《末代皇帝》影視淺析

于然

摘 要：《末代皇帝》這部影片由納爾多.貝托魯奇指導(dǎo)，于1988年獲得了第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。于1989年獲得了英國(guó)電影學(xué)院最佳影片獎(jiǎng)。納爾多.貝托魯奇，用他獨(dú)特的拍攝風(fēng)格征服了所有的觀眾。

關(guān)鍵詞：納爾多.貝托魯奇；影視；末代皇帝

當(dāng)意大利導(dǎo)演納爾多.貝托魯奇，用一部影片講述了中國(guó)末代皇帝的一生，跌跌撞撞，起起伏伏，他擺脫不了命運(yùn)的束縛。整部電影運(yùn)用了倒敘的手法，同時(shí)與閃回相結(jié)合。在色彩方面，整部影片的基調(diào)的把握控制非常到位，同時(shí)局部色彩也做的非常漂亮。

《末代皇帝》這部影片講述了中國(guó)最后一位封建王朝的皇帝愛(ài)新覺(jué)羅溥儀一生的坎坷經(jīng)歷。影片的一開(kāi)始從清王朝廢帝溥儀，作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國(guó)試圖了解生命開(kāi)始講起，三歲的溥儀被慈禧接回宮中繼承大統(tǒng)，自此之后，愛(ài)新覺(jué)羅溥儀便開(kāi)始他悲情的一生。

清王朝廢帝溥儀，3歲登基，在他幼年的印象中只有大臣送給過(guò)他一個(gè)蛐蛐。影片中溥儀作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國(guó)。當(dāng)火車(chē)抵達(dá)中蘇邊境的滿洲里火車(chē)站后，溥儀以為自己將奔赴黃泉，便選擇在衛(wèi)生間自殺。當(dāng)戰(zhàn)犯管理所長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)情況不對(duì)，便急敲衛(wèi)生間的門(mén)。是這敲門(mén)聲，把溥儀拽進(jìn)了回憶的漩渦。3歲的小孩子登基之后，它缺少關(guān)愛(ài)，缺少教育，缺少陪伴。

的確，影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方數(shù)不勝數(shù)。這部影片是導(dǎo)演貝托魯奇第一次也是唯一一次講述中國(guó)人的故事，也是關(guān)于中國(guó)的電影第一次獲得奧斯卡金獎(jiǎng)。對(duì)于中國(guó)電影而言，作為一部外國(guó)片的《末代皇帝》來(lái)說(shuō)，無(wú)論從哪一方面，對(duì)導(dǎo)演都是巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演以全新的視角，在兩個(gè)多小時(shí)中講述了溥儀的一生。

對(duì)于這部電影帶給人的沖擊力是很大的，尤其是鏡頭的獨(dú)特之處，讓人回味無(wú)窮。

雖然寫(xiě)了由1910年到1966年，幾乎溥儀的整個(gè)人生，但是你絲毫不會(huì)感覺(jué)到電影時(shí)間的巨大跳躍性，仿佛這一切都是很自然的發(fā)生著，時(shí)間在潛移默化地變化著?？梢哉f(shuō)在不知不覺(jué)中我們已經(jīng)伴隨著溥儀走完了他的一生。 而且在溥儀的每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)當(dāng)中都精心的安插著使人深思的鏡頭。影片剛開(kāi)始的時(shí)候，先帝駕崩，垂簾聽(tīng)政的慈禧太后將王爺之子溥儀接進(jìn)宮中繼承皇位，那是年僅三歲發(fā)的溥儀走進(jìn)殿內(nèi)之時(shí)，畫(huà)面中可以看到慈禧太后高高在上坐在大殿中央，此時(shí)慈禧位于畫(huà)面中左上方位置，而年幼的溥儀站在畫(huà)面中間出現(xiàn)的柱子右側(cè)，和畫(huà)面左上方的慈禧構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，一個(gè)是實(shí)權(quán)者，而另一個(gè)僅僅是被支配的地位。這個(gè)鏡頭的運(yùn)用也暗示了愛(ài)新覺(jué)羅溥儀從此以后的命運(yùn)，成為一名被人掌控的傀儡皇帝。第二個(gè)讓我印象深刻的鏡頭是三歲的溥儀走到慈禧太后面前的那個(gè)主觀鏡頭，年幼的溥儀抬頭看向高高在上的慈禧，慈禧的腳下有一只小狗，而這只狗所在鏡頭中的高度似乎和三歲的溥儀一樣，甚至比溥儀還要高一點(diǎn)，這個(gè)鏡頭再一次展現(xiàn)了溥儀的地位，雖然即將登基成為皇帝，但實(shí)際上他的地位早已不再是歷朝歷代皇帝那樣緊握著皇權(quán)?；实鄣睦蠋熐f士敦先生從宮外帶來(lái)了學(xué)生鬧運(yùn)動(dòng)的消息，身為皇帝的愛(ài)新覺(jué)羅溥儀跑到院子中央跪在了地上聆聽(tīng)圍墻外面的聲音，這樣的一個(gè)舉動(dòng)被導(dǎo)演用一個(gè)獨(dú)特的俯拍鏡頭讓人陷入沉思?；实?，這個(gè)千百年來(lái)高高在上接受萬(wàn)人跪拜的人，如今也會(huì)跪在地上去獲取自己內(nèi)心向往的東西，多么諷刺，此時(shí)，作為觀眾，一定會(huì)對(duì)導(dǎo)演的這個(gè)鏡頭印象深刻。少年溥儀通過(guò)莊士敦看到了外國(guó)的雜志，這樣的事物出現(xiàn)在鏡頭中不難讓人記憶猶新，“洋文化”已經(jīng)走進(jìn)了封閉的中國(guó)，在皇權(quán)名存實(shí)亡的這個(gè)時(shí)候，連皇帝都開(kāi)始請(qǐng)洋人當(dāng)老師學(xué)習(xí)文化不難看處時(shí)代的步伐遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了很多就是中國(guó)人的想象，即使“籠子里的皇權(quán)”還似乎依舊保持者原來(lái)的樣貌。

另外，影片的語(yǔ)言與聲音運(yùn)用的也非常好，雖為一部外語(yǔ)片，但不難表達(dá)中國(guó)末代皇帝的傳奇一生。

整部電影在環(huán)境聲的處理上注重真實(shí)的效果，不加造作，細(xì)膩飽滿。影片的一開(kāi)始了，淪為階下囚的末代皇帝溥儀被押送到了看守所，欲自殺的溥儀被發(fā)現(xiàn)，獄長(zhǎng)敲門(mén)，喊著“開(kāi)門(mén)”聲音減弱，緊接著敲門(mén)聲音轉(zhuǎn)換成了醇親王府的敲門(mén)聲，時(shí)間倒轉(zhuǎn)到1908年的冬天。前面是松動(dòng)的木門(mén)，后面引出的王府厚重的紅木門(mén)。同樣是門(mén)外急促的叫喊，前者是催促的恐嚇，后者是威嚴(yán)的行令。無(wú)論是哪一種聲音，對(duì)于皇帝溥儀都是一種壓迫，可他又全都無(wú)法反抗。本片在聲畫(huà)結(jié)合方面多數(shù)使用聲畫(huà)同位的手段，表現(xiàn)強(qiáng)烈真實(shí)的效果。其次使用畫(huà)外音形式，表現(xiàn)宮中的曲徑幽深和政治的爾虞我詐。當(dāng)獄長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)溥儀準(zhǔn)備自殺的時(shí)候，猛烈地敲門(mén)，運(yùn)用畫(huà)外音的形式，未見(jiàn)其人先聞其聲，獄長(zhǎng)大喊“開(kāi)門(mén)！”，鏡頭里溥儀抬起頭，鏡頭蒙太奇式的閃回到1908年冬天阿爸帶溥儀晉見(jiàn)慈禧太后，也運(yùn)用畫(huà)外音的形式，雖進(jìn)入慈寧宮，但門(mén)外的喇嘛誦經(jīng)的聲音仍回旋不散，微弱遙遠(yuǎn)，為空曠的慈寧宮籠罩一種詭秘的氛圍，表現(xiàn)老佛爺?shù)暮荻驹幃?，政?quán)的陰暗不可測(cè)。另一個(gè)片段，當(dāng)獄長(zhǎng)在閱讀莊士敦的小說(shuō)《紫禁城的黃昏》是，出現(xiàn)了畫(huà)外音，莊士敦的旁白，對(duì)于內(nèi)容有著承上啟下的作用，作為引子出現(xiàn)在審問(wèn)過(guò)程和交代歷史進(jìn)程中。鏡頭緩緩轉(zhuǎn)向歷史中，為莊士敦出場(chǎng)做了鋪墊。溥儀聽(tīng)到外面游行的聲音，繼而又聽(tīng)到叫喊和槍擊聲。運(yùn)用了畫(huà)外音，激怒了溥儀無(wú)力救國(guó)，無(wú)法出宮的強(qiáng)烈心態(tài)。用委婉的聲音描述方式表現(xiàn)一場(chǎng)殺戮，但實(shí)則更加痛徹人心。

總之，導(dǎo)演以全新的視角，在兩個(gè)多小時(shí)中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個(gè)罪人，而是一個(gè)無(wú)知、本性中還有一絲善良的庸人。可以說(shuō)他是不幸的，被自己的身份和命運(yùn)囚禁。歷史狂潮將他卷來(lái)卷去，他也無(wú)能為力。