從《瘋狂原始人》看動畫電影中的生態(tài)敘事

[摘 要]2013年美國動畫電影《瘋狂原始人》上映后票房收入頗豐，且好評不斷。影片不僅帶給了受眾新奇逼真的3D視覺體驗，激發(fā)了觀眾對遠古生活的懷舊情懷，更重要的是史前時空設置的生態(tài)敘事方法表達平等生存的渴望，既跨時空地映襯現代條件下人類生存的多重生態(tài)關系，又多角度地引發(fā)人們對于現代生存困境的思考。電影試圖用一種生態(tài)整體觀統籌故事發(fā)展，構建人與自然、人與人的關系，鋪設敘事過程，這對我國動畫電影的創(chuàng)作和傳播具有一定的啟示意義。

[關鍵詞]動畫電影；生態(tài)敘事；生態(tài)整體觀；時空建構

[中圖分類號]J903 [文獻標識碼]A [文章編號]1674-6848（2014）01-0097-06

[作者簡介]路珊珊（1989—），女，山東淄博人，山東理工大學文學與新聞傳播學院碩士研究生，主要從事生態(tài)批評研究。（山東淄博 255400）

[基金項目]國家社科基金項目“生態(tài)批評與中國文學傳統融合及學理構建研究”（10BZW001）的階段性成果。

隨著全球性的環(huán)境問題日益突出，人們越來越嚴肅地思考人類在生態(tài)系統中的生存發(fā)展問題。動畫電影作為影響廣泛的大眾傳播媒介之一，其敘事中逐步涉及生態(tài)文明思考的多個層面。作為特殊的電影形式，動畫電影在生態(tài)文化傳播中有自己獨特的優(yōu)勢?？ㄍɑ谋憩F形式、擬人化的角色設置、自由的敘事時空創(chuàng)建都讓動畫電影的生態(tài)敘事更加生動靈活。生態(tài)敘事是生態(tài)學和敘事學的融合發(fā)展，主張用生態(tài)學的觀點去觀察、詮釋和處理現實問題，并在敘事過程中滲透生態(tài)整體觀。動畫電影發(fā)展中結合生態(tài)敘事，探索用全新的生態(tài)視角引導人們關注與生活密切相關的生態(tài)問題?！动偪裨既恕吩谌宋镄愿袼茉?、故事情節(jié)、環(huán)境設置等方面滲透出鮮明的生態(tài)意識，所以從生態(tài)敘事的角度探析該影片中的深層內涵對引導觀眾接受具有重要意義。

一、敘事時空建構的生態(tài)回歸

在動畫電影敘事中，敘事時空的表現不僅交代了故事的發(fā)生時間、環(huán)境背景，還參與故事層面推動故事情節(jié)發(fā)展。動畫電影依據自身的藝術表現特點，彈性地塑造和拓展時空呈現。動畫故事本身的非真實性賦予動畫故事時空表現以更大的自由空間，動畫電影中的敘事時空與社會歷史、現實存在并非僅是還原對照式的呈現，它是在現實基礎上根據敘事內容進行的合理想象。①動畫電影正是在對這種合理想象的自由表現中傳達現實世界構建的理想。

龍迪勇先生認為，在敘事中空間構建是基于作者特定的心理來源，而創(chuàng)作心理所具有的空間特性使作者能夠在其作品中靈活表現其想象中的思想傾向性。②影片《瘋狂原始人》在其敘事時空構建的過程中體現出鮮明的生態(tài)回歸態(tài)勢。這種生態(tài)回歸不僅表現在森林、大地、湖泊、山脈等非生命的存在和寵物狗、巨貓、老鼠等普通森林動物中，而且表現在作為生態(tài)系統中的獨特存在——人類身上。森林中花木和動物擬人化的表達與人類獸化特征的表現在動畫中趨于融合，統一形成動畫電影空間建構的組成部分。人與其他各種生物既是敘事空間的一部分，也是敘事對象本身?！动偪裨既恕凡煌谝酝鶆赢嫷耐怀鎏攸c在于人物的動物性表現，電影中的原始人和其他動物種群在自然系統中是平等存在的。作為原始穴居人小伊一家，同生活在那個時代的動物一樣保持著獸性，影片中關于小伊一家略帶野蠻的生活方式和身體力量的展現都流露出動物的原始本性。如果說電影中的小伊一家滿足了觀眾對于原始人的想象，那么少年蓋卻是一束來自現實社會的陽光。小伊一家足于媲美原始動物的跳躍和奔跑能力是人類原始本能的反映，少年蓋的各種創(chuàng)造性思想則深深地投射出現代文明的影子。森林奇特斑斕的動物、植物形象成為這個史前時空獨特的標記。原始社會的食物鏈融入對原始人生存狀態(tài)的表現中，生態(tài)整體觀在時空構建中的表現絕非不切實際地表現為原始人類對于動物的無條件關愛，而是表現為生態(tài)系統的整體性、協調性發(fā)展。在地殼巨變的環(huán)境背景中，原始人類和生活在這一時空中的動物都為謀求生存作出自身的努力。電影中人類與皮帶猴、鸚鵡虎、鱷犬等動物心靈相通雖是一種美好的想象，但電影旨在引導觀眾用理解的態(tài)度去思考自身的生存狀態(tài)，并由此明晰作為生態(tài)系統具有能動作用的主體而表達對自然生態(tài)生命體的責任。動畫電影正是通過這種平等的潛在預設及理想的生存、狀態(tài)的展現引發(fā)觀眾對生態(tài)環(huán)境及自身生存的自覺思考。

龍迪勇先生認為，在敘述研究中“特定的空間都是某一類人物性格的空間性表征物”③。作為傳統家長代表的“瓜哥”，居住在近乎封閉式的黑暗洞穴中，這種封閉式的居所暗示了影片開始時原始人一家過于保守的生存方式，并借此突出主人公小伊的另類叛逆的性格，由此引出敘事中的主要矛盾。影片結尾開放式的美麗世界，不僅滿足了觀眾對于新世界的各種想象和對大團圓的期盼，也通過這樣的空間設置，喻示人物性格突破性的新發(fā)展。因此，動畫電影中的空間構建不僅是一系列故事事件發(fā)生的場所，更是創(chuàng)作者用來表征人物形象的“空間意向”，對于電影整體思想的傳達意義重大。

動畫電影敘事多表現為幻想故事，受眾在觀影的同時已經接受了影片的假定性和幻想性，這讓動畫電影能夠更自由靈活地運用彈性的時間。時間的彈性表現在動畫電影中是可以根據敘事的需要來安排敘事時間的長度，在現實時間和奇幻世界中的時間中，依據敘事需要自由切換，實現影片的表現目的?！动偪裨既恕分v述的是石器時代的家庭故事，但在這個時空中，人類、長毛象、皮帶猴、小鱷犬、鸚鵡虎、香蕉等生物同時并存。因為影片表現的并不是現實存在的一段歷史時空中的故事，所以影片為實現小伊一家歷險的敘事目的，可以自由設置生活在這個時空中的生物及其生存環(huán)境。正是這種表現方式使動畫電影中的時間和空間設置相互交融，鮮明地傳達出影片的主題思想?！动偪裨既恕分行∫烈患彝ㄟ^歷險找到了適合生存的美麗新家園，在家園毀滅之后發(fā)現了美麗新世界，這里有蔚藍的海洋、茂密的森林、成群的海鳥、還有如同家庭成員一樣的皮帶猴和巨貓等奇幻動物。故事的時空設置是石器時代，表現生存在那個時代的原始人的生存狀態(tài)。這樣的空間設置不止作為絢麗的故事背景，同時還帶有極強的隱喻色彩?，F代工業(yè)文明發(fā)展中對自然毀滅式的開發(fā)利用大大超出了自然的承受能力，生物多樣性遭到嚴重破壞，人類對生態(tài)系統的惡化發(fā)展負有著不可推卸的責任。endprint

影片以原始人小伊一家尋找新家園的歷險為主線，故事的開始和解決分別設置在迥異的兩個空間內。被破壞的家園不僅讓我們聯想到在工業(yè)文明沖擊中遭到破壞的現代自然生態(tài)。歷險隱喻了人類重建新家園要做出的努力，這種努力直觀地表現為歷險中人類對于動物從純食物的定位向伙伴朋友的轉變。生態(tài)學表明，自然永遠隱匿著無限多的奧秘，從而永遠握有懲罰人類的無上權力。①影片中巖層運動對小伊洞穴家園的破壞鮮明地傳達出人類在自然面前的渺小，影片這樣的空間表現也旨在喚起觀眾對自然的敬畏。不管是人類還是自然生物都是共生在生態(tài)系統中的種群，人類的生存發(fā)展應當遵循自然的法則和秩序，這是人類追求和諧可持續(xù)發(fā)展的必經途徑。電影最后的新家園的出現向觀眾展現了家園的美好愿景，并啟發(fā)觀眾：人類作為能動性的、創(chuàng)造性的種群在自身發(fā)展的同時，對待動物和自然環(huán)境亦負有多重生態(tài)責任和義務。人類對于新的綠色生存空間的建設需要經歷考驗并付出更大的努力。

二、敘事主題中的多重生態(tài)關系

當代動畫電影的發(fā)展正不斷充蘊著對生態(tài)與環(huán)境問題的思考，有時會以動物敘事的方式，通過動物與動物的關系，動物與人的關系以及人與大自然整體、人與社會、人與人的關系的多重化處理，極度揮灑著這種思考的情狀，受眾也在這視覺沖擊、想象的視界及快樂體驗拓展中自覺或不自覺地接受并建立著生態(tài)觀。

隨著生態(tài)文化思想在社會各領域的滲透發(fā)展，動畫電影敘事中不僅越來越自覺地傳達著生態(tài)整體觀，同時在敘事主題的建立中亦表現對各種生態(tài)關系處理的方式。生態(tài)整體觀是生態(tài)學的基本觀點，它表明人是依賴于生態(tài)系統的完整性和穩(wěn)定性而存在的物種。動畫電影中創(chuàng)造出迥異于現實世界的奇幻世界，但這種奇幻世界的構建是基于對現實世界的理解和關懷基礎上。電影和書本一樣，提供了一個虛幻和夢境的內在世界。②動畫電影用卡通化的方式簡化現實世界中與敘事主題關聯性較弱的部分，強化突出現實世界中與敘事主題關聯性較強的部分。這種基于動畫電影藝術自身獨特表現的選擇，使動畫電影在表現各種生態(tài)關系時能夠建立明確的矛盾沖突，引導受眾的思考方向。動畫電影在藝術表現中突出動物和植物以及自然環(huán)境的表現，并通過這種方式將作為主角的人類或擬人化主角融入多重關系的表現中。生態(tài)整體觀強調多種生命平等共生以及在人類活動中實現自然生態(tài)系統的平衡發(fā)展。生態(tài)整體觀在強調生態(tài)系統作為整體可持續(xù)發(fā)展的同時并未忽略人的發(fā)展，而恰是在這一過程中尋求人類能夠更好的發(fā)展，探求持續(xù)發(fā)展的方式，它既顧及自然系統整體發(fā)展又落腳于人自身的生存發(fā)展中。①

動畫電影敘事奇幻新穎，但敘事主題本身并不是一種漫無目的的想象。動畫電影多用一種受眾喜聞樂見的方式，借助動畫技術發(fā)展，表現與大眾生活緊密相關的現實主題。影片《瘋狂原始人》獲得了九分的豆瓣評分，絕非單純基于絢麗的3D效果，受眾在觀影過程中不僅獲得視覺愉悅，而且也同時更多地思考《瘋狂原始人》中一系列生態(tài)關系問題。影片講述小伊一家在舊家園毀滅之后尋找新家園的歷險過程，從這一歷險的敘事主題突出表現了家庭成員間關系的轉變。作為成長期的少女，小伊叛逆地反抗著父親“瓜哥”過于保守的生存方式，而少年蓋這一“新新人類”的出現使小伊和“瓜哥”父女相處模式的轉變成為了可能。影片在探索家庭教育、代際關系以及作為家庭年輕一代的成長問題上有著獨特的見解：片中作為家庭守護者的“瓜哥”膽小、保守、獨斷，而女兒小伊則對新事物充滿好奇和冒險精神，影片敘事中，父女關系從強烈沖突、分裂走向和諧。小伊一家的歷險過程不僅促成小伊兄妹新一代家庭成員的成長，更重要的對于作為家庭支柱的父親“瓜哥”的成長。影片中的“成長”不止是針對新一代家庭成員，而是伴隨著所有家庭成員的成熟轉變而出現的。家庭成員間關系的轉變、家庭矛盾的轉化通過既合乎邏輯又充滿夸張奇幻的方式完成。新一代的成長伴隨著對絕對父權的瓦解，最終代際關系轉入更加平等的發(fā)展態(tài)勢，這種對于平等的追求是多重自由生態(tài)關系的一部分。人作為生態(tài)系統的重要組成部分，人與人之間的關系、人與社會的關系理應是生態(tài)整體觀在實踐中探索的重要命題。故事雖然發(fā)生在預設的板塊強烈運動的原始石器時代，但故事反映的主題卻飽含了對現代社會中家庭發(fā)展狀態(tài)的關懷。動畫影片之所以能引發(fā)受眾對多個問題的自覺思考，深深得益于自身的卡通化藝術表現形式。動畫電影不是說教，它用富有寓意和含蓄的藝術方式引發(fā)受眾的自覺思考，潛移默化地重塑著受眾的觀念意識。

多重生態(tài)關系綜合表現在動畫電影主題中，影片在構建人文關懷主題的同時在敘事中表現出自身鮮明的自然生態(tài)立場。動畫影片敘事中多有動物形象的參與，這使動畫電影的發(fā)展與自然結下不解之緣。動畫電影敘事主題越來越鮮明的突出人與自然生態(tài)的關系，自然不僅是人類生存的環(huán)境背景，人與自然生物特別是有鮮活生命的動物關系處于重新定位的階段。

影片《瘋狂原始人》更加明確的在敘事主題中探討了人與自然的生態(tài)關系問題，它包括人與自然生物個體以及人與大自然整體的多重關系。影片中動物分為兩類：可作為食物的或者是威脅生存需要逃避的。原始人的生存與自然中動物的生存有著強烈的矛盾沖突，這種沖突作為主題的一部分在敘事中完成了從對立到矛盾統一的轉換。影片中“瓜哥”的生存理念發(fā)生了翻天覆地的變化，他從一個嚴格堅守所有規(guī)則的守舊者轉變成了改變規(guī)則的探索者。動物從人類的對立面走入了人類的世界，動物作為“瓜哥”一家的成員同他們一起走入了陽光中的新世界。敘事主題重視表現各種生態(tài)關系的轉變，展現了人類處于變化的世界中如何尋求新的生存方式，并通過對理想世界的塑造展現未來世界發(fā)展的美好圖景。人與大自然整體的關系在影片中也被多次設計，站在浩瀚的深藍色夜空下，人類的渺小是不言自明的，在這種特定的情景設置下，人對自然的敬畏之情不由自主地生發(fā)出來的。迷失在現代社會中的人類遠離了大自然的星空，淡忘了這樣的敬畏，正是這樣的淡忘被技術催生出了自我的無限膨脹。

人類社會中的各種關系、人與動物之間的關系、人與生存環(huán)境之間的關系等成為《瘋狂原始人》等動畫影片著力欲表現的主題元素。這類動畫影片力圖通過對各種生態(tài)關系的探索潛移默化地改變受眾的生存觀念，構建受眾的生態(tài)整體觀念，深化受眾生態(tài)意識。在一系列人類生存關系的表現中，影片著力于表達關于自然生態(tài)整體有機運行的思考，以及人類在有機的自然生態(tài)系統中健康可持續(xù)生存方式的探索。①作為重要的大眾傳播媒介，動畫電影正利用自身獨特的藝術特色，從敘事主題設置中自覺引導生態(tài)文化的傳播方向。動畫影片通過敘事主題中多重關系的表現，瓦解受眾關于各種生態(tài)關系的傳統認識并使之重新思考生存中的各種生態(tài)問題，確定正確的生態(tài)觀念和生態(tài)立場，用生態(tài)整體觀統籌人類發(fā)展中的各種問題。endprint

三、影片對我國動畫電影敘事的啟示意義

隨著動畫電影技術的發(fā)展和敘事主題的拓展，動畫電影的受眾從傳統的低齡群體擴展到一般電影觀眾。卡通表現形式在一定程度上擺脫了真人演員的表演限制并降低了因演員偏好造成的觀眾排斥的可能性。動畫電影無論表現何種主題，多數都選擇一種活潑輕松的快樂體驗方式。在動畫影片中現實世界中的困難、挫折、危險以一種全新的方式呈現，故事情節(jié)來自現實世界卻被動畫中理想世界的陽光照耀著。這種藝術加工方式不僅是為了營造影片輕松的觀影氛圍，也用夸張的形式呈現面對問題的新視角。影片《瘋狂原始人》中作為一家之主的“瓜哥”在面對蓋這個新新人類帶來的挑戰(zhàn)時，他態(tài)度的轉變是一個循序漸進的過程，這符合人們面對變化的世界特別是新事物出現的一般規(guī)律。世界在不停的運動變化，新事物層出不窮，“瓜哥”的轉變和成長在這個體現著普通父親頑固性格的形象上實現，這避免了真人電影在模擬現實場景下進行使受眾對號入座引起的抵觸。“瓜哥”夸張的動作不只是為逗觀眾一笑，更是營造一種輕松的氛圍讓觀眾更加深入的理解父親這一角色。

美國動畫電影多采用迪斯尼式的“為世界各地各年齡的人們帶來歡樂和信息”的傳統創(chuàng)作宗旨，而事實上現代傳媒環(huán)境下的動畫電影受眾是多層面的受眾群體。在電影的敘事題材選擇上，中國的動畫電影多選擇對古典題材集中開發(fā)而嚴重忽略當下的題材開發(fā)。②中國動畫電影發(fā)展中不斷翻拍相同題材的動畫電影，但有缺少全新詮釋視角的現狀，嚴重阻礙了中國動畫電影的發(fā)展前進。中國動畫電影敘事中缺少時代感和引起共鳴的意向表達，在受眾定位中將動畫電影畫地為牢的限定于低齡少年兒童群體上。面對不斷龐大的動畫電影受眾群體，電影敘事主題應當積極適應這一發(fā)展趨勢，在主題中涉及受眾實際緊密相關的多重關系，并用生態(tài)整體觀統籌多重關系中的矛盾發(fā)展，積極引導人類可持續(xù)的健康發(fā)展。

曾經作為米高梅公司制片人的伊文·撒爾伯曾在采訪中說“不賦予觀眾品味、方式、觀點和道德，只反映觀眾已經擁有的?！彪娪安皇钦f教，在電影藝術快速發(fā)展的今天，動畫電影敘事不能獨斷地自說自話并期望受眾能全盤接受，而更應該在敘事中尋找一種開放式、啟發(fā)式的敘事模式，關注與實際生活密切相關的實際問題，并通過藝術加工為受眾創(chuàng)造開闊的思維空間。優(yōu)秀的動畫電影在為觀眾帶來歡樂的觀影體驗的同時，又潛移默化地引導受眾的思考，這得益于電影敘事中多重關系表達上的藝術處理。電影《瘋狂原始人》在表現家庭和成長主題中，不在作為父親的瓜哥或者作為新生代的叛逆主體小伊的身上表現絕對的對或錯，而正是這樣人性化的人物塑造觸及受眾的共同經驗而引起受眾的心理共鳴。影片中雖然有意識地傳達著生態(tài)觀念，但這種觀念傳達并不是教科書式的片面表現。生態(tài)整體主義認為，人類在自身發(fā)展的同時應該維護生態(tài)系統的動態(tài)平衡，體現人類對于他人、社會及生物圈的責任。電影中生態(tài)系統動態(tài)平衡并非極端的表現為人類放棄對自然利用開發(fā)利用，而正是在這種合理開發(fā)中尋求人類更好的發(fā)展，尋求人類美麗家園的建設。我國的動畫電影敘事中應從多重關系中豐滿敘事主題，在敘事表達中自覺注入人文關懷和生態(tài)整體關懷，以適應和引導當今受眾的接受趨向。

動畫電影作為一種依靠圖像傳播的大眾媒介，在其敘事中經過藝術處理的動物形象和自然環(huán)境逐漸從作為人類這種主人公形象的陪襯轉而承載更多的生態(tài)文化意義。《瘋狂原始人》中鸚鵡虎的形象有著鸚鵡的顏色、老虎的巨頭貓的身體，這種組合變異的動物形象很難在真人電影中呈現。這樣的視覺形象讓觀眾耳目一新的同時，也塑造出角色的多重性格特征。鸚鵡虎的巨頭讓這個動物出現時給小伊一家?guī)砩娴耐{，但在山洞中它卻表現出了貓一樣的頑皮和對人類的親昵。這種基于現實動物形象又加入幻想的藝術構思形成的特定角色，有利于電影根據敘事需要表現人物復雜性格。正是這樣全新形象的出現，使電影中的動物角色同受眾產生更好的情感溝通。作為電影敘事語言要素的色彩，在承擔電影中深化主題任務的同時蘊含更多的寓意。綠色和灰色的嚴格分割表現出鮮明的立場對立與沖突，新舊世界的轉換通過漸進的探索實現。人類的文明與智慧不是破壞自然的始作俑者，技術是人類智慧發(fā)展的結晶，但技術的利用要有正確的價值判斷。

四、結語

動畫影片中敘事越來越多的探索人類生存問題的多個側面，我國的動畫電影也應在敘事中探索人類在生態(tài)系統整體中的可持續(xù)發(fā)展，關注人的生存狀態(tài)。電影《瘋狂原始人》主人公面臨毀滅的危機，這含蓄地傳達了對于現實世界發(fā)展的憂慮。自然生態(tài)的毀滅危機在影片中用直觀的方式呈現出來，并通過影片敘事過程表現讓觀眾獲得獨特的審美體驗以引發(fā)觀眾的生態(tài)思考。動畫電影的這種生存危機的設置意圖改變觀眾在思考生態(tài)問題時置身事外的態(tài)度，影片中突出自然環(huán)境的整體變化讓觀眾獲得對世界變化的直觀體驗。生存還是毀滅，這種尖銳地矛盾表現讓觀眾不得不思考我們面對的許多生態(tài)環(huán)境危機。中國的動畫電影發(fā)展，在追求技術不斷進步的同時更應該關注動畫敘事本身。中國動畫電影發(fā)展要關注動畫故事本身，為敘事發(fā)展注入時代精神和生態(tài)整體觀念，依靠不斷進步的技術手段，探索自身的前進道路。

責任編輯：王 琦endprint