對(duì)比《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》兩中譯本——從泰特勒翻譯三原則說起

王曉同 楊 雯

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，北京 100083）

馬克·吐溫的經(jīng)典作品《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是美國(guó)文學(xué)史上一座不朽的豐碑。海明威曾這樣評(píng)價(jià)這部傳世佳作“一切現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)來自一本書，即馬克·吐溫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》……這是我們所有書中最好的。一切美國(guó)文學(xué)都來自這本書，在它之前，或在它之后，都不曾有過能與之媲美的作品，全部美國(guó)文學(xué)都來自馬克·吐溫這本書?！保钬M琛，龍文佩1984）《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》之所以獲得這樣高的評(píng)價(jià)，一方面得益于馬克·吐溫在作品中反映出的當(dāng)時(shí)美國(guó)南方人民對(duì)社會(huì)舊秩序的反抗和對(duì)自由的追求這一時(shí)代主題，另一方面也和作品中方言土語(yǔ)的恰到好處的運(yùn)用從而成功地塑造了口語(yǔ)化的敘事風(fēng)格、為后世文學(xué)創(chuàng)作開拓了一片廣闊的新的空間密不可分。

在我國(guó)，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》最早的中譯本可以追溯到1942年出版的名為《頑童流浪記》的譯本。此后，各種重譯版本層出不窮，但對(duì)原著思想和寫作風(fēng)格的再現(xiàn)卻是不同時(shí)代的譯者們不變的追求。本文以泰特勒翻譯三原則為理論框架，選取成時(shí)和張萬里的譯本為例，從譯文的忠實(shí)性、黑人英語(yǔ)的翻譯、特殊選詞三個(gè)角度，試議兩譯著的得失之處,以期為馬克·吐溫作品譯介的對(duì)比研究提供一些有益的借鑒。

一、譯作應(yīng)完全復(fù)寫出原作的思想

泰特勒認(rèn)為，譯者要完全復(fù)寫出原作的思想，就必須精通原作的語(yǔ)言，并十分熟悉所譯題材。在原文意義曖昧不明和含有歧義的地方，譯者必須運(yùn)用自己的判斷力，選擇與上下文連貫或與作者常用的思想方式和寫作風(fēng)格最相符合的意義。（譚載喜2004）由此可見，譯文在內(nèi)容上的忠實(shí)性是譯者應(yīng)首先下功夫考慮的事情。以下是兩位譯者的譯著中的兩處對(duì)比。

例 1：We neither of us could keep still.(Mark Twain 1981）

成譯：我們倆誰(shuí)也安靜不下來。（成時(shí)1989）

張譯：我們兩個(gè)誰(shuí)也沉不住氣。（張萬里 2011）

still一詞的注釋之一為：not moving；calm and quiet。（牛津高階英漢雙解詞典 2009）分析例句可知，still一詞在該種釋義下有兩種意義傾向：一是指物理上位置的不移動(dòng)，二是指心理上的平靜。

在小說中，黑人杰姆為在他看來近在咫尺的自由而興奮不已，哈克則深陷自責(zé)的泥沼中不可自拔，痛苦萬分；二者迥異的心理狀態(tài)，意外而又情理之中地以同樣的方式表現(xiàn)了出來——不能保持鎮(zhèn)定。很明顯這里still一詞更偏向于對(duì)人物心理上的描寫，而非動(dòng)作上。

研究成時(shí)的譯文，可以發(fā)現(xiàn)該處使用 “安靜不下來”，表意似乎不夠明確，因?yàn)樽x者可以淺顯地理解成二人“不在一個(gè)地方靜靜坐著，來回走動(dòng)”。在張萬里的譯文中，“沉不住氣”一詞則把二人心神不寧的狀態(tài)惟妙惟肖地表現(xiàn)了出來。張萬里的成功之處還在于，他選取了一個(gè)意義單一的詞語(yǔ)——沉不住氣（意為：易激動(dòng)，遇事保持不了冷靜鎮(zhèn)定），從而避免了產(chǎn)生歧義的可能，完整準(zhǔn)確地傳達(dá)了原著的思想。

例 2：I tried,for a second or two,to brace up and out with it,but I warn’t man enough—hadn’t the spunk of a rabbit.(Mark Twain 1981）

成譯：我又使了一下勁，想一鼓氣說出來，可是我夠不上一個(gè)男子漢——膽量還不如一只兔子。（成時(shí)1989）

張譯：我遲疑了一兩秒鐘，想要一鼓作氣地說出來，可是我沒有那么大的勇氣——我連一只兔子的勇氣都沒有。（張萬里 2011）

此句中，for a second or two是插入語(yǔ)，是對(duì)主句信息的補(bǔ)充說明。文中整句話的意思是哈克花了一兩秒鐘給自己打氣（可能是在思考如何說、說什么），但結(jié)果是既定的——他要“一鼓氣說出來”。而張萬里的譯文則很容易被理解為：在遲疑的一兩秒鐘內(nèi)，哈克在做思想斗爭(zhēng)，猶豫著是否應(yīng)該說出來，最終決定了要“一鼓作氣說出來”，和原作所表達(dá)的意義有出入。

二、譯作的風(fēng)格和手法應(yīng)和原作屬于同一性質(zhì)

按照泰特勒的第二原則，譯者必須具有很快辨認(rèn)原作風(fēng)格特色的本領(lǐng)。他必須準(zhǔn)確地判斷出原作風(fēng)格屬于哪一類……對(duì)于這些風(fēng)格所具的特色，譯者必須有能力在譯文中同樣明顯地表達(dá)出來。（譚載喜2004）

在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中，馬克·吐溫獨(dú)具匠心地借助方言土語(yǔ)，成功地塑造了口語(yǔ)化的敘事風(fēng)格，把哈克作為一名天真頑童和杰姆樸實(shí)善良、一心向往自由的逃跑奴隸的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，使得讀者讀來趣味盎然。以下僅從黑人英語(yǔ)翻譯的角度來舉例說明。

例 3：“En all you wuz thinkin ’bout wuz how you could make a fool uv ole Jim wid a lie.Dat truck dah is trash;en trash is what people is dat puts dirt on de head er dey fren’s en makes ’em ashamed.” (Mark Twain 1981）

成譯：“可你，你想的史（是）怎樣撒謊，作弄我勞（老）杰姆。那些東西史（是）垃圾，那種往奔（朋）友腦袋上潑臟水，叫他們丟人現(xiàn)眼的，也史（是）垃圾?！保ǔ蓵r(shí) 1989）

張譯：“可是你卻想方設(shè)法，編出一套瞎話來騙我老吉木。那邊那一堆是骯臟的東西；骯臟的東西就是那些往朋友腦袋上抹屎、讓人家覺得難為情的人?！保◤埲f里2011）

在對(duì)黑人英語(yǔ)的翻譯中，成時(shí)和張萬里分別采用了語(yǔ)音飛白和譯為標(biāo)準(zhǔn)中文這兩種主流譯法。在成時(shí)的譯文中，譯者通過數(shù)個(gè)近音異形字，把杰姆作為一名文化水平低下的黑人奴隸的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，讀者讀來渾然天成，很大程度地保留了原著的原汁原味。反觀張萬里的譯文，譯者一連使用了數(shù)個(gè)書面語(yǔ)色彩濃重的詞語(yǔ)甚至成語(yǔ)，如“想方設(shè)法”、“骯臟”等，不禁令人頓生疑竇：在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，身處社會(huì)底層的黑人奴隸杰姆為何談吐之間卻透發(fā)著濃濃的書卷氣？

有學(xué)者認(rèn)為，“考慮到讀者的因素,尤其是像《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》這樣的兒童文學(xué)作品的翻譯,如果其中到處充斥著錯(cuò)別字,是不可能受到少年兒童的歡迎的?！保▽O青，郁仲莉2011）在筆者看來，成時(shí)在使用語(yǔ)音飛白時(shí)，并沒有對(duì)錯(cuò)別字不加約束；相反，為了照顧兒童讀者的特殊性，成時(shí)特別在括號(hào)中標(biāo)注了正確的漢字，以方便小讀者閱讀，不能不說是煞費(fèi)苦心。

三、譯作應(yīng)具備原作所具有的通順

譯者遵循的第三原則是翻譯工作中困難最大的部分。要使譯文既忠實(shí)于原文，又具有文采，譯者就“必須既用原作者的靈魂，又以他自己的發(fā)音器官來說話”。（譚載喜 2004）由于選詞對(duì)于再現(xiàn)原作的通順有著不可小覷的影響，以下選取成、張譯本中兩處代表性例句進(jìn)行說明。

例 4：I tried,for a second or two,to brace up and out with it,but I warn’t man enough—hadn’t the spunk of a rabbit.(Mark Twain 1981）

成譯：我又使了一下勁，想一鼓氣說出來，可是我夠不上一個(gè)男子漢——膽量還不如一只兔子。（成時(shí)1989）

張譯：我遲疑了一兩秒鐘，想要一鼓作氣地說出來，可是我沒有那么大的勇氣——我連一只兔子的勇氣都沒有。（張萬里 2011）

對(duì)于小句I tried，成時(shí)選用了口語(yǔ)化風(fēng)格濃郁的詞組“使了一下勁”，使得哈克作為一名無知頑童的形象躍然紙上；相比之下，張萬里選用的詞語(yǔ)“遲疑”則好似出自一位鄉(xiāng)紳之口。

結(jié)束語(yǔ)

泰特勒翻譯三原則強(qiáng)調(diào)譯文的忠實(shí)性、對(duì)原作風(fēng)格的再現(xiàn)和譯作的通順。成、張兩位譯者均身體力行地遵循了這些準(zhǔn)則，偶有疏忽，實(shí)屬白璧微瑕。筆者認(rèn)為，相比之下，在再現(xiàn)原著口語(yǔ)化風(fēng)格這一點(diǎn)上，成時(shí)因使用了大量的口語(yǔ)化色彩濃厚的詞語(yǔ)、句型而略勝一籌；而二人譯著在保持忠實(shí)性和通順上不分伯仲。本文精心選取數(shù)個(gè)具有代表性的例句進(jìn)行了分析，以期能幫助讀者更好地理解原著的藝術(shù)價(jià)值。

Mark Twain（1981）.The Adventures of Huckleberry Finn[M].Toronto:Bantam Books.

成時(shí)（譯）（1989）.赫克爾貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記 [M].北京:人民出版社。

孫青，郁仲莉（2011）.以《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》為例，試論黑人英語(yǔ)翻譯 [J].語(yǔ)文學(xué)刊·外語(yǔ)教育教學(xué)（9）。

譚載喜（2004）.西方翻譯簡(jiǎn)史 [M].北京：商務(wù)印書館。

王玉章等（譯）（2009）.牛津高階英漢雙解詞典（第七版）.北京：商務(wù)印書館。

楊豈琛，龍文佩（1987）.美國(guó)文學(xué)選讀 [M].上海:上海譯文出版社。

張萬里（2011）.哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記 [M].上海:上海譯文出版社。