué)史價值和文學(xué)價值的選擇時,可以選擇一些尚未形成定論的文學(xué)作品。這些作品可能具有很重要的文學(xué)史價值,同時又具有很高的文學(xué)價值,二者也許在學(xué)界仍處在研究和探索領(lǐng)域,尤其是當(dāng)代文學(xué)部分,文學(xué)史價值和文學(xué)價值留待后人評述可能更為中肯。

    對于授課教師而言,在二者結(jié)合上做到完美是不可能的,即使如夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》,也忽視了蕭紅等一些重要作家,這唯有在長期的教學(xué)實踐中不斷彌補和完善。比如,李劼人的長篇“三部曲”,文學(xué)史對于他的論述是逐漸深入的,這也有賴于研究者對其研究的不斷深入,有文學(xué)史認(rèn)為它的意義在于長篇歷史小說的開拓,有的認(rèn)為在于它對中西文學(xué)傳統(tǒng)的傳承方面。無論從何角度探討,講述李劼人的長篇“三部曲”也是一個可選擇的范疇,偏重文學(xué)史價值還是文學(xué)價值或者二者兼有,都是無可非議的。

    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的價值定位,是宏觀構(gòu)建和微觀深入的全面結(jié)合,無論是考量文學(xué)史價值還是文學(xué)價值,二者不可偏廢。在2013年10月舉行的江蘇省中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)會第七次會員代表大會上,南京大學(xué)王彬彬教授就說:“有文學(xué)史價值的作品不一定具有文學(xué)價值,但是具有很高文學(xué)價值的作品必然具有文學(xué)史價值。”對于尚有爭論的作品的文學(xué)價值和文學(xué)史價值,就成為授課教師在學(xué)術(shù)和興趣范圍內(nèi)的自由選項,只是不能力求劍走偏鋒。在共識基礎(chǔ)上作選擇性講述,可以為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中的作品選讀作出比較合理的價值定位。

    (二)文學(xué)共性和個性構(gòu)建的悖論

    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中的作品選讀,長期會面臨共性和個性構(gòu)建的悖論。共性是無法逃避的文學(xué)作品的類型問題,比如“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”、“京派”、“海派”、“十七年文學(xué)”、“傷痕小說”、“反思小說”、“尋根小說”,等等,雖然這些類型的小說其作品選擇還存在內(nèi)部分歧,但是它們在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中已經(jīng)定型化。因此,選擇具有相對共性的作品選讀,是相對較為輕松的,這也是無法回避和割舍的。

    個性源于文學(xué)作品的特殊性,其特殊價值的存在反映了授課教師的學(xué)術(shù)興趣范圍。不是每個人都喜歡魯迅,他可以必須講述《吶喊》、《彷徨》,但是他也可以去講述周作人,這就面臨課時平衡的問題。如果講述周作人的課時超過了魯迅,也許就是本末倒置了。但是,對于魯郭茅巴老曹,這種傳統(tǒng)的座次排序,很多授課教師早已超越了這種認(rèn)知,在講述沈從文、張愛玲等作家時突破了這種排序的限制。同樣,講述戲劇時主講田漢略講曹禺,講述湖畔詩派超過新月派,難免會產(chǎn)生就輕避重的疑問。但是,在當(dāng)代文學(xué)部分,這種講述上的課時安排似乎還難以定型化,對于當(dāng)代作家,比如莫言、余華、賈平凹、王安憶等作家,似乎重點選讀誰的作品也不顯偏頗,當(dāng)然他們都是不可回避的。

    如果過于追求文學(xué)個性構(gòu)建,對于大學(xué)本科生教學(xué)而言,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)就成了一門作品精讀類的選修課。所以,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中,文學(xué)個性的構(gòu)建,有時會成為課程受歡迎程度的風(fēng)向標(biāo),太偏太冷的作家作品,即使教師十分喜歡,也不能不考慮教學(xué)課時的限制。文學(xué)個性的構(gòu)建,應(yīng)該在具有相當(dāng)?shù)匚坏淖骷易髌愤x讀中來呈現(xiàn)。比如,蕭紅和張愛玲,作為“東北作家群”和“海派”的代表作家,不可能不講,但是二者在課時安排上是同等重要還是孰輕孰重,也是一個可選項。《生死場》和《金鎖記》、《小城三月》和《傾城之戀》,重點講述哪部作品或者略講甚至不講哪部作品,體現(xiàn)的也是一種文學(xué)個性。

    在實際教學(xué)過程中,有些教師往往注重文學(xué)共性的構(gòu)建,只進行文學(xué)史上約定俗成的經(jīng)典作品選讀,而完全忽略了個性構(gòu)建,這樣的教學(xué)最終只會落入匠心的窠臼,對于構(gòu)建自己的文學(xué)史觀、探索專業(yè)和學(xué)科建設(shè)毫無益處?,F(xiàn)代文學(xué)部分和當(dāng)代文學(xué)部分也有各自不同的特點,當(dāng)代文學(xué)教學(xué)對于現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)而言相對容易構(gòu)建文學(xué)個性,畢竟現(xiàn)代文學(xué)作家和作品的研究和挖掘日漸深入,所提供的時空范圍較小。但也不能走向極端,比如講述“東北作家群”,略講蕭紅和蕭軍,重點講述端木蕻良、駱賓基。當(dāng)然可以選擇一些認(rèn)為被忽略的作家作品進行選讀,但是一定要注意教學(xué)課時的客觀影響。

    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中,文學(xué)共性和個性的構(gòu)建是一個永恒的悖論,其中滲透了授課教師的學(xué)術(shù)個性,處理好悖論的平衡問題,才能既傳授學(xué)生現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)知識,又能閱讀優(yōu)秀作品的文學(xué)魅力和發(fā)掘一些優(yōu)秀作品,最終形成自己獨特的教學(xué)風(fēng)格?!拔膶W(xué)史的‘論’,一方面是對‘史’的評論,而更多的是對作品文本的評論。對‘史’的評論,應(yīng)該更接近科學(xué)而不是接近個人感情,在進行價值選擇和價值判斷時,更需要一種科學(xué)的客觀尺度。而對作家作品的評論,應(yīng)該‘論’出‘我自己’的特色來,因此主觀見解的滲透,又是顯示個性特色的關(guān)鍵所在。”[2]

    (三)政治意識形態(tài)中的文學(xué)構(gòu)建

    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在20世紀(jì)的顯學(xué)地位,毫無疑問是政治意識形態(tài)推動和社會歷史發(fā)展的結(jié)果,隨著工業(yè)化文明的深入,后現(xiàn)代思潮的涌入,解構(gòu)經(jīng)典、重塑經(jīng)典成了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史中的慣?,F(xiàn)象。而正是在這過程中,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)也完成了對自身的解構(gòu)和文學(xué)中心地位的喪失,這與政治意識形態(tài)的影響是密不可分的。因此,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué),不可避免地要和對政治意識形態(tài)的把握緊密聯(lián)系起來,關(guān)注文學(xué)作品的政治歷史文化背景成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中不可忽視的命題。

    “五四”文學(xué)的講述,對于晚清民初的政治文化革命,不可不談;講述左翼文學(xué),對于20世紀(jì)30年代“左聯(lián)”的成立背景,也必須面對;講述“延安文學(xué)”,對于毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》和隨后的整風(fēng)運動、知識分子改造問題也必須加以闡述。當(dāng)代文學(xué)教學(xué),建國初期和“文革”對文學(xué)發(fā)展的影響更是直接而有力的。然而,如果過于重視政治意識形態(tài)的分析和歷史文化背景的講述,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)就成了現(xiàn)當(dāng)代政治史、文化史、思想史的教學(xué)?!拔艺J(rèn)為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課還是要立足于‘文學(xué)’。這個領(lǐng)域雖然不像古典文學(xué)那樣,有大量經(jīng)過歷史沉淀的非常精美耐讀的作品,但也不能不重視文學(xué)分析,特別是現(xiàn)代特點的審美分析?,F(xiàn)在研究界有‘文化熱’趨向,要特別注意不能把現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史講成文化史、思想史?!保?]

    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在20世紀(jì)儼然成了政治意識形態(tài)發(fā)展軌跡的文學(xué)呈現(xiàn),但是必須認(rèn)識到,在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史上,有些作家作品是獨立于政治意識形態(tài)之外的,它很難和某個時代的政治文化發(fā)展動態(tài)聯(lián)系起來。文學(xué)漸離政治文化中心,走向邊緣,從人類社會發(fā)展史而言是必然的。它不僅與政治意識形態(tài)相關(guān),也與文化、媒介、時代特征相關(guān)?,F(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的政治意識形態(tài)線索較為清晰,現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展就是時代社會的縮影和文學(xué)理想構(gòu)建;當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的政治意識形態(tài)線索則相對模糊甚至難以揭示,但可以明確的是,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展走向20世紀(jì)末,已逐漸遠(yuǎn)離政治意識形態(tài)的影響。因此,當(dāng)代作家的作品選讀,更是一個自由開放的選擇空間,比如講述賈平凹,可以談《廢都》對文化衰落的祭奠,也可以講他進入21世紀(jì)后的重要作品《秦腔》和《古爐》。當(dāng)代有些作家創(chuàng)作力持續(xù)旺盛,有些進入21世紀(jì)后創(chuàng)作的作品水平要高于20世紀(jì)的作品,但是其影響和社會效應(yīng)顯然不如后者,就像莫言的《紅高粱》因為電影為人熟知,但是又有多少人閱讀過他的《蛙》。所以,這些作家的作品選讀顯然也是令人糾結(jié)的,但是選擇并不艱難。現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)越接近當(dāng)前,越脫離政治意識形態(tài)的束縛,也愈發(fā)成為一個自由開放的系統(tǒng),對于授課教師而言,發(fā)揮自己學(xué)術(shù)個性的空間則越大。

    進入21世紀(jì),政治意識形態(tài)和文學(xué)的發(fā)展像平行線,但也不能淡化政治意識形態(tài)影響的存在,完全忽略政治意識形態(tài)下的文學(xué)教學(xué),也是匱乏無力和毫無根基的,文學(xué)本身就是觀照歷史和現(xiàn)實的,即使純粹審美的作品,也有時代的掠影。

    二、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)作品選讀應(yīng)注意的問題

    對于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的實際教學(xué)來說,還須重視以下幾個方面。

    (一)中學(xué)和大學(xué)的作品選讀差異

    中學(xué)和大學(xué)在一些經(jīng)典篇目的選擇上有相同之處,如《邊城》、《雷雨》、《茶館》等。中學(xué)的和大學(xué)作品選讀的區(qū)別不是簡單的高低和深淺問題,也不是欣賞角度和問題設(shè)置。中學(xué)作品選讀更多傾向于思想性、藝術(shù)性,著力于鑒賞水平的提高,以及對作家作品的大致認(rèn)知;大學(xué)作品選讀,則不能不突出現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)“史”的特征,它著重于對整個現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的宏觀認(rèn)知和領(lǐng)悟。甚至要精讀細(xì)讀經(jīng)典作品,它體現(xiàn)的是學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的積累和訓(xùn)練,和其他專業(yè)共同構(gòu)成對中國語言文學(xué)學(xué)科的基礎(chǔ)性學(xué)習(xí)。在大學(xué)作品選讀時,往往會接觸到文學(xué)史上一些相關(guān)史料,它與文學(xué)思潮、政治文化歷史背景和文本細(xì)讀共同構(gòu)成對作品的微觀闡述,如果在中學(xué)作品選讀中進行類似講述,無論對于教學(xué)目標(biāo)還是課時安排而言都是難以完成的,也是不必要的。中學(xué)的應(yīng)試教育環(huán)境很難讓作品選讀進入到對文本細(xì)讀闡述的層次,對于相同作品,大學(xué)的作品選讀所要完成的教學(xué)內(nèi)容不是對中學(xué)的補充,而是厚度和深度的結(jié)合,培養(yǎng)學(xué)生自主挖掘文本意義的能力。因此,大學(xué)作品選讀中,授課教師和學(xué)生教與學(xué)的關(guān)系最理想的狀態(tài)是引導(dǎo)和自悟。

    (二)選修課和基礎(chǔ)專業(yè)課的作品選讀差異

    在課程設(shè)置上,選修課中的散文、小說或者戲劇專題,有時會基本脫離文學(xué)史的講述。它是通過具體作品的串講,而獨立成為散文史、小說史或戲劇史,淡化了文學(xué)史的整體講述。選修課一般都是和基礎(chǔ)專業(yè)課結(jié)合在教學(xué)大綱中的,選修課的作品選讀應(yīng)該完全不同于基礎(chǔ)專業(yè)課中的作品選讀,它是對基礎(chǔ)專業(yè)課作品選讀的彌補和完善。比如,基礎(chǔ)專業(yè)課中的魯迅,講述了《狂人日記》、《在酒樓上》,選修課可以主講《孤獨者》、《傷逝》,基礎(chǔ)專業(yè)課講述魯迅是從現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的高度來認(rèn)知的,在選修課中,則可以對《吶喊》、《彷徨》中的小說成就的優(yōu)劣進行更深入的分析論述?;A(chǔ)專業(yè)課可以結(jié)合文學(xué)史價值和文學(xué)價值來講述,但是選修課可以選擇認(rèn)為文學(xué)價值被埋沒的作品。比如,講蕭紅,很多人關(guān)注她的《呼蘭河傳》、《小城三月》,北大教授錢理群則對她的《后花園》進行了細(xì)讀。基礎(chǔ)專業(yè)課的作品選讀,會面臨諸如價值定位、文學(xué)共性和個性的悖論、政治意識形態(tài)的影響等問題,而這也是基礎(chǔ)專業(yè)課作品選讀時不可逃避的方面,因此才會形成不同于選修課作品選讀的重要特征。

    現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)中的作品選讀,既是文學(xué)史意義上的選擇,也是文學(xué)個性的呈現(xiàn)。在實際教學(xué)中,能把作品選讀完美融合在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的講述中,是每位授課教師的理想,沒有了作品選讀的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)會枯燥無味,而缺少文學(xué)史眼光,作品選讀最終也成為空中樓閣。

    [1] 何錫章,梁紅霞.挑戰(zhàn)與選擇:關(guān)于中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)的思考[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2007(1):298-304.

    [2] 謝昭新.談?wù)勚袊F(xiàn)代文學(xué)教學(xué)中的文學(xué)史與作家作品的關(guān)系問題[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2007(4):283-290.

    [3] 溫儒敏.現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)如何適應(yīng)時代變革[J].北京大學(xué)學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,2003(5):19-21.

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