《德伯家的苔絲》中的音樂特色

李花梅

《德伯家的苔絲》中的音樂特色

李花梅

(廣東培正學(xué)院 外國(guó)語學(xué)院，廣東 廣州 510830)

哈代在《德伯家的苔絲》中，把音樂藝術(shù)展現(xiàn)的淋漓盡致，人物的情感變化，氣氛的烘托都是通過音樂手法表現(xiàn)的，最后通過音樂手法揭露了苔絲的悲劇命運(yùn)。小說中的人物都喜愛唱歌，他們唱的歌屬于客觀性音樂，自然界的聲響也被音樂化了，這些客觀性音樂和自然界音響組成了哈代的音樂藝術(shù)。哈代圍繞著苔絲的悲劇命運(yùn)，將這些音樂和聲響關(guān)聯(lián)起來，由輕快向沉重轉(zhuǎn)變，這個(gè)由悲劇性的文字構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)形成了小說的文字音樂系統(tǒng)。

苔絲;客觀音樂;自然音響;音樂系統(tǒng)

19世紀(jì)后期英國(guó)著名作家托馬斯·哈代的代表作之一《德伯家的苔絲》是部現(xiàn)實(shí)主義小說，繼承且發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)。小說的人物塑造、情節(jié)構(gòu)思都別具一格，敘事與寫景方面也別出心裁。對(duì)音樂手法的運(yùn)用尤其獨(dú)具匠心，氣氛的烘托，情感的表達(dá)以及人物悲劇命運(yùn)的展現(xiàn)都離不開音樂手法。音樂手法為作品增色不少，不應(yīng)忽略，因?yàn)樵凇兜虏业奶z》中，音樂文字是重要特色，它刻畫了人物，烘托了氣氛，體現(xiàn)了苔絲悲劇命運(yùn)，從而闡發(fā)了主題。

哈代自幼熱愛音樂和舞蹈，也常常通過作品創(chuàng)作把音樂的優(yōu)美魅力呈現(xiàn)給讀者。他小說中的音樂特色與他的音樂天賦密不可分。4歲時(shí)，哈代就對(duì)音樂特別著迷，每當(dāng)父親演奏舞曲時(shí)，他就隨著這些舞曲的拍子跳舞，小小年紀(jì)，就常常被舞曲感動(dòng)得流淚。

哈代的作品表現(xiàn)了哈代對(duì)音樂的熱愛與癡迷，其許多詩作源于音樂，小說創(chuàng)作中音樂的運(yùn)用使其具有濃郁的抒情性。正是由于哈代的小說充滿了音樂，充滿了詩意，才被稱為“音樂化小說”和“詩畫小說”。哈代將音樂藝術(shù)賦予文學(xué)作品，使其巧妙結(jié)合，使作品的藝術(shù)感染力增強(qiáng)不少，又以此作為重要手段，刻畫人物，表達(dá)思想。

《德伯家的苔絲》把音樂藝術(shù)展現(xiàn)的淋漓盡致，人物的情感變化，氣氛的烘托都是通過音樂手法表現(xiàn)的，最后通過音樂手法揭露了苔絲的悲劇命運(yùn)。小說中的人物都喜愛唱歌，他們唱的歌屬于客觀性音樂，自然界的聲響也被音樂化了，這些客觀性音樂和自然界音響組成了哈代的音樂藝術(shù)。哈代圍繞著苔絲的悲劇命運(yùn)，將這些音樂和聲響關(guān)聯(lián)起來，由輕快向沉重轉(zhuǎn)變，這個(gè)由悲劇性的文字構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)形成了小說的文字音樂系統(tǒng)。

一、客觀性音樂——表達(dá)情緒

哈代對(duì)民歌頗有研究，將民歌同小說創(chuàng)作結(jié)合起來。在這部小說中，哈代是運(yùn)用文字的音樂家，他努力把音樂的魅力通過文字呈現(xiàn)給讀者。哈代用音樂術(shù)語來描寫人物，增加文字?jǐn)⑹龅纳鷦?dòng)性和可聽性。苔絲的眉毛被比作“連音符”，馬洛特村民捆麥子時(shí)聚攏到一起的動(dòng)作被比為“跳四對(duì)舞”。苔絲被捕，“風(fēng)發(fā)出嗡嗡的音調(diào)，好像碩大無朋的單弦琴發(fā)出的調(diào)子”。這些文字音樂，使小說具有濃郁的音樂之美。

哈代對(duì)于音樂的熱愛在這部小說中有豐富的體現(xiàn)，小說中，幾乎每個(gè)人物都熱愛音樂，他們用音樂表達(dá)情感，歌聲和樂聲貫穿了小說情節(jié)發(fā)展的始終。小說剛一開始，崇干牧師“一路信口哼著小調(diào)兒，迎面而來”。在五朔節(jié)游行會(huì)上，“在這青山環(huán)繞的山谷里，那輕渺的銅管樂聲，就是唯一能聽到的人籟”.苔絲的媽媽德北太太總是一邊做家務(wù)，一邊哼著她心愛的《花牛曲》。

安吉對(duì)民謠也有很高的熱情，并且經(jīng)常彈豎琴，甚至他的聲音和他所說的話，對(duì)苔絲都有很深的影響。首先吸引苔絲的是他的聲音，在馬洛村的舞會(huì)上，安吉匆匆離去后，苔絲雖能有很多的舞伴，可是她覺得安吉說話的聲音最受聽。幾個(gè)月后，在塔布籬，苔絲再一次被安吉的聲音吸引。在他們分開的日子里，苔絲用他喜愛的民謠來安撫自己。

小說主人公苔絲也熱愛音樂，并且具有天賦。苔絲天生熱愛唱歌，和她母親一樣，即使最簡(jiǎn)單的音樂，對(duì)她都有一種力量，能使她全身心地陶醉。當(dāng)她興致高的時(shí)候，微風(fēng)的聲音都很悅耳，鳥兒的叫聲仿佛快樂的歌唱。對(duì)音樂的敏銳感知使得苔絲具有詩一般的氣質(zhì)，令她的形象更加立體多面，不是單純的鄉(xiāng)村姑娘形象。苔絲具有詩一般的激情，敢愛敢恨，像詩中的人物一樣，這就注定了她短暫而悲情的一生。

說到苔絲對(duì)音樂的熱愛，必須要提到的情景是，六月里一個(gè)典型的夏季黃昏，苔絲被安吉的琴聲吸引。苔絲全身心地投入到豎琴的旋律之中，視覺聽覺交織，大自然與音樂融為一體，她自己也與這旋律融為一體。這段通感描寫，把苔絲對(duì)安吉琴聲的著迷刻畫得淋漓盡致，為她對(duì)安吉醇厚的愛做好了鋪墊。

這些客觀性音樂的描寫繪聲繪色，渲染了環(huán)境氣氛，描述了人物情緒變化。

二、自然音響—?dú)夥珍秩?/h2>

《苔絲》中的威塞克斯的原型是哈代的家鄉(xiāng)多塞特郡，這是一個(gè)遠(yuǎn)離工業(yè)文明、保持著宗法制度和農(nóng)村傳統(tǒng)習(xí)俗的地方。在那里，哈代度過了幸福的童年。那里有荒原、林地、河流和花叢，哈代在小說中多次描寫這些景物。哈代熱愛這里的自然景觀和這里的生活，在這樣的環(huán)境下，哈代盡情領(lǐng)略到了大自然的美，并把這種美感融入到他的小說中。在描述自然時(shí)，哈代運(yùn)用了很多音樂手法來描繪自然物的聲響，把大自然的生命力展現(xiàn)得淋漓盡致，這樣渲染了氣氛，使讀者如臨其境。

在哈代藝術(shù)特色中，音樂的重要性不僅僅表現(xiàn)在它有助于人物情緒的描述。正如哈代自己理解的那樣，音樂不僅是一種社交、休閑的方式，更是一種藝術(shù)，是生活的一部分。哈代的小說中，自然界的一切聲響都有自己的節(jié)奏和旋律，從而形成文字音樂，無論是有生命的人和物，還是無生命的自然物，都被哈代賦予了歌唱的天賦，唱出動(dòng)人的旋律，即連自然聲響也被音樂化了。小說中擬聲詞無數(shù)次出現(xiàn)，如:“搖籃噶噠噶噠地響”，“洗衣水從德北太太的胳膊肘兒上滴答滴答地往下直流”，“那個(gè)大圓桶里面的牛奶，老是唏哩呼嚕地響”?！岸旧咚凰坏亟新暋笔翘z受辱后痛苦的心聲?！八咪穆曇?，嘩嘩的流水聲”是苔絲與安吉一起時(shí)幸福的伴奏。苔絲在懸石壇避難，石柱中間風(fēng)吹動(dòng)發(fā)出嗡嗡的聲響，警察腳步聲在石柱外沙沙震響。苔絲為了避開那個(gè)對(duì)她說粗蠻話的村夫，來到樹林深處，她好像聽到一種怪異的聲音，“聽來有時(shí)候好像撲打撲打的亂動(dòng)，有時(shí)好像哆哆嗦嗦地亂顫，有時(shí)好像一唞一唞地捯氣兒，或者咕嚕咕嚕地冒泡兒?！边@些怪音反映了苔絲當(dāng)時(shí)絕望和無助的處境，自然聲響被音樂化了，它們形成文字音樂，氣勢(shì)磅礴，旋律凄楚幽婉，響徹故事時(shí)空，激發(fā)著讀者的感官情緒，讀到這里讀者都不免為苔絲悲劇的命運(yùn)嘆息。

用音樂來傳遞情感，音樂圍繞著人物的命運(yùn)展開。從上文可以看出，自然音響是與人物命運(yùn)協(xié)調(diào)一致的，人物高興，音響歡快，人物哀傷，音響沉重。人物內(nèi)心深處的聲音與外界的音響呼應(yīng)，相輔相成。哈代正是通過這種方式把人物與環(huán)境的動(dòng)態(tài)關(guān)系刻畫地淋漓盡致。

三、曲式結(jié)構(gòu)—從輕快到沉重

以上文字讓我們欣賞到《苔絲》中的音樂藝術(shù)特色。然而從總體上來看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些樂曲和聲響不是獨(dú)立存在沒有關(guān)聯(lián)的。這些音樂和聲響對(duì)人物描寫、氣氛的烘托和主題的刻畫起著重要的作用，這些音樂和聲響是隨著苔絲命運(yùn)的變化而變化的。這些音樂和聲響伴隨人物的悲劇命運(yùn)，由輕快向沉重轉(zhuǎn)變，這種曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成了小說的文字音樂系統(tǒng)。

小說一開始描寫五朔節(jié)上那輕渺的銅管樂聲，是唯一能聽到的天籟，人們歡快地跳著舞。此時(shí)的苔絲是個(gè)天真、無辜的少女。

在去純?nèi)鸺沟穆飞?，苔絲覺得樹林子里的鳥兒歌唱聲音嘹亮。當(dāng)她受到凌辱回去的時(shí)候，她認(rèn)為“凡是有甜美的鳥歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。她的人生觀，也因?yàn)槟且环逃?xùn)，完全改變了?！?/p>

苔絲生下孩子后，她重新鼓起勇氣回到田地勞作。在她看來，樹木像以前一樣青綠，鳥聲像以前一樣清脆，太陽像以前一樣輝煌。在塔布籬的奶廠，苔絲過著全新而又幸福的生活，微風(fēng)的聲音都很悅耳，鳥兒的叫聲仿佛快樂的歌唱。

新婚不久，苔絲被安吉拋棄，音樂嘎然停止，仿佛琴弦突然斷裂。苔絲為了避開那個(gè)對(duì)她說粗蠻話的村夫，來到樹林深處，她好像聽到一種怪異的聲音，“聽來有時(shí)候好像撲打撲打的亂動(dòng)，有時(shí)好像哆哆嗦嗦地亂顫，有時(shí)好像一唞一唞地捯氣兒，或者咕嚕咕嚕地冒泡兒”。第二天，苔絲發(fā)現(xiàn)發(fā)出怪聲的是被獵人打中的山雞，它們?nèi)A麗的羽毛上，都沾滿了血跡，有幾只已經(jīng)死了。這些怪音反映了苔絲當(dāng)時(shí)絕望和無助的處境。讀到這里讀者都不免為苔絲悲劇的命運(yùn)嘆息。

寒冷的冬天，苔絲在貧瘠的棱窟槐農(nóng)田勞作，盡管遭受很多痛苦，她仍然唱著安吉最喜歡的小曲《天色剛破曉》。曲中所描述的美好場(chǎng)景和苔絲的現(xiàn)實(shí)處境形成鮮明對(duì)比。通過這種對(duì)比，再鐵石心腸的讀者也會(huì)被苔絲感動(dòng)，從而責(zé)怪安吉的無情拋棄。

當(dāng)她舉步維艱時(shí)，風(fēng)聲象哽咽，贊美詩也成了嘲諷聲。苔絲在懸石壇避難，石柱中間風(fēng)吹動(dòng)發(fā)出嗡嗡的聲響，警察腳步聲在石柱外沙沙震響，渲染了苔絲被捕時(shí)的環(huán)境氣氛。小說結(jié)尾，苔絲在如泣如訴的教堂鐘聲中登上絞刑架，終止了短暫的一生，悲哀的音樂聲中沉重的悲劇得以完成，鐘聲是結(jié)束苔絲生命的最后聲音。

讀完小說，音樂似乎還在我們耳邊縈繞。小說開始，音樂輕快而歡樂，隨著苔絲被凌辱音樂變低沉。當(dāng)苔絲和安吉相識(shí)相戀，歡快的音樂再次聽到。當(dāng)快樂達(dá)到頂峰，音樂戛然而止，隨后哀傷的音樂響起，且越來越沉重。最后伴隨著鐘聲，音樂結(jié)束。音樂的起伏與苔絲的命運(yùn)相一致，音樂藝術(shù)特色貫穿了小說情節(jié)發(fā)展的始終，推動(dòng)了故事的發(fā)展，大力地渲染了氣氛，深刻地刻畫了人物，闡發(fā)了悲劇主題。

［1］哈代.德伯家的苔絲［M］.北京:人民文學(xué)出版社，2005.

［2］章慧娟.破碎的美麗:《苔絲》導(dǎo)讀［M］.成都:四川教育出版社，1997.

［3］張世君.《德伯家的苔絲》鑒賞［M］.重慶:重慶出版社，1986.

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2014-03-24