解讀電影服飾的色彩語言

王婉　孫靜

摘 要：電影作為一門視覺藝術(shù)，電影中的“人”是銀幕形象的主體核心，有“人”必會(huì)有服飾，必然會(huì)涉及服飾的色彩。在電影中，通常利用服飾在電影中塑造角色、刻畫內(nèi)心、體現(xiàn)時(shí)代背景、渲染場景氣氛。欣賞者也能通過電影中的色彩語言來更好地理解創(chuàng)作者的意圖、思想和情趣，使之達(dá)到情感的共鳴。

關(guān)鍵詞：電影；造型；視覺；色彩語言；環(huán)境色彩

1 電影的色彩語言特征

當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來，因?yàn)殂y幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分。

從總體上來看電影色彩語言的象征意義，一般分為服飾色彩和環(huán)境色彩。從電影色彩語言的審美效果來講，色彩確立和展現(xiàn)了影片的總體情緒和主題基調(diào)，表現(xiàn)了影片的風(fēng)格，以及人物的內(nèi)心情感，展示了人物的內(nèi)心世界，刻畫人物的性格和主觀情緒?，F(xiàn)代電影藝術(shù)中的色彩，主要是以單畫面色彩、場景色彩、全片色彩基調(diào)的形式呈現(xiàn)于銀幕上的。色彩在影片中的作用傾向于表達(dá)人類的情感和本能，它能夠在銀幕空間中傳達(dá)與揭示人的情緒、心理和精神信息，使銀幕形象更加豐厚、立體、生動(dòng)和富有生命質(zhì)感，它具有使人的內(nèi)心世界外化的作用，使抽象的概念轉(zhuǎn)換成可視的形象語言。

2 服飾色彩對(duì)影片劇情的推動(dòng)

色彩是人對(duì)事物的第一感覺，所以對(duì)于服飾的第一感覺是服裝的色彩。電影作品中，對(duì)于人物的詮釋，第一映像定位不是這個(gè)人的整體造型，不是人說話的聲音，而是對(duì)整個(gè)人身上服飾色彩的定位。

服飾色彩是整個(gè)影視作品藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要的方面，在表現(xiàn)人物性格，表達(dá)文化內(nèi)涵上有著不可替代的作用。在拍攝過程中通過光線道具、環(huán)境背景燈變化等可以來表現(xiàn)一個(gè)故事的場景、展現(xiàn)一個(gè)全新的劇情，同樣也能通過服飾的色彩表現(xiàn)浪漫主題、悲傷主題等，也可以展現(xiàn)時(shí)代特征風(fēng)貌和異域風(fēng)情，使觀眾的情緒隨著劇情的發(fā)展跌宕起伏，能夠感知?jiǎng)≈腥宋锏乃枷肭楦?，理解電影作品的主題思想。在服飾色彩的運(yùn)用中，可以感受到美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩在服飾上的運(yùn)用，好的服裝設(shè)計(jì)能夠與觀眾的情緒達(dá)到共鳴，成為刻畫人物性格、創(chuàng)造故事氛圍的點(diǎn)睛之筆。例如，王家衛(wèi)《一代宗師》中宮二和葉夫人的服裝設(shè)計(jì)，作為葉問一生中最重要但性格又截然不同的兩個(gè)女人，在服裝的設(shè)計(jì)中就可以看出。葉夫人為了表現(xiàn)清秀溫婉的特點(diǎn)，全劇裝束以中分扎法發(fā)型搭配中國傳統(tǒng)旗袍裝為主，旗袍的色調(diào)也大多數(shù)為暖色給人以比較古典素雅的感覺。而宮二的服飾與葉夫人的感覺截然不同，宮二作為一個(gè)習(xí)武出身的武學(xué)奇才，為表現(xiàn)其英氣十足的人物特點(diǎn)，劇中服裝主要以黑色調(diào)為主，展現(xiàn)了宮二倔強(qiáng)、剛烈、決絕的性格。服飾色彩作為電影的另一種獨(dú)特的語言，使其在每一部不同的影片中都有其特有的功能作用，如《簡·愛》中女主角服飾冷暖色的對(duì)比變化就是其電影的潛臺(tái)詞，對(duì)劇情發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，一直身著棕褐或黑白衣裙的簡與羅切斯特萌生了愛意后，即換穿白底素花連衣裙，映襯著綠色的草地、青翠的樹蔭，給人純潔、真摯與幸福之感；次日羅切斯特不辭而別，要與另一位淑女結(jié)婚了，簡又默默地?fù)Q上了棕褐色舊衣。色調(diào)與色彩的變化，細(xì)致入微地點(diǎn)染了她心緒和情感的跌宕起伏。

電影藝術(shù)表現(xiàn)中的服飾色彩并不是固定的，而是處在變化之中，它往往是隨著情節(jié)的發(fā)展變化，來進(jìn)行不同的服裝色彩搭配。演員的服飾色彩在電影畫面里是流動(dòng)的，它始終作為一種有代表性的色塊出現(xiàn)在觀眾的視覺中心，并成為畫面的主體。影片《苔絲》就是一個(gè)例子，影片描述了一個(gè)古樸動(dòng)人的故事，影片基調(diào)比較緩慢帶有淡淡的憂傷，女主人公在這部影片中服裝色調(diào)的變化非常有特點(diǎn)，服飾色彩是隨著人物心理情緒和整個(gè)影調(diào)氣氛而變化的。主要色彩提取來說可以分為三大塊色調(diào)，由白色到灰黑最后到紅色，影片中的服飾色彩隨著情節(jié)變化，暗示著主人公的坎坷命運(yùn)，觀眾從而感覺到影調(diào)的節(jié)奏變化。苔絲的服飾色彩選用的幾種色調(diào)變化，使人物的服裝與劇情、影調(diào)氣氛、人物心理情緒達(dá)到了和諧統(tǒng)一。從這些經(jīng)典的電影作品中可以看出，好的電影作品不僅要有好的背景顏色支持，而且要有合適的演員服飾與之相搭配，使演員在進(jìn)入不同的背景環(huán)境中都能夠做到很好的銜接，自然地與景物融合為一體。運(yùn)用服飾色彩變化的電影表現(xiàn)手段，其效果比語言的表達(dá)更富有感染力。

電影藝術(shù)中的服飾色彩能夠展現(xiàn)出人類在色彩運(yùn)用上的歷史，人類是如何創(chuàng)造色彩，如何運(yùn)用色彩表達(dá)感情，這些都能從一件優(yōu)秀的電影服飾色彩中體現(xiàn)出來，通過這些色彩也可以反映出不同民族不同地域人們對(duì)于不同色彩的追求，反映出一個(gè)地區(qū)的服飾文化底蘊(yùn)，在色彩的象征意義背后藏著濃重的文化底蘊(yùn)和歷史痕跡。例如，《了不起的蓋茨比》中的服飾精美而奢華，表現(xiàn)出了影片所要反映20世紀(jì)歐洲的名媛風(fēng)潮，重裝飾主義風(fēng)格。劇中女主角黛西服飾大多運(yùn)用流蘇、大量的珠片和亮片裝飾，這都是裝飾藝術(shù)風(fēng)的重要體現(xiàn)，重現(xiàn)了20世紀(jì)20年代的奢華豐饒的上流社會(huì)。又如獲得了第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的美國影片《絕代艷后》，也是一部歷史題材的電影作品，這部影片中瑪麗皇后洛可可風(fēng)格的華麗服飾，粉白的鐘形裙，繁復(fù)的羽毛袖套，夸張艷美的發(fā)型，還有繡著各種花的真絲扇子等等華美的服飾造型，充分反映了洛可可時(shí)期的服裝風(fēng)貌，將歐洲宮廷生活生動(dòng)地展現(xiàn)出來。

3 環(huán)境色彩和人物的服裝關(guān)系

電影中的色彩是層次分明、富于動(dòng)勢(shì)的，也是有節(jié)奏的，它處于不斷運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)中。如果把電影中的色彩與油畫比起來，可能給我們的感覺它更接近于音樂，它是視覺上律動(dòng)的音樂。電影服飾的設(shè)計(jì)重點(diǎn)是要把握好人物服飾色彩的設(shè)計(jì)和特定場景環(huán)境色彩的基調(diào)。與服飾色彩相比，由環(huán)境提供的色彩則相當(dāng)豐富，運(yùn)用起來也是更加機(jī)動(dòng)靈活。電影作品的環(huán)境色彩也是從情緒上感染觀眾帶動(dòng)觀眾的一個(gè)重要手段，它能使觀眾直接感受到作品的總的色彩傾向，而色彩傾向是帶有典型感情的，這對(duì)于增強(qiáng)作品的感染力會(huì)有事半功倍的效果，也能激發(fā)演員飽滿的表演欲望，幫助他們更好地把握人物感覺。張藝謀導(dǎo)演就是玩弄環(huán)境色彩的高手，如電影 《紅高粱》以濃重的紅色調(diào)帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺刺激，整部影片似乎都被紅色浸透，從女主角那張充滿生命力的紅潤的面龐，到占滿整個(gè)畫面的紅蓋頭、紅嫁衣以及那頂靈動(dòng)飽滿的紅轎子，還有如紅雨般的高粱酒，一直到最后日全食天地通紅的世界。紅色的張力被運(yùn)用得淋漓精致，獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。演員的紅色服裝與場景相得益彰，使畫面熱烈、華麗、壯美，具有非比尋常的視覺沖擊力，通過對(duì)紅色的獨(dú)家解釋，無不體現(xiàn)出張藝謀導(dǎo)演對(duì)整部電影獨(dú)特的主觀情緒的釋放。由此可以看出環(huán)境色彩在不少追求視覺沖擊效果的電影作品中起了決定性作用。

從流行動(dòng)態(tài)來看，電影服飾的色彩緊跟流行趨勢(shì)的走向，尤其是體現(xiàn)在一些當(dāng)代的商業(yè)片中，這種色彩結(jié)合流行的動(dòng)態(tài)不僅使電影具有該時(shí)代的視覺特點(diǎn)，也迎合消費(fèi)者的審美口味有利于電影受眾群體的拓展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張竹，王逢瑚.色彩在影視服裝中的視覺表現(xiàn)[J].電影文學(xué)，2008（06）.

[2] 蔡瀅.解讀影視色彩的三個(gè)層次[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（02）.

[3] 鄧伍英.試論服飾文化在影視作品中的視覺表現(xiàn)[J].理論與創(chuàng)作，2006（01）.