鮑照賦作時考辨

陳剛

（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 語言與傳媒學(xué)院，河南 信陽 464000）

鮑照賦作時考辨

陳剛

（信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 語言與傳媒學(xué)院，河南 信陽 464000）

受時代背景、身世經(jīng)歷、歷史傳承等因素影響，歷來對鮑照賦的關(guān)注與評價遠遜于其詩歌，尤其在其作品辨時、主旨辨析等重要領(lǐng)域，尚未形成統(tǒng)一明確的認識。其現(xiàn)存十篇賦作，基本可自大明元年被貶出秣陵令為界分為前后兩期，《飛蛾賦》《芙蓉賦》《野鵝賦》《舞鶴賦》《園葵賦》《蕪城賦》《尺蠖賦》作于前期，抗?fàn)幘褫^為強烈明顯。 《觀漏賦》《游思賦》《傷逝賦》作于后期，抗?fàn)幘裰饾u減弱，代之的是對生命的自省和自傷，情感為哀婉衰颯的氣氛所籠罩。

鮑照賦；作品辨時；抗?fàn)幘?/p>

鮑照是南朝文學(xué)史上最重要的賦家之一，其賦作今存 10 篇，包括 3 篇抒情賦和 7 篇詠物賦。 作品存數(shù)雖少，但跟劉宋時期其他賦家相比，鮑照賦更好地繼承了漢魏以來抒情小賦的“古風(fēng)”余韻，同時又順應(yīng)了劉宋文學(xué)聲色大開的趨勢， 表現(xiàn)出辭、情的高度統(tǒng)一，對當(dāng)時及后來的齊梁賦家影響尤大。近人李詳《與孫隘諶書》說：“太沖三都之后，士衡安仁，漸趨今軌，明遠文通，起而振之，藻耀高翔，足稱勁敵。 ”（《古文辭類纂》）錢振倫亦表示：“參軍集如萬仞峭壓，獨絕人蹤……上方漢魏，則渾穎不及，而涂轍易明，下比陳隋，則繁縟未開，而風(fēng)格較峻”。（《江鮑二家文鈔序》）

然而，受限于時代背景、身世經(jīng)歷、歷史傳承等原因，歷來對鮑照賦的關(guān)注與評價遠遜于其詩歌。自南齊以來，盡管不斷有學(xué)者致力于對鮑照生平及賦作的整理研究，但受制于研究文本的散佚缺失，在其存世作品的創(chuàng)作時間、創(chuàng)作意圖等重要領(lǐng)域，仍有較大分歧，尚不夠清晰、完整和系統(tǒng)。 有鑒于此，在前輩先學(xué)的研究基礎(chǔ)上，力圖對鮑照賦的創(chuàng)作辨時進行梳理，提出些不成熟的看法，以祈教于方家。

一、可明確作時的四篇作品

關(guān)于鮑照的生卒年，《宋書》本傳只明確交代了其卒于宋明帝泰始二年（466）臨海王劉子頊事敗之際，在江陵為亂兵所殺。 而關(guān)于其生年的看法，由于缺乏明確記載，一直以來爭議頗大。 鮑照生在一個以品望論人、門第取士的時代，由于出身寒微而致仕宦不顯。 盡管才具卓犖，抱負尤遠，卻終身沉淪僚屬、品秩低微。 除在孝武帝劉駿朝當(dāng)過短短一年太學(xué)博士兼中書舍人外，其一生基本是在外放邊縣、入幕佐國中度過，曾歷仕臨川王劉義慶、衡陽王劉義季、始興王劉濬、臨海王劉子頊四個藩國，最高品秩 不 過 是 九 品 官 中 的 第 六 品[1]。 暮 年 更 是 親 故 先 后辭世，孤身罹難兵禍。 就其現(xiàn)存的十篇賦作來看，只有《野鵝賦》《蕪城賦》《游思賦》和《傷逝賦》等四篇因有較確切的創(chuàng)作動機或較明顯的現(xiàn)實痕跡，可供依事比對，參照其生平經(jīng)歷進行考辨。

（一）《野鵝賦》

《野鵝賦》 在序言中就明確交代了創(chuàng)作緣起，“有獻野鵝于臨川王，世子愍其樊縶，命為之賦”。 關(guān)于臨川王世子的記載，在《宋書·宗室傳》中只有一句，“子哀王燁字景舒嗣，官至通直郎，為元兇所殺。追贈散騎常侍”。 但鮑照曾于臨川王劉義慶死后，先后作《通世子自解啟》與《重與世子啟》二文自請辭官，其中有“自奉清塵，于今六祀，墜辰永往，遺恩在心”等句。 劉義慶于“（元嘉）二十一年薨于京邑”（《宋書·宗室傳》）， 由此上溯可知鮑照與世子劉燁之交不早于元嘉十六年。

錢 仲 聯(lián) 《 鮑 照 年 表 》[2]認 為 此 賦 即 作 于 元 嘉 十 六年。元嘉十六年四月劉義慶出鎮(zhèn)江州，鮑照作為僚屬 跟 隨 前 往 。 據(jù) 丁 福 林 《 鮑 照 年 譜 》[3]考 辨 ， 此 間 鮑 照曾跟隨劉義慶等人登覽香爐峰， 并作 《從登香爐峰》。 從詩中“辭宗盛刑夢，登歌美鳧繹”、“慚無獻賦才，洗污奉毫帛”等句看來，鮑照此時的仕進之心還比較熱切，對臨川王及王府的人才濟濟竭力歌頌。

再看《野鵝賦》中賦辭，“舍水澤之歡逸，對鐘鼓之悲辛。豈徇利而輕命？將感愛而投身。入長羅之逼脅，悵高繳之樊縈，邈辭朋而別偶，超煙霧而風(fēng)行”，字里行間完全是以野鵝自況，滿懷人生理想投奔臨川王，不料卻闖入了一個壓抑人才、束縛自由的地方，面對王府中魚龍混雜、鉤心斗角的惡劣處境，“貌纖殺而含悴，心翻越而慙驚，若墜淵而墮谷，恍不知其所寧。 ”他憂讒畏禍，顧盼自傷，希望能得以全身而退，“雖居物以成偶，終在我以非群。 望征云而延悼，顧委翼而自傷。 無青雀之銜命，乏赤雁之嘉祥，空穢君之園池，徒慙君之稻粱，愿引身而翦跡，抱末志而幽藏”。 已與《叢登香爐峰》等詩表現(xiàn)出的情趣大相徑庭。 尤其是賦末，“雖陋生于萬物，若沙漠之一塵，茍全軀而畢命，庶魂報以自申”等語，其與劉義慶卒后鮑照自請還家，并作詩紀事之舉相暗合，應(yīng)當(dāng)是鮑照在臨川王國后期心態(tài)的寫照，因而此賦當(dāng)作于隨劉義慶鎮(zhèn)廣陵期間。

元嘉十八年，鮑照在廣陵由臨川國侍郎升遷至常侍，驟得升遷，其心態(tài)當(dāng)不至如賦中所述。 但鮑照為人傲岸不群， 其人生欲望又較為強烈，《南史》載其早年曾向臨川王“貢詩言志”以期任用，這在當(dāng)時務(wù)為清靜的士人圈中，極易獲譏。 如《南史·王寂傳》就曾記載出身士族的王寂“欲獻中興頌”，被其兄長勸阻：“汝膏粱年少，何患不達？ 不鎮(zhèn)之以靜，將恐貽譏。 ”同時，臨川王府雖文士眾多、人才濟濟，卻魚龍混雜，相處不諧。 《宋書·謝靈運傳》曾載“何長瑜與宗人以韻語序州府僚佐事”，“（長瑜）嘗于江陵寄書與宗人何勖，以韻語序義慶州府僚佐云：‘陸展染鬢發(fā)，欲以媚側(cè)室。青青不解久，星星行復(fù)出?！绱苏呶辶洌p薄少年遂演而廣之……義慶大怒，白太祖除為廣州所統(tǒng)曾城令”。 鮑照的出身及所任國侍郎的職位尚不如何長瑜，其處境可想而知。 考其作品可知，鮑照一生曾多次因遭讒而受到禁止、外放的責(zé)罰。 鮑照以寒微身份擢為國侍郎，至此又轉(zhuǎn)為常侍，可以想見，升遷后的鮑照獲譏遭讒的情況當(dāng)更甚于前。而改鎮(zhèn)南兗州后的劉義慶常憂懼于文帝對自己的猜疑，并在元嘉二十年以災(zāi)異解職，翌年病逝，此時更無暇顧及其王府中官員間的相互訟詬。 因此，綜上判斷，鮑照《野鵝賦》的作時應(yīng)以元嘉十九年、二十年間較為可信。

（二）《蕪城賦》

《蕪城賦》是鮑照辭賦中最富盛名的一篇，影響最大，對其主旨和作時的考辨歷來爭議也最多。

根據(jù)《文選》李善注，此賦是登廣陵故城所作。“蕪城”即廣陵城，西漢初吳王劉濞于此建城，后聯(lián)合七國叛亂，身敗國亡。其賦先言廣陵形勝與其過去繁盛，后寫其現(xiàn)今之凋敝衰颯，兩相映照，觸目悲涼。

《文選》唐五臣李周翰注認為，該賦是鮑照任臨海王子頊參軍時過廣陵城所作，感于子頊叛亂事同吳王劉濞，作賦以諷。 此說之繆，歷代學(xué)者已辯之甚明。

清何焯認為是感于孝建三年竟陵王劉誕據(jù)廣陵起兵反叛，孝武帝遣大將沈慶之殘酷鎮(zhèn)壓之事作 。 吳 丕 績 《 鮑 照 年 譜 》[4]訂 正 了 何 焯 的 一 個 明 顯 錯誤，就是劉誕叛亂發(fā)生在大明三年而非孝建三年，此賦為叛亂平息后鮑照客江北時作。 錢仲聯(lián)《鮑照年 表 》 因 之 。 曹 道 衡 在 《 鮑 照 幾 篇 詩 文 的 寫 作 時 間 》[5]中提出了新的看法，他認為沈慶之平叛殘暴完全是出于孝武帝本意，鮑照于大明三、四年孝武盛怒之際冒大不韙作賦暗諷，與情理不合。 他認為元嘉末年宋魏之戰(zhàn)中廣陵遭到一定程度的損毀，當(dāng)時鮑照隨始興王劉濬鎮(zhèn)廣陵，目睹劉浚、劉劭等人的反叛企圖后作此賦借吳王故事進行諷諫。

丁福林《鮑照年譜》因曹說將此賦作時系于元嘉二十八年，但對其主旨進行了辨正。 他認為，二兇弒逆事發(fā)倉促，似無預(yù)謀。 且由文末賦歌“邊風(fēng)急兮城上寒，井陘滅兮丘隴殘”，聯(lián)系到元嘉二十七年魏主拓跋燾南寇，“中書郎魯秀出廣陵……凡所經(jīng)過，莫不殘害。 初，太祖聞虜寇逆，焚燒廣陵城府船乘，使廣陵、 南沛二郡太守劉懷之率人民一時渡江”。（《宋書·索虜傳》）遂考定此賦為元嘉二十八年辭始興國侍郎后于江北逗留期間，目睹廣陵兵后殘破慘狀，有感而發(fā)乃作。 該說引據(jù)充分，于情理深中肯綮，較為可信。

（三）《游思賦》

《游思賦》文意較為直顯，即抒發(fā)宦游之苦，歸家之思。 其間包含有較為明確的地理特征，像“乃江南之?dāng)嗌?，信海上之飛鶴”、“舍堂宇之密親，坐江潭而為客”、“瞻荊吳之遠山，望邯鄲之長陌”等句，可辨明其為離家赴荊途中所作。

錢仲聯(lián)《鮑照年表》認為此賦作于元嘉十六年鮑照隨臨川王義慶赴江州途中，并認為文意與《登大雷岸與妹書》相似。

丁福林《鮑照年譜》認為錢說不妥，考定其作于大明六年隨臨海王子頊赴荊州途中。玩味《游思賦》文義，表達較多的是一種悲怨的情緒，即對大才不用、仕宦多艱的喟嘆、對親人在堂鄉(xiāng)居生活的眷戀、對即將到來的人事的未知和憂懼，如“俯身事而識苦，念親愛而知樂。 苦與樂其何言，悼人生之長役”、“生無患于不老， 奚引憂而自逼”、“誠愛秦王之奇勇，不愿絕筋而稱力。 已矣哉！ 使豫章生而可知，夫何異乎叢棘”等等。 這種情緒不僅與《登大雷岸與妹書》中多表現(xiàn)出的強烈進取心和不屈意志不相稱，也與鮑照早期在臨川幕積極用世的心態(tài)不相符，應(yīng)當(dāng)屬于其自太學(xué)博士兼中書舍人任上，多年遭貶，最后由秣陵至永安并受禁止處分時，所流露的心態(tài)。 而根據(jù)鮑照生平，一生赴荊州有據(jù)可考的當(dāng)有兩次，第一次為干謁劉義慶，其當(dāng)時心情當(dāng)不應(yīng)有此作。 第二次跟隨劉子頊赴荊州，途中作《登黃鶴磯》《岐陽守風(fēng)》等詩，其中有“木落江渡寒，雁還風(fēng)送秋”、“州迥風(fēng)正悲，江寒霧未歇”等句，與此賦中“秋水兮駕浦，涼煙兮冒虹”、“對蒹葭之逐黃，視零露之方白”“寒風(fēng)馳兮邊草飛， 胡沙起兮雁揚翮”等景物描寫相對應(yīng)，且鮑照此年 47 歲，正值永安解禁止這個人生最低谷的時候，進不能騁志遂愿，退不能結(jié)廬守親，其渺茫的心態(tài)、悲怨的口吻都與賦中所述相吻合，故丁說更具說服力，此賦當(dāng)作于大明六年鮑照隨臨海王劉子頊赴荊途中。

（四）《傷逝賦》

《傷逝賦》是悼念亡妻之作，自賦中“凄愴傷心，悲如之何！ 盡若窮煙，離若箭弦。 如影滅地，猶星殞天。 棄華宇于明世， 閉金扃于下泉”、“豈重歡而可覯， 追前感之無期”、“白日藹而回陰， 閨館寂而深重。 冀憑靈于前物，佇美目乎房櫳”等句可見。

而考其《游思賦》中“賤賣補以當(dāng)壚，隱我耕而子織”句可見當(dāng)時其妻未卒，故此賦當(dāng)作于在荊州劉子頊幕中。據(jù)曹道衡《鮑照幾篇詩文的寫作時間》考證，鮑照于明帝泰始元年時作《在江陵嘆年傷老》詩時其妻應(yīng)以亡故，則鮑照此賦的作時應(yīng)以大明七、八年為近。

二、尚難以明確作時的六篇作品

除上述四賦外， 鮑照尚有 《舞鶴賦》《觀漏賦》《園葵賦》《芙蓉賦》《尺蠖賦》《飛蛾賦》 等六篇詠物賦，其中沒有流露較為明顯的現(xiàn)實創(chuàng)作動機，加上史料缺乏，故難以確定其具體創(chuàng)作時間。 然而，一個作家的創(chuàng)作風(fēng)格就其一生來看是分期變化的，而單就某一個時期來說，又是較為恒定連貫的。 因此在了解了作家的身世經(jīng)歷和情感流程的基礎(chǔ)上，從作品文本出發(fā)，以語言學(xué)、形式美學(xué)、心理學(xué)等作為分析工具，應(yīng)該能對其作品的作時及先后順序做一個大致的揣定。

丁福林《從〈飛蛾賦＞和〈尺蠖賦＞看鮑照前后期人 生 態(tài) 度 的 轉(zhuǎn) 變 》[6]就 從 這 一 角 度 出 發(fā) 考 定 鮑 照 的兩篇詠物小賦，認為鮑照“貢詩言志”以及在劉義慶幕屢遭譴責(zé)、禁止等事件所表現(xiàn)出來的剛直性格，正是《飛蛾賦》飛蛾奮身追求理想不顧一切、勇往直前的現(xiàn)實寫照。 而《尺蠖賦》反映的卻是“觀機而作”，以策略求進取的另一種內(nèi)涵，認為這是鮑照在長期險惡的政治環(huán)境中隨著年齡增長發(fā)生的人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，是無奈之舉，進而斷定從《飛蛾賦》至《尺蠖賦》，恰恰反映了鮑照一生態(tài)度由剛轉(zhuǎn)柔的過程，此論深中肯綮。

考鮑照一生人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變大致經(jīng)歷了兩個階段，以孝武朝被貶出為秣陵令為界，此時的鮑照不僅承受著貶官、喪妹、離家等情感上的巨大壓力，同時受到了殘暴冷酷的孝武帝的猜忌，讓他不得不背負巨大的精神壓力，創(chuàng)作風(fēng)格也隨之發(fā)生變化。如將《野鵝賦》《蕪城賦》和《游思賦》《傷逝賦》作比，就能明顯看出端倪。

鮑照的早期創(chuàng)作又以出臨川幕為界，初入臨川國任侍郎，是鮑照仕宦生涯的第一步嘗試，所謂年輕氣盛，此時其用世之心最盛，對外部的壓抑和中傷反抗也最強烈。當(dāng)感到求進之路變得艱險異常時，他寧愿選擇自請還家。 鮑照此時的人生態(tài)度應(yīng)處于最豐富和活躍的時期，反映在賦作中，就是尚奇的傾向更加明顯，情感流動更加急劇，手法變化更加頻繁和靈活。 《飛蛾賦》當(dāng)屬于較早的作品，揣其流露的思想情感，當(dāng)為入幕前后所作。

《芙蓉賦》模仿楚辭手法，通篇以香草美人作喻，表達信而被疑、懷才不遇的憤懣和傲然的人生態(tài)度，當(dāng)作于臨川幕后期，因?qū)沂茏I讒而作賦明志?！兑谤Z賦》也是作于這一時期的重要作品，上文已作論述。 《舞鶴賦》手法與《野鵝賦》極其相似，表達情感又相一致，當(dāng)與《野鵝賦》作時相去不遠。 《園葵賦》表達歸田鄉(xiāng)居思想，暗含仕途艱難之意，“蕩然任心，樂道安命。春風(fēng)夕來，秋日晨映。獨酌南軒，擁琴孤聽。 篇章間作，以歌已詠。 魚深沉而鳥高飛，熟知美色之為正”等句與陶淵明《歸去來兮辭》較為相似，考鮑照為劉義慶服喪三月之后，連作《通世子自解啟》和《重與世子啟》自請辭官歸鄉(xiāng)，并作《臨川服竟還田里》詩，表達脫身官場囹圄的慶幸和歡欣，與此賦主旨相近，《園葵賦》當(dāng)作于此時。

當(dāng)再入劉濬幕時，鮑照在政治上已經(jīng)較臨川幕時期更為成熟，視野也更加開闊，其用世之心雖依然熱切，但對命運的不公、外界的壓抑表現(xiàn)已不如初期那樣強烈，更多表達為一種內(nèi)省和自傷。 《蕪城賦》即作于此期，上文已述，此處從略。 《尺蠖賦》贊美尺蠖“相機而作”，講究策略而得為大功，作者顯然已經(jīng)意識到仕途的風(fēng)波險惡，但其抗?fàn)庍M取的精神依然能很清晰地從賦中反映出來，比對其生平，此賦當(dāng)作于孝建年間在京任職其間，一方面官職的升遷振奮了其用世的進取心，而另一方面孝武帝的多疑和殘暴又令其不得不如履薄冰，這種心態(tài)在賦中顯露甚明。

至于鮑照被貶出秣陵令后，又再貶至永安令，并受禁止處分，后入劉子頊幕遠赴江陵，并在皇權(quán)爭斗中死于兵禍，被視為“附逆”。 晚期嚴峻的政治壓迫，使他的人生態(tài)度發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，雖然儒家用世的思想依然占據(jù)主導(dǎo)，但對人生的憂慮之深、愁憤之廣遠遠超出前期，且情感上的悲憤不平與抗?fàn)帲藭r多轉(zhuǎn)為自傷自省，變成對人生社會的哲思，因此賦作中不免常出現(xiàn)一種凄涼、蕭瑟和衰颯之氣。 《觀漏賦》感慨人生苦短，哀多歡少，“惟生經(jīng)之霜靡，亦悲長而歡促。 恒證古而秉心，抱空意其如玉”，全賦流露著一種忠而受謗的悲怨、嘆憂傷逝的惆悵以及所居不永、有志難酬的苦悶，與其被貶秣陵其間心態(tài)較為吻合，故筆者認為，《觀漏賦》當(dāng)作于被貶秣陵令期間。

綜上所述，筆者認為，鮑照辭賦創(chuàng)作當(dāng)以大明元年被貶出秣陵令為界分為前后兩期，《飛蛾賦》《芙蓉賦》《野鵝賦》《舞鶴賦》《園葵賦》《蕪城賦》《尺蠖賦》均作于前期，這一階段鮑照賦的抗?fàn)幘褫^為強烈明顯。 而《觀漏賦》《游思賦》《傷逝賦》則作于后期，其抗?fàn)幘駵p弱，代之而起的是生命意識的自省和自傷，為哀婉衰颯的氣氛所籠罩。

[1]曾 君 一.鮑 照 研 究[J].四 川 大 學(xué) 學(xué) 報 ，1957（4）.

[2][南 朝]鮑 照 著.錢 仲 聯(lián) 增 補 集 說 校.鮑 參 軍 集 注[M].上 海 ： 上海古籍出版社，1980.

[3]丁 福 林.鮑 照 年 譜[M].上 海 ：上 海 古 籍 出 版 社 ，2004.

[4]吳 丕 績.鮑 照 年 譜[M].上 海 ：商 務(wù) 印 書 館 ，1940.

[5]曹 道 衡.鮑 照 幾 篇 詩 文 的 寫 作 時 間[M].文 史 ， 北 京 ： 中 華 書局，1982.

[6]丁 福 林.從 〈 飛 蛾 賦 〉和 〈 尺 蠖 賦 〉 看 鮑 照 前 后 期 人 生 態(tài) 度 的轉(zhuǎn) 變[J].古 典 文 學(xué) 知 識 ，2010（5）.

（責(zé)任編輯 倪玲玲）

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：A

：1671-9123（2014）03-0056-04

2014-06-10

陳剛（1982-），男，河南光山人，信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院語言與傳媒學(xué)院教師，文學(xué)碩士。