貝多芬鋼琴協(xié)奏曲與雙排鍵電子琴協(xié)作的研究與實踐

趙宇

[摘 要]鋼琴協(xié)奏曲是一種非常受歡迎的演奏曲目，但其對演奏者音樂水平以及藝術(shù)素養(yǎng)的要求非常高。其演奏模式在社會的發(fā)展下發(fā)生了很大變化，從最開始的交響樂隊協(xié)奏模式發(fā)展成了雙鋼琴協(xié)奏模式。隨著雙排鍵電子琴優(yōu)勢的凸顯，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲與雙排鍵電子琴之間的合作平臺更為廣泛，并且具有很多大應(yīng)用空間。文章首先分析了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲演奏模式的發(fā)展以及雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的誕生背景，然后闡述了雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的優(yōu)勢及其實踐研究。

[關(guān)鍵詞]貝多芬 協(xié)奏曲 雙排鍵電子琴 發(fā)展 藝術(shù)魅力

鋼琴協(xié)奏曲是以鋼琴作為獨奏，在交響樂隊的伴奏下進行的演奏模式，有著超強的現(xiàn)場演繹效果以及藝術(shù)表現(xiàn)力。在當今的鋼琴界，鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)成為很多國內(nèi)甚至國際鋼琴比賽的決賽項目，由此可知，鋼琴協(xié)奏曲對于演奏人員的演奏才能以及藝術(shù)修養(yǎng)要求都非常高。只有同時具備這兩種才能，選手才有可能在鋼琴比賽中脫穎而出。因此，對于鋼琴演奏者來說，學習以及演奏鋼琴曲是其專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)必須完成的課題。所以，如何提高在演奏者的演繹水平、演奏現(xiàn)場所呈現(xiàn)的藝術(shù)氛圍以及讓鋼琴協(xié)奏曲得到更好的舞臺演繹已經(jīng)成為這個行業(yè)至關(guān)重要的課題。

1.貝多芬鋼琴協(xié)奏曲演奏模式的發(fā)展

“獨奏樂器協(xié)奏曲”早在18世紀初期就已經(jīng)出現(xiàn)，主要獨奏樂器和管線樂器配合表演。但在鋼琴領(lǐng)域，由于受到諸多因素的制約，鋼琴協(xié)奏曲慢慢衍生成為兩種主要模式：第一種，以鋼琴作為主奏，在交響樂隊的配合下進行表演；第二種，主奏鋼琴在協(xié)奏鋼琴的配合下進行“改型”表演，這種模式也被稱為“雙鋼琴協(xié)奏模式”。但在二者的比較下我們還是發(fā)現(xiàn)，鋼琴在交響樂隊的協(xié)奏下所走出的音樂才是最吸引人的。而同時，鋼琴協(xié)奏曲的眾多創(chuàng)作者也具體聲明，其是為鋼琴與樂隊而作，比如貝多芬鋼琴協(xié)奏曲。因此，對于鋼琴協(xié)奏曲來說，以鋼琴作為主奏，在交響樂隊的配合下進行表演才是最完美的演繹形式。

但我們需要考慮的是，交響樂隊是一個非常龐大的隊伍，不僅對表演場地的要求高，并且人員組織上也有一定困難，因此從經(jīng)濟成本來看的話，其人力與物力成本均比較高，因此在某些情況下會受到客觀條件的制約。從鋼琴協(xié)奏曲作品的演繹來看，獨奏者的音樂思考需要依靠整個交響樂隊的配合來實現(xiàn)整個樂曲的和諧與統(tǒng)一，因此給表演的排練也帶來了一定難度。在這些客觀因素的制約下，雙鋼琴協(xié)奏模式開始慢慢取代交響樂與鋼琴獨奏之間的配合。

2.雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的誕生背景

在實踐過程中，我們發(fā)現(xiàn)雙鋼琴協(xié)奏模式存在一些弊端，具體如下：

（1）協(xié)奏部分音樂演繹的完整性與豐富性被弱化。鋼琴取代整個交響樂隊以后，整個舞臺的音樂演繹就全部由鋼琴這一種樂器承擔，在樂器音效比較單一的情況下，演奏技法的發(fā)揮也會受到限制，進而使得原協(xié)奏部分樂器多樣、豐富性高的表演效果被弱化，整體表演效果與舞臺表演魅力被削弱。

（2）雙鋼琴協(xié)奏模式對交響化概念的形成產(chǎn)生了阻礙作用。在雙鋼琴協(xié)奏模式的影響下，很多鋼琴演奏者尤其是該專業(yè)的學生在與交響樂隊合作演奏方面完全沒有經(jīng)驗，因此在學習協(xié)奏曲的時候往往會將其慣性思維帶進來，導致交響化概念的形成受到阻礙，使得鋼琴協(xié)奏曲的樂思與樂意無法得到真正演繹。

對于一場真正成功的演奏來說，優(yōu)質(zhì)的協(xié)奏曲以及高超的演奏技能并不是最重要的，而是在充分理解與掌握作品思想的基礎(chǔ)上通過與協(xié)奏聲部的完美配合來演繹創(chuàng)作者寄托在作品中的情感。在多年的研究下，演奏家總結(jié)出了這樣一條結(jié)論，在鋼琴協(xié)奏曲的學習過程中，掌握如何與樂隊之間進行配合是讓鋼琴協(xié)奏作品得到完美演繹最重要的環(huán)節(jié)。而藝術(shù)實踐也證明，在協(xié)奏曲的演繹過程中，協(xié)奏樂隊所營造出的總體音響效果對幫助獨奏者更好地感悟音樂本身起到了很多的推動作用，其極大地刺激和調(diào)動了獨奏者在表演時的情感興奮度，對于協(xié)奏曲作品的完美表達有著很大的積極作用。以貝多芬的《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》為例，在交響樂隊的配合下，其第一樂章表達出了對命運未知的悲涼，而第二樂章在展現(xiàn)一種高貴氣質(zhì)的同時，又展現(xiàn)出甜蜜寧靜的回憶，第三樂章則是感染力超強的自由和歡樂。在交響樂隊的協(xié)奏下，獨奏者可以很快進入這些情感并在協(xié)奏聲部的引導所營造的音樂氛圍中實現(xiàn)不同情感間的轉(zhuǎn)換，讓聽者在美妙的旋律中真實地感受到樂曲創(chuàng)作者感人至深的情感。

我國的鋼琴事業(yè)在不斷的發(fā)展與研究中取得了很大進步，已經(jīng)培養(yǎng)出了像朗朗以及李云迪這樣具有一定國際聲望的演奏家。但不可否認的是，在很多的國際鋼琴比賽中，我國的選手都是因為最后一輪的協(xié)奏曲發(fā)揮不佳而未能取得更好名次。經(jīng)過樂隊協(xié)奏以及雙鋼琴演奏模式的綜合對比，鋼琴協(xié)奏曲的利弊已經(jīng)非常明顯。這兩種演奏模式在實際操作過程中都會受到一定制約，使得鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展受到影響。在尋找兩全其美演奏模式的過程中，雙排鍵電子琴的協(xié)奏模式開始出現(xiàn)并展現(xiàn)出了極大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

3.雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的優(yōu)勢

我國的雙排鍵電子琴專業(yè)在上個世紀默契開始嶄露頭角，其發(fā)展推動了樂器的性能研究水平。將現(xiàn)代化的雙排鍵電子琴應(yīng)用到鋼琴協(xié)奏曲的表演中有著以下三個方面的優(yōu)勢：

3.1 雙排鍵電子琴的音域?qū)拸V、音色逼真。鋼琴伴奏的因其音色比較單一而無法完美呈現(xiàn)鋼琴協(xié)奏曲豐富的情感表達。而樂隊演奏模式雖然協(xié)奏效果更好，但是在人力、物力以及排練上會受到較大的條件制約。在這樣的對比下，雙排鍵電子琴的優(yōu)勢得到了最大程度地凸顯。首先，與雙鋼琴演奏模式相比，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式在音色、音域上都遠遠超過其演藝效果。而與樂隊協(xié)奏模式相比，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式在音色豐富、逼真、音域?qū)拸V以及協(xié)奏效果等方面都非常完美。

3.2 便于組織，外界制約條件少。雙排鍵電子琴的演繹效果不輸整個交響樂隊在協(xié)奏時的配合，但是在同等演奏水平與效果的平臺上，其克服了人力、物理以及排練困難等諸多限制條件，演奏條件邊界并且便于組織，這對于提升整個表演效果也有很大積極意義。endprint

3.2 雙排鍵電子琴協(xié)奏模式具有更大的應(yīng)用潛力。鋼琴專業(yè)的學術(shù)研究已經(jīng)逐漸朝向雙鋼琴協(xié)奏模式發(fā)展，并且這種模式正在逐漸成為常態(tài)化表演模式。而針對替代和模擬交響樂隊而言，雙排鍵電子琴憑借其自身完善的樂音必將獲得更加廣闊的應(yīng)用前景。

通過上述綜合分析我們可以知道，雙排鍵電子琴在與鋼琴協(xié)作演奏方面具有非常大的潛力。在方便性、實用性、新穎性、豐富性以及經(jīng)濟性方面，其有著絕對優(yōu)勢。此外，雙排鍵段子親協(xié)奏模式的出現(xiàn)同時也屬于一種藝術(shù)創(chuàng)新與突破，在藝術(shù)表演形式以及價值方面具有歷史性意義。

4.雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的實踐研究

在雙排鍵電子琴的優(yōu)勢之下，其發(fā)展?jié)摿Σ谎远?。這種新的協(xié)奏模式目前至少可以在以下三個方面的應(yīng)用前景非常明朗。

4.1 應(yīng)用于鋼琴專業(yè)院校的日常教學與研究。雙排鍵電子琴協(xié)奏模式克服了很多現(xiàn)實條件對演奏的制約，因此為鋼琴專業(yè)學生對協(xié)奏曲的聯(lián)系以及研究帶來了極大便利。此外，其也提升了雙排鍵電子琴的市場應(yīng)用空間以及藝術(shù)價值，為該專業(yè)的學生提供了更好實現(xiàn)藝術(shù)夢想的機會。再有，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的應(yīng)用還加強了鋼琴以及雙排鍵電子琴這兩個不同樂器專業(yè)學生之間的溝通與交流，為藝術(shù)實踐與合作提供了更多的機會。而這兩個專業(yè)學生間的合作將會改善學生在練習協(xié)奏曲時的慣性思維，為我國藝術(shù)專業(yè)的發(fā)展以及學科建設(shè)開創(chuàng)共贏的局面。

4.2 應(yīng)用于業(yè)界的社會實踐。協(xié)奏部分組織便利以及音樂表現(xiàn)效果好這兩個有利條件讓雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的應(yīng)用空間不斷得到拓展，當專業(yè)鋼琴人士在舉行音樂會以及出版?zhèn)€人印象作品的時候，可以更多地考慮演繹鋼琴協(xié)奏曲尤其是世界著名的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲進行演繹，同時采用雙排鍵電子琴協(xié)奏模式。在這樣的便捷條件下，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲一定會更加廣為人知，在一定程度上提升了廣大民眾的精神生活水平，鋼琴事業(yè)在社會文化生活中所帶來的影響力也會逐漸增大。

4.3 應(yīng)用于鋼琴比賽的協(xié)奏曲輪次。前面已經(jīng)提到，鋼琴協(xié)奏曲的演繹對于考驗鋼琴專業(yè)人才的演奏實力以及藝術(shù)素養(yǎng)方面有著非常好的效果。如果參賽選擇手如果無法同時兼具這兩種能力的話，就很難演繹出鋼琴協(xié)奏曲的樂思，也就無法體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。但是由于受到現(xiàn)實條件的制約，很多鋼琴比賽，尤其是地方性比賽在設(shè)置比賽環(huán)節(jié)的時候無法安排協(xié)奏曲演奏輪次。雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的出現(xiàn)及其應(yīng)用讓鋼琴比賽擺脫了這一客觀條件的掣肘，可以更好地考驗參賽選手的演奏水平以及藝術(shù)素養(yǎng)，提高賽事規(guī)格。

結(jié)語：綜上所述，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式憑借其多種優(yōu)勢在鋼琴協(xié)奏領(lǐng)域開始嶄露頭角。其音域?qū)拸V、音色逼真，并且便于組織，受外界制約條件少，在方便性、實用性、新穎性、豐富性以及經(jīng)濟性方面有著絕對優(yōu)勢。此外，雙排鍵電子琴協(xié)奏模式的出現(xiàn)同時也屬于一種藝術(shù)創(chuàng)新與突破，在藝術(shù)表演形式以及價值方面具有歷史性意義，由此可見其具有非常大的應(yīng)用潛力。其主要可以應(yīng)用于鋼琴專業(yè)院校的日常教學與研究中，提升雙排鍵電子琴市場應(yīng)用空間以及藝術(shù)價值的同時還可以改善學生在練習協(xié)奏曲時的慣性思維。將其應(yīng)用于業(yè)界的社會實踐中可以在一定程度上提升廣大民眾的精神生活水平，逐漸增大鋼琴事業(yè)在社會文化生活中所帶來的影響力。其在鋼琴比賽的協(xié)奏曲輪次中的應(yīng)用讓鋼琴比賽擺脫了這一客觀條件的掣肘，可以更好地考驗參賽選手的演奏水平以及藝術(shù)素養(yǎng)，提高賽事規(guī)格。

（責任編輯：劉小紅）

參考文獻：

[1]姚海嬌.雙排鍵電子琴的誕生與發(fā)展[J].北方音樂，2011（10）

[2]王瀛.解析圣—桑斯《第三交響曲》雙排鍵電子琴上的編配與演奏[D].西安音樂學院，2013

[3]姚婧.談鋼琴協(xié)奏曲中樂隊部分在雙排鍵電子琴上的改編與演奏[D].西安音樂學院，2011

[4]高瑜.試論雙排鍵電子琴在現(xiàn)代戲劇演出中的運用[D].上海音樂學院，2012

[5]李曉黎.中國民族弓弦樂器在雙排鍵電子琴上的音響模擬與演奏方式的探究[D].西安音樂學院，2013

[6]何沙.鋼琴協(xié)奏曲協(xié)奏模式的探索與創(chuàng)新[J].音樂探索，2012（12）

[7]趙云.文化視域中的中國當代鋼琴教育[D].華東師范大學，2010

[8]趙雅杰.從雙排鍵電子琴與鋼琴的功能看各自的演奏特點[J].藝術(shù)百家，2012（12）endprint