丁西林獨幕劇舞臺提示特征研究

謝雨新

摘 要：本文主要研究丁西林獨幕劇舞臺提示的特征。丁西林獨幕劇中舞臺提示按其內(nèi)容和作用的不同，可主要分為三種類型。第一種是劇中人物介紹，第二種是布景，第三種是人物的表情、動作，上下場等。本文從實證研究的角度，從丁西林獨幕劇文本出發(fā)，從丁西林的舞臺提示中尋取普適性特征及意義，并為現(xiàn)階段的話劇實踐提供精神資源。

關(guān)鍵詞：丁西林；獨幕??；舞臺提示；特征分析；現(xiàn)實意義

丁西林在中國現(xiàn)代劇壇上，是一個獨特的存在。他是以新穎獨到的戲劇構(gòu)造和獨樹一幟的喜劇風格見長的。而他的獨幕劇更是在發(fā)軔時期就臻于成熟，成為中國話劇史上“鳳毛麟角一般的可貴”。①丁西林獨幕劇的舞臺提示也由于其固有的藝術(shù)獨創(chuàng)性而顯得同樣彌足珍貴。丁西林的獨幕劇劇本通常是由兩個部分的文本構(gòu)成的，第一部分是人物臺詞，第二部分是舞臺提示。舞臺提示是劇作者根據(jù)演出需要，提供給演職人員的說明性文字，是不需要通過演員的語言表述出的文本。丁西林的獨幕劇在話劇傳入中國初期的小劇場環(huán)境下獲得成功，也證明了舞臺提示在近代話劇中的存在意義——它是劇本從文字走向舞臺的重要橋梁。丁西林獨幕劇中舞臺提示按其內(nèi)容和作用的不同，可主要分為三種類型。第一種是劇中人物介紹，第二種是布景，第三種是人物的表情、動作，上下場等。

對于丁西林戲劇的研究自丁西林創(chuàng)作伊始就開始成為戲劇理論家研究的一個重要方向，并且在“欺騙模式”“喜劇幽默”“二元三人”模式等方面取得了重要的進展。在之前的研究中，研究者們已經(jīng)對創(chuàng)作主體進行了較為準確全面的個案分析，也較為深刻的發(fā)掘了丁西林獨幕劇作品自身的文本意義，但對于丁西林舞臺提示的研究，一直是研究者們未曾涉足的領(lǐng)域。在新時期，將話劇實踐與話劇劇本結(jié)合，從而展現(xiàn)話劇作品自身的文本意義及實踐意義是一項具有深遠意義的課題，丁西林劇作的形式特征及與此有關(guān)的外部研究，在今天也會給我們帶來指引。

1 人物介紹——自家聲式敘述

丁西林本人很少提出自身的戲劇創(chuàng)作觀念，但在《譯批〈十二鎊錢的神情〉后記》中，他著重闡釋舞臺提示創(chuàng)作的重要地位?！耙粋€彈詞藝人在表演的時候，他用兩種不同的口音，一種我姑且把它叫作‘比擬聲，另一種叫作‘自家聲?！斔鑼懭宋锏姆b、相貌、外表的動作、態(tài)度、內(nèi)心的思想、感情，敘述故事的發(fā)展，說明故事的情節(jié)，以及夾敘風景環(huán)境等等，這一切都屬于我所說的自家聲?！斔米约衣晻r，他在——做什么？ 他是在寫散文、小說呀！”②丁西林在獨幕劇的舞臺提示創(chuàng)作中，用自身的戲劇思想以貫之，在人物介紹中著墨較多，形成了劇本中與機智幽默的人物語言交相輝映的“自家聲”式人物介紹。

例如，《三塊錢國幣》中第一條人物介紹：吳太太 抗戰(zhàn)期間，西南的某一省城的熱鬧街上所看到、聽到、“碰”到的無數(shù)外省人之一。年三十以上，擅長口角，說得出，做得到。如果外省人受本省人的欺侮是一條公例，她是一個例外。

吳太太是《三塊錢國幣》中的線索人物，在控訴李嫂打破花瓶的自白中，她表現(xiàn)得尖酸刻薄，出言不遜，得理不讓人，無理攪三分。在與大學生的三次交鋒中，她總是主動進攻，大學生則是被迫抗戰(zhàn)。特別是當她聽到大學生說她是“潑婦”時，不依不饒，爭吵、漫罵，“一逼”“再逼”“三逼”，直到大學生忍無可忍，打碎花瓶，掏出國幣，她才一時語塞。這和人物介紹中的“擅長口角”是吻合的。一個“碰”的引號也表現(xiàn)出了吳太太作為外省人極端硬氣的一面，丁西林像做小說一樣，隱含著作者對于人物的感情。

在話劇進入中國初期，一般的話劇劇本在人物介紹方面僅用寥寥幾字介紹年齡、裝束等基本條件，目的為服務(wù)于演員表演。同時期的優(yōu)秀話劇作家，如田漢、歐陽予倩甚至曹禺均未能對此做出超越。在丁西林的劇本中，隨著自身話劇技巧的成熟和自身創(chuàng)作風格的形成，人物介紹也從《壓迫》中簡短的“劇中人物：男客人、女客人、房東太太、老媽子、巡警”變成了《北京的空氣》中由“一信一電”引發(fā)的大段小說性質(zhì)的描寫，再到《三塊錢國幣》中帶有小說創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的文本：定義吳太太的“她是一個例外”；楊長雄的“他是一個例外”；成眾的“他好像是一個例外”；李嫂的“她的確是一個例外”；警察的“他不是一個例外”，儼然就是一個具有遞進重復關(guān)系的小說結(jié)構(gòu)。自家聲式的人物介紹，使丁西林話劇劇本具有了可以“置之案頭”的閱讀美感。

2 舞臺布景——精致、唯美、生活

董健教授在《戲劇藝術(shù)十五講》中說，舞臺提示“在敘事性上與小說差別無際，對喜劇人物的塑造不起第一性的作用，所以大部分劇作家不太著意于這種語言?！雹墼诮脑拕?chuàng)作中，輕視舞臺提示尤其是話劇布景成了中國話劇創(chuàng)作中的普遍缺憾。但是，丁西林在1923年創(chuàng)作的第一部獨幕劇《一只馬蜂》的布景中，就明顯體現(xiàn)出濃烈的自身風格。與同時代的大多數(shù)劇作家不同，他在布景上極盡精致，并付出了許多筆墨。

布景：一間小小長方形的房子，后面墻壁中間，兩扇寬門。門的左邊置一衣架，靠墻一小桌，桌上置鮮花。右邊靠墻立一書柜，內(nèi)藏成套的中西文書籍。右壁的里邊，開一獨門，門前為短門大窗，窗邊置寫字桌，上置文具。房的右壁，后半亦開一門，前半靠壁置書架，架上置裝飾品。壁上懸字畫。房子中央略偏前與右，置一小圓桌，上置茶具，桌的右側(cè)置大椅（即安樂椅），左側(cè)置可坐兩人的長椅，兩椅之間，置一小椅，椅上皆置腰枕。

開幕時吉老太太睡臥在大椅上，腳下置高墊，手中報紙，落地上。

丁西林的話劇劇本中的舞臺布景無疑是精致的。他在《親愛的丈夫》的布景中就直接提出“一切家具陳設(shè)，皆新而精致，處處表現(xiàn)出一個新成立的新家庭的氣象。”他的戲劇語言，也是推崇語言自身機智帶來的喜劇效果。

孔慶東在《試論丁西林劇作的唯美傾向》中詳細地分析了丁西林戲劇中的唯美主義，關(guān)于這一點，孔慶東先生已經(jīng)語盡其詳?！兑恢获R蜂》問世不久，就被視為“皆極美化之能事”。④知識分子的良好修養(yǎng)使丁西林向往一種唯美而理想的生活方式，主人公選擇上也偏愛選擇較高層次的知識分子。他“推崇上流社會的審美趣味，重視個體的尊嚴和生活的藝術(shù)化。”⑤《一只馬蜂》中高唱的“一個人最寶貴的是美神經(jīng)”，應(yīng)該也是丁西林借吉先生之口表現(xiàn)出的話劇觀念。

對于生活化的布景，丁西林選取了一種帶有知識分子尊嚴的日?；睿@和他所面對的社會文化語境相關(guān)。丁西林曾經(jīng)留學英國，留學期間，他廣泛的閱讀英文小說和戲劇，并對文學創(chuàng)作產(chǎn)生濃厚興趣。這段留學經(jīng)歷不僅使他在回國后有足夠的才力進行話劇創(chuàng)作，也使他在布景藝術(shù)上吸取了歐化的生活方式。衣架、鮮花、中西文書籍都是西方影響的表現(xiàn)。同時，他又處在中華文化和西方文化的沖擊期，在對布景的追求上，又保留了中國傳統(tǒng)知識分子對于書齋文化的偏好，這一點在他話劇不斷選擇中國傳統(tǒng)文學命題上也可以有所體現(xiàn)。

3 人物動作提示——文本性與實踐性結(jié)合

話劇歸根到底是表演的藝術(shù)，對于人物的表演方面有著較高的要求。獨幕劇在小劇場的表演實踐中被認為是最適宜的話劇形式。它的主要特點是全劇在一幕之內(nèi)完成。相較于多幕劇，它的劇情簡練，情節(jié)結(jié)構(gòu)精練集中，矛盾沖突的展開較為迅速。為保證獨幕劇的順利排演，人物的動作和語言一起，成了支撐獨幕劇表演實踐的重要途徑。所以，將丁西林的戲劇文本和戲劇實踐結(jié)合起來研究，無疑會更加接近于丁西林獨幕劇本體的研究。

丁西林的物理學家身份和他所處時代對應(yīng)的物理觀念使理性和精準成為他追求的目標之一?！霸谝粋€理想的測量過程中，一個系統(tǒng)可以被準備得使某一給定測量的結(jié)果可以預(yù)言?！雹匏^成功的物理實驗，本來就是理性的范疇。在丁西林筆下，“科學與藝術(shù)相反相成”，⑦話劇實踐和物理實驗也有著同樣的精準性和預(yù)設(shè)性，每一個人物的舉手投足都在他的預(yù)設(shè)之中。

例如，《三塊錢國幣》的高潮部分：楊長雄：（面白手顫，忍無可忍，忽然看到了茶幾上放著的花瓶。急忙地走去，搶在手中，走到吳太太的面前，雙手將花瓶拼命地往地上一擲，花瓶粉碎。）吳太太：（血管暴漲，雙手撐腰）你這怎么說！楊長雄：（理屈詞窮，閉緊了嘴唇，握緊了拳頭，沒得說。忽然靈犀一點，恢復了面色，伸手從衣袋中摸出了三張紙幣，送上。）三塊錢——國幣！吳太太：（事出意外，一時想不出適合環(huán)境的言辭。搶了紙幣，握在手里，捏成紙團，鼓著眼，看著對方。）成眾：（危險暴風波渡過，得到了這一場惡斗的結(jié)論）和棋。（收拾棋子）。

整個高潮部分幾乎沒有對白，只是在舞臺提示所表述的人物動作中戛然而止。可以說，這一部獨幕劇的高潮是依靠舞臺提示形成的。丁西林在這方面也有所表述：“在劇本中，除了話劇的對話之外，應(yīng)盡量地增加這散文、小說部分。這不僅增加讀者的閱讀興趣，同時，使演員對劇中人物的個性有更深刻的了解，知道一句話應(yīng)該怎樣說，一個動作應(yīng)該怎樣做?！雹?/p>

綜上所述，丁西林獨幕劇中的舞臺提示可以為我們提供一種戲劇寫作的方式和一種戲劇發(fā)展的方向。其文本存在當時的時代中是特殊的。丁西林獨幕劇舞臺提示特征在于：自家聲式敘述的人物介紹；精致、唯美、生活化的舞臺布景；文本性與實踐性結(jié)合的人物動作提示。丁西林獨幕劇舞臺提示的現(xiàn)實意義在于：從接收美學方面分析，舞臺提示的存在有利于戲劇接受；從戲劇表現(xiàn)方面分析，舞臺提示方便演職員進行話劇實踐；從文學史書寫方面，它對現(xiàn)階段戲劇發(fā)展具有明確地指向作用。關(guān)于丁西林獨幕劇舞臺提示的研究，還處在一個未充分發(fā)展的階段，希望學者進行后續(xù)研究。本文不足之處，還望不吝指正。

注釋：①④孫師毅，孫慶升.演一只馬蜂后，丁西林研究資料[C].中國戲劇出版社，1986.

②⑧丁西林.譯批十二鎊錢的神情后記[E].劇本，1962（8）：5，62.

③董健.戲劇藝術(shù)十五講[M].北京大學出版社，2004.

⑤孔慶東.試論丁西林劇作的唯美傾向[J].中國現(xiàn)代文學研究叢刊，1995（2）：015.

⑥伊·普利高津，伊·斯唐熱.從混沌到有序[J].1987.

⑦錢理群，溫儒敏，吳福輝.現(xiàn)代文學三十年[M].北京大學出版社，1998：139.

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[4] 朱慶華.丁西林早期獨幕劇的藝術(shù)魅力[J].甘肅社會科學，2003（5）：009.

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