新時空觀的藝術(shù)體現(xiàn)
——小議美國科幻電影敘事結(jié)構(gòu)的特點

劉奕華，羅嘉欣

(華南師范大學城市文化學院，廣東佛山528200)

新時空觀的藝術(shù)體現(xiàn)
——小議美國科幻電影敘事結(jié)構(gòu)的特點

劉奕華，羅嘉欣

(華南師范大學城市文化學院，廣東佛山528200)

近年來，由于受到物理學界新時空觀的影響，美國好萊塢推出了一批具有新型敘事結(jié)構(gòu)的科幻電影，如循環(huán)結(jié)構(gòu)和多種可能性并列結(jié)構(gòu)。這兩種典型的新式電影敘事結(jié)構(gòu)徹底打破了傳統(tǒng)科幻電影單向線性敘事的模式，不僅豐富了電影敘事藝術(shù)手法，推動了世界科幻電影的發(fā)展，還帶給觀眾前所未有的審美體驗。

新時空觀;美國科幻電影;敘事結(jié)構(gòu);循環(huán)結(jié)構(gòu);多種可能性并列結(jié)構(gòu)

一、新時空觀對美國科幻電影的影響

時間和空間的真實存在形式，一直是神秘而又頗具爭議的課題，隨著科技的發(fā)展，物理學界對于時空觀的闡述不斷深入和多元化。在較長的時間里，經(jīng)典力學時空觀占據(jù)著主導的地位，它認為時間和空間是彼此獨立的，各自按著永恒不變的規(guī)律發(fā)展。以時間為例，其形象化的表述是——只有一個箭頭指向，即時間之矢。這個時間之矢是單向的、不可逆的。然而，隨著愛因斯坦相對論的提出，傳統(tǒng)的時空觀逐漸被推翻。新的時空觀認為時間和空間的關(guān)系應(yīng)當是緊密相連的，“空間和時間融合成為一個均勻的四維連續(xù)區(qū)”①。“空間(位置)和時間在應(yīng)用時總是一道出現(xiàn)的。世界上發(fā)生的每一件事都是由空間坐標X、Y、Z和時間坐標T來確定?！雹诖送猓瑑烧叩臓顟B(tài)在一定條件下是可以改變的，如在超光速的條件下，時間可以倒流;在強大的引力場作用下，時間變得緩慢，產(chǎn)生鐘慢效應(yīng)。在強引力場中，時空會同時發(fā)生彎曲，形成閉合類時曲線，使物體可以通過“蟲洞”，再次回到同一時間同一事件……

新時空觀的誕生，沖擊了人們原有的世界觀，革新了人們對宇宙、時空的傳統(tǒng)認知，又一次激發(fā)起人類強烈的求知欲望。盡管這些觀點有許多仍屬于科學猜想，尚未得到最終的證實，但它們卻打開了人類想象的另一空間，給人類藝術(shù)創(chuàng)作提供了源源不斷的新靈感。正如當代德國哲學家沃爾夫?qū)ね柺苍凇吨貥?gòu)美學》中強調(diào)的那樣，美學法則的變化同科學革命之間存在著因果關(guān)系，科學的進步在一定程度上將推動藝術(shù)的發(fā)展。新時空觀讓人類思維得到了進一步解放，時空存在形式可能是多樣化的，這種可能與未知的空白給電影敘事藝術(shù)的發(fā)展帶來了一片嶄新的廣闊天空。

時間和空間的可變性、多重性，為電影敘事結(jié)構(gòu)從單向線性向多向非線性發(fā)展提供了可能。經(jīng)典好萊塢敘事的線性事理結(jié)構(gòu)除單一時間向度的線性原則和因果邏輯之外，還包括敘事結(jié)構(gòu)的完整性(開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局)和時空統(tǒng)一連續(xù)性的幻覺。當然，這種在時間流向上均呈單一指向性是一般電影敘事結(jié)構(gòu)的基本走向，適當?shù)牟鍞?、倒敘是該結(jié)構(gòu)的點綴。然而，非線性結(jié)構(gòu)則打破了時間的單一向?qū)Ш涂臻g的統(tǒng)一連續(xù)性，創(chuàng)造了時間錯亂化、空間(視點)多元化的模式。尤其是在講求刺激、新穎、奇幻的科幻電影中，更充分展現(xiàn)了其藝術(shù)的張力。

近年來，美國科幻電影在題材方面并沒有出現(xiàn)過多的新鮮元素，卻在敘事套路方面取得了突破，這主要得力于新時空觀的刺激。他們將新時空觀大膽地應(yīng)用到電影敘事結(jié)構(gòu)中，天馬行空地展現(xiàn)時間和空間在四維結(jié)構(gòu)中的任意變化，隨之產(chǎn)生不同的排列組合，出現(xiàn)多個時空或平行、或折疊、或交錯等不同以往的狀況。于是，涌現(xiàn)了一批將焦點放在了時空穿梭，且敘事結(jié)構(gòu)別樹一幟的科幻電影，如《12只猴子》(1995)、《蝴蝶效應(yīng)》系列(2004、2006、2009)、《源代碼》(2011)、《環(huán)形使者》(2012)等代表性作品。非單一線性敘事結(jié)構(gòu)的開拓，使如拯救世界、拯救人類這樣已落俗套的科幻電影突破了創(chuàng)作的瓶頸。更加具有科學猜想性的懸疑劇情和更加變幻莫測的敘事新架構(gòu)，不僅帶給觀眾前所未有的邏輯和智力考驗，也帶給他們?nèi)碌乃囆g(shù)體驗，成為當下最受追捧的科幻電影模式。

二、美國科幻電影敘事結(jié)構(gòu)的新模式

在美國科幻電影中，物理界新時空觀對電影敘事結(jié)構(gòu)的影響，最直接、最明顯的表現(xiàn)是在時空穿越類型電影上。

根據(jù)廣義相對論，時空會在強引力場中發(fā)生彎曲。在圖1(a)中，水平的空間和垂直的時間代表了正常狀態(tài)下時空的連續(xù)性。圖1(b)中，強引力場導致時空表面產(chǎn)生缺口，由于兩個缺口的頂端相互接觸，結(jié)合成了一段彎彎的隧道，結(jié)果，一段時間流脫離主流，從隧道流過，然后在它離開隧道之后重新匯聚到主流。因此，在這條時間軸上的人，將跟著穿過隧道的時間流，越變越老，直到重新出現(xiàn)在過去③，如圖1(c)。

時空彎曲，讓人類產(chǎn)生了能否回到過去的猜想。那么，時空旅行是否真的能改變歷史呢?這就涉及到了時空穿梭理論中著名的“祖父悖論”——假如人們回到過去，在父親出生前把爺爺殺掉，那么你就不會出生，也不可能再回到過去干預已發(fā)生的事情④。物理學界關(guān)于這個命題的爭論主要形成了兩大派別的觀點，進而影響著電影敘事的結(jié)構(gòu)方式。一是“諾維科夫自洽性原則”，他認為:人類會被種種因素所干擾限制，這是由時間旅行者進入時間機器前的初始條件決定了的，所以，過去歷史不會被更改⑤。受此觀點影響，在電影敘事上，歷史陷入了不斷重演的圈套，即形成了循環(huán)結(jié)構(gòu)。二是休·埃弗萊特提出的“多世界理論”或“平行宇宙論”“多重宇宙論”，他認為:在量子測量過程中，觀察者的觀察狀態(tài)分裂成不同的分支，每一分支對應(yīng)客體系統(tǒng)中的一種本征態(tài)，代表觀察者所得特定的測量結(jié)果，所有分支是共存的，具有同等的實在性⑥。該理論在電影敘事上體現(xiàn)為，因人為改變歷史而造成多個時空平行共存，即形成了多種可能性并列結(jié)構(gòu)。下面就對這兩種典型的新型敘事結(jié)構(gòu)作進一步的分析。

(一)循環(huán)結(jié)構(gòu):不斷重演的歷史

正如前文所述，時空彎曲形成了閉合類時曲線(Closed Timelike Curve)，即物體世界形成了一個圈，上面的每一事件都同時是另一事件的過去和未來。在后現(xiàn)代主義文學中，業(yè)已出現(xiàn)一批運用這種結(jié)構(gòu)以模糊“過去”“現(xiàn)在”“未來”時間界限的作品。這類作品，讀后容易讓人產(chǎn)生周而復始、循環(huán)往復的感覺，對于表達某些停滯不前、難以改變或者時間輪回、永恒回歸的主題是不錯的結(jié)構(gòu)選擇。同樣地，循環(huán)結(jié)構(gòu)的電影敘事亦有如此效果。影片的開端與結(jié)尾重合，往往表現(xiàn)為出現(xiàn)同一畫面，使這個所謂的“開端”和“結(jié)尾”之間發(fā)生的事情都成為循環(huán)的單元。

循環(huán)結(jié)構(gòu)的科幻電影大都圍繞著“開始便是結(jié)束，結(jié)束便是開始”的思路進行演繹，因而都離不開兩個基本的時空點——“開始”和“結(jié)束”。由于這兩個時空點在隨后的敘事中將互換其相對的屬性，所以把影片中先出現(xiàn)的時空點抽象表述為“時間點一”，后出現(xiàn)的為“時間點二”。電影按照從時間點一到時間點二的正常時間順序敘事，在到達時間點二的時候，通過一定科學手段，如時間機器等，閃回并重新出現(xiàn)在時間點一的時空，重復經(jīng)歷從時間點一到時間點二所發(fā)生的事情，從而達到循環(huán)往復的效果，如圖2。

這種循環(huán)結(jié)構(gòu)，在美國科幻片中主要分成兩類，一類是微觀上的，一類是宏觀上的。

1．微觀的循環(huán)

這種循環(huán)的時間點跨度不大，有的甚至只在一天內(nèi)循環(huán)。微觀循環(huán)結(jié)構(gòu)的特點在于:多次的單一循環(huán)。

在開此類結(jié)構(gòu)先河的《土撥鼠日》(1993)里，主人公天氣預報員菲爾在美國傳統(tǒng)的土撥鼠日——2月2日去一個小鎮(zhèn)做報道，卻在第二天清晨意外發(fā)現(xiàn)自己已處在不斷的循環(huán)之中，每天都是2月2日……。類似的影片還有《12:01》(1993)因時間反彈，4月27日這一天反復出現(xiàn)，所有的人都在無意識地重復這一天的行為，只有主人公巴瑞·托馬斯能夠記憶這種反彈。正是這一天，他暗戀的女同事麗薩被槍殺，于是他便利用這個時間反彈去救她。影片一共重復了五次從時間點一4月27日7點35分到時間點二12點01分之間所發(fā)生的事情。托馬斯五次返回都各有不同的做法，遂導致他及身邊的人在這段時間里產(chǎn)生不一樣的經(jīng)歷。然而無論如何，一到這天的12點01分，世界上所有事物又瞬間返回7點35分的模樣，除了托馬斯的意識和記憶。7點35分托馬斯躺在家中床上被鬧鈴吵醒的一幕，是舊循環(huán)的結(jié)束，也是新循環(huán)的開始。

同一天事物的循環(huán)往復，使主人公對之熟視無睹，并形成“預知”視角，不斷重復著屬于過去的未來。開端和結(jié)尾的注定重合，并不意味著思維和情感的停頓，而是在每一次輪回有所進步，有所感悟。從主題意義方面而言，這類影片不僅折射出現(xiàn)代生活的困境、模式化，也啟示人類要熱愛生活、珍惜生命，帶有一定的黑色幽默色彩。

2．宏觀的循環(huán)

從時間跨度來說，這種循環(huán)中，影片時間點一與時間點二的間距明顯比微觀的大得多，它可以是十年、二十年，甚至更長時間。從循環(huán)的次數(shù)來說，它卻比微觀的少得多。一方面由于影片時長有限，不可能多次重演時間跨度過長的片段，否則會失去趣味性;另一方面，它通過個人命運反映世界命運，立意更深刻，影響更廣遠，需要更宏大的結(jié)構(gòu)來承托。

宏觀循環(huán)結(jié)構(gòu)影片其特點在于:

(1)雙視點。在此類結(jié)構(gòu)中，處于兩個時空的自己相遇，這種情況是普遍的。經(jīng)典之作《12只猴子》就是一例。影片中，1996年，處于兒童時期的主角柯爾在機場親眼目睹槍戰(zhàn)，之后這段記憶成為他往后夢里常常出現(xiàn)的零碎片段。1996、1997年之間，人類因細菌襲擊遭遇了滅頂之災(zāi)，柯爾跟隨幸免于難的人們離開地球表面繼續(xù)生活。2035年已成年的他被科學家多次通過時空機器送回到過去，企圖找出散播細菌的真兇以實現(xiàn)人類重返地球生活的愿望。結(jié)果，當成年的柯爾在機場找到真兇并企圖阻止他登機時，自己卻被警察槍殺了;原來，成年的柯爾即是其童年時代目睹被槍殺的那個人。那個時刻的機場里，共存著兩個“我”。童年的“我”是槍殺案的目擊者，是茫然的、全新的經(jīng)歷;成年的“我”卻是槍殺案的被害者，是驚訝的、重演的歷史。這一結(jié)構(gòu)在《環(huán)形使者》中也有所體現(xiàn)。雙視點線索交匯，使得時間的相對性意味更為濃烈。

(2)更多的敘事分支。由于故事的時間跨度放大至幾十年，導演們便在基本的循環(huán)結(jié)構(gòu):時間點一→時間點二→時間點一……的基礎(chǔ)上制造出更多敘事分支，如《12只猴子》，柯爾在時間和空間上的經(jīng)歷概括如圖3所示:

該片主要時空點仍是兩個，時間點一:1996年12月，它是童年柯爾目睹穿越回來的成年柯爾被槍殺的時間點，也是真兇成功攜帶細菌逃過機場安檢，人類將遭遇大災(zāi)難的序幕。時間點二: 2035年，就是所謂的“現(xiàn)在”，是成年柯爾在地下生活且接受科學家任務(wù)的時間點。兩個時間點之間，并非單一的指向，而是增加了幾次時空穿越的劇情，這些劇情并不影響結(jié)局，只是推動情節(jié)的發(fā)展，使女主角凱薩琳相信柯爾是來自未來、意欲拯救人類的人，并甘愿與他一起追尋真兇。因此，更多的敘事分支包含在循環(huán)結(jié)構(gòu)當中，使情節(jié)更豐富、合理，也更跌宕起伏、扣人心弦，反襯出結(jié)局重回開端一霎間的挫敗感、無力感。

就宏觀循環(huán)結(jié)構(gòu)的主題意義而言，它帶有強烈的宿命論色彩，表達了時間旅行本身就是歷史的一個組成部分，回到過去、試圖改變的人只是在重復那些早已經(jīng)發(fā)生的事情，所有的一切都是命中注定且無法改變。

(二)多種可能性并列結(jié)構(gòu):可改變的歷史

與循環(huán)結(jié)構(gòu)電影相似，多種可能性并列結(jié)構(gòu)也在“現(xiàn)實”與“歷史”間跳躍。然而，出于對“祖父悖論”不一樣的態(tài)度，它在同一個時間點擁有著事件更多種的可能性，正如從某一點引發(fā)的無數(shù)射線，這些事件在時空中是平行并列、共同存在的，如圖4。

簡單來說，假定正常已發(fā)生的敘事順序是原點O沿著射線A發(fā)展，但因時空旅行的原因，敘事順序瞬間閃回到點O，并人為地改變了某些因素，使一切存在于普遍聯(lián)系之中的事物也隨之發(fā)生改變，遂產(chǎn)生了“蝴蝶效應(yīng)”，沿射線B或C等等發(fā)展……，從而形成不一樣的敘事結(jié)果。根據(jù)原點O的情況，又可分為以下兩種結(jié)構(gòu)。

1．由同一點引發(fā)的多種可能性并列結(jié)構(gòu)

即原點O只有一個，且完全相同，這是多種可能性并列結(jié)構(gòu)最基本的模式。如果說《機遇之歌》(1987)、《滑動門》(1998)仍屬此類結(jié)構(gòu)的實驗之作，那么德國的《羅拉快跑》(1998)則是此類結(jié)構(gòu)走向成熟的標志。之后的美國科幻電影，不少影片的敘事結(jié)構(gòu)都帶有它的影子，如2011年上映的《源代碼》。影片中，原點O為列車爆炸前第八分鐘，綜觀全片可推斷出常態(tài)事件A應(yīng)為:該列車上的所有乘客已被炸死，新一輪更大的恐怖襲擊將發(fā)生;主角史蒂文斯上尉已在之前的空戰(zhàn)中殉職，其死后的神經(jīng)系統(tǒng)被用于執(zhí)行時空試驗項目。

借助科學手段，史蒂文斯共9次穿越回原點O，企圖找出炸彈客并阻止爆炸的發(fā)生，于是形成了9個與事件A平行的敘事架構(gòu)(見表1):

2．由不同點引發(fā)的多種可能性并列結(jié)構(gòu)

即原點O化身為n個，各不相同，這是多種可能性并列結(jié)構(gòu)較為復雜的模式。穿越回去的時空點不再局限于同一敘事線索中的原點O，所有的敘事分支都可引申出更小的分支，如圖5。

這種結(jié)構(gòu)在《蝴蝶效應(yīng)》系列的三部影片中都展現(xiàn)得淋漓盡致。三部作品基本遵循這樣的敘事邏輯:原空間順序發(fā)展→穿越到過去某一時刻→作出改變→形成新空間→新空間順序發(fā)展(過程省略)→瞬間閃回現(xiàn)在時刻并存在于新空間……。以《蝴蝶效應(yīng)3》(2009)為例(見表2):

由表2可知，該影片的敘事線索可抽象為:A時空的某一時→O→B時空→O1→C時空→O2→D時空→O3→E時空→O4→F時空→O5→G時空→O→A時空的未來。多次不同原點的跳回及改變，使影片的平行結(jié)構(gòu)更加復雜而富于邏輯的趣味。

總而言之，同一出發(fā)點或不同出發(fā)點的多種可能性并列結(jié)構(gòu)都具有以下特征:

(1)周而復始的闖關(guān)。按照電影敘事學的說法，時頻表示某一事件被敘事提及的次數(shù)及它在虛構(gòu)世界里所發(fā)生的次數(shù)之間建立的關(guān)系⑦。主人公不斷重返過去，使影片中同一事件或空間出現(xiàn)的時頻相當高，形成周而復始的感覺，其本質(zhì)是反映人類對美好生活孜孜不倦的追求。布雷蒙在《敘事可能之邏輯》里認為，故事的基本單位是故事原子，分別為“目的”(愿望)、“行動”“結(jié)果”，這三者一經(jīng)組合便產(chǎn)生了故事的基本序列⑧。在多種可能性并列結(jié)構(gòu)的每一層敘事空間里，都離不開“目的”“行動”“結(jié)果”這個序列，其基本目的都是為了修正已知歷史的弊端，進而采取相應(yīng)的改變行為，以獲得不同的結(jié)果，形成新的敘事空間。多種可能性的存在推動了周而復始試圖改變的行為，同時它又反過來推動了多種可能性的進一步發(fā)展。這種循環(huán)、改變，使影片中多個敘事空間的情節(jié)高潮迭起，觀眾始終處于緊張、亢奮的狀態(tài)。

(2)多時空共時并進。多種可能性并列結(jié)構(gòu)的構(gòu)成因子是多個跳躍式的、片段式的并列時空。時空并列的奇妙之處在于它恰好吻合了電影蒙太奇的拍攝技巧，通過鏡頭的組接，同一主體可分身穿越至同一時刻的不同空間，每一層敘事時空始終保持著平行發(fā)展的關(guān)系。如《源代碼》和《蝴蝶效應(yīng)3》的圖表所示，此類結(jié)構(gòu)的電影作品超越了單一時空敘事模式的簡單化，盡管可能會造成觀眾思維、意識上的重疊、混亂，但卻極大增強了電影敘事的復雜性。觀眾可以多次觀影、反復思考，這不僅可以增加票房，也讓科幻電影擺脫“速食品”的定位，有了一定的深度。

(3)敘事空白。根據(jù)熱奈特的觀點，敘事者在作品結(jié)構(gòu)中的視角有三種:非聚焦或零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦。多種可能性并列結(jié)構(gòu)多屬于內(nèi)聚焦型，一切敘述都限制在作為焦點人物的敘述者的視野之內(nèi)。因此，主人公所見即觀眾所見，影片藉此讓觀眾最大限度地體驗主人公視點下的時空轉(zhuǎn)換。正是由于時空的轉(zhuǎn)換，舊時空點與新時空點之間的劇情都僅以“閃”的模式帶過，對于主人公和觀眾而言，即造成了敘事的空白。這個斷層的空白，類似于中國繪畫中的留白藝術(shù)，需要觀眾自己從影片細節(jié)中去發(fā)現(xiàn)線索，或隨著影片的進程，不斷重組信息。這類結(jié)構(gòu)極大地調(diào)動了觀影者的主觀能動性，同時也加強了影片中事物間的聯(lián)系，強調(diào)細微的改變也能影響大局。

三、兩種敘事結(jié)構(gòu)的意義和影響

以新時空觀點為依托的科幻電影，其主要的兩種敘事結(jié)構(gòu)——循環(huán)結(jié)構(gòu)、多種可能性并列結(jié)構(gòu)是電影敘事藝術(shù)的新突破和成功嘗試，無論是從創(chuàng)作、接受層面，還是就科幻電影自身的發(fā)展而言，都是意義非凡的。

(一)后現(xiàn)代主義風格的嘗試

對于創(chuàng)作者而言，這兩種敘事結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法在科幻電影敘事領(lǐng)域的一種嘗試。首先，它們體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的“解構(gòu)”特質(zhì)，不僅顛覆了傳統(tǒng)時空觀念，打破了傳統(tǒng)的單向線性敘事思路，還使敘事時空如同魔術(shù)一般靈活、多變，形成了敘事結(jié)構(gòu)的另類美感。這種非線性的敘事，是后現(xiàn)代電影超驗結(jié)構(gòu)的一種表現(xiàn)。它不僅代表了對理性主義的反叛和唾棄，同時也意味著對感官知性的超越，進而追求一種超越的通感和悟性⑨。其次，這兩種結(jié)構(gòu)都是以“閃回”的方式促使過去和現(xiàn)在空間的相互交替，這種碎片式的拼接、游戲式的重復，通過電影蒙太奇的形式將后現(xiàn)代主義的“荒誕”趣味進行了充分展現(xiàn)。從效果上看，電影要比文本形式更適合展現(xiàn)后現(xiàn)代主義在藝術(shù)上的魅力。再次，這類科幻電影大多采用了后現(xiàn)代主義創(chuàng)作常青睞的開放式的結(jié)局，即電影留下一個遐想的空間。如循環(huán)結(jié)構(gòu)代表——《12只猴子》最后一幕，博士為何坐在真兇的旁邊?多種可能性并列結(jié)構(gòu)代表——《蝴蝶效應(yīng)3》，片尾小女孩火燒洋娃娃并詭秘地一笑意味著什么?諸如此類?？梢?，這兩種創(chuàng)新的電影敘事結(jié)構(gòu)，是后現(xiàn)代主義風格在電影拍攝手法上的成功實踐，也有助于推動該藝術(shù)形式在不同藝術(shù)領(lǐng)域的實踐和發(fā)展。

(二)審美接受境界的開拓

對觀眾而言，這兩種敘事結(jié)構(gòu)帶給了他們新的審美體驗。德國接受美學代表人物堯斯曾提出“期待視野”之說，指的是在藝術(shù)接受活動中，接受者已經(jīng)具有的各種經(jīng)驗、趣味、素養(yǎng)、觀念、價值等因素，會從各個層面影響接受者的欣賞水平和欣賞要求，而且這些因素在具體的審美行為中能轉(zhuǎn)化為一種審美期待，反過來影響創(chuàng)作者。新時空觀的提出，讓科幻電影實現(xiàn)了“人可以多次踏入同一條河流”的“悖論”，敘事可不按常理進行，或是循環(huán)或是多種可能性并列的結(jié)構(gòu)，在一定程度上沖擊了觀眾的傳統(tǒng)世界觀。這就突破了觀眾原有的審美心理圖式，使他們無法按照原先的圖式去“同化”影片，只能通過“順應(yīng)”的作用，來改變原有的審美心理結(jié)構(gòu)和欣賞習慣⑩。另外，時空的跳躍或多或少帶來一定的敘事空白，那些未能在后續(xù)影片中按常規(guī)進行交代的情節(jié)或線索，只能依賴觀眾自己發(fā)揮主觀能動性，從已有的影片細節(jié)推敲而得。于是，觀眾在跟隨影片敘事推進的同時，也在不斷地突破自己的期待視野，努力還原或重新建構(gòu)電影的敘事邏輯。這種通過自身思考和智慧獲得的嶄新的審美體驗經(jīng)歷，有助于喚醒已趨于被動、麻木接受圖像信息的人們?？梢?，新的電影敘事模式可培養(yǎng)出新的審美觀眾群。

(三)科幻電影發(fā)展的新風向

自喬治·梅里愛的《月球旅行記》伊始，主題或題材的變化一直是科幻電影推陳出新的突破點，太空、海底、機器人、外星人、怪獸、異形……盡管一直在變，但隨著時間推移，這種突破顯然已經(jīng)到了發(fā)展的瓶頸階段，哪怕是精湛的電腦特技、巨大的視覺沖擊力也無法抹煞千篇一律的情節(jié)結(jié)構(gòu)所帶來的索然無味感，已有的電影敘事模式明顯束縛了科幻電影的進一步發(fā)展。以新時空觀為依托的美國科幻電影，憑借其雄厚的資金、成熟的技術(shù)、豐沛的經(jīng)驗，率先進行了獨特的電影敘事結(jié)構(gòu)的嘗試，并獲得了成功，獲得了觀眾的認可和好評。美國科幻電影在敘事結(jié)構(gòu)上的改革拓展了世界科幻電影創(chuàng)作與表現(xiàn)的空間，它的發(fā)展動態(tài)必將影響到其他國家的電影制作。由此推測，未來，世界科幻電影將進一步緊密結(jié)合物理科學的新觀點，在敘事結(jié)構(gòu)上銳意創(chuàng)新，為劇情輕松、情節(jié)單純的傳統(tǒng)科幻電影改頭換面，由此籠罩上智慧的光環(huán)，增添其思辨的深度和邏輯的趣味。

注釋:

①②［美］阿爾伯特·愛因斯坦:《愛因斯坦文集》(第一卷)，商務(wù)印書館，1977年，第286頁，第251頁。

③④［英］S·W·霍金，［美］索恩、諾維柯夫等:《時空的未來》，李泳譯，湖南科學技術(shù)出版社，2005年，第44頁，第176頁。

⑤⑥穆蘊秋、江曉原:《科幻中時空旅行之物理學歷史理論背景分析研究》，上海交通大學碩士學位論文，2000年。

⑦［加］安德烈·戈德羅、［法］弗朗索瓦·若斯特:《什么是電影敘事學》，商務(wù)印書館，2005年。

⑧鈕明然:《〈盜夢空間〉的敘事結(jié)構(gòu)分析》，《美與時代(下)》，2011年第4期，第87頁。

⑨游飛:《電影敘事結(jié)構(gòu):線性與邏輯》，《北京電影學院學報》，2010年第2期，第79頁。

⑩汪獻平:《當代電影敘事與觀影心理》，華南師范大學碩士學位論文，2002年。

責任編輯:莊亞華

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2014－04－22

劉奕華(1978—)，女，廣東外語外貿(mào)大學博士研究生，華南師范大學講師。