王志信音樂作品風格研究

展淑蓓 呂云路

（聊城大學音樂學院，山東 聊城 252000）

王志信音樂作品風格研究

展淑蓓 呂云路

（聊城大學音樂學院，山東 聊城 252000）

王志信是現代著名作曲家，其聲樂作品深深扎根中國民族這片沃土之上，汲取民族音樂之精華，融合各地民歌，曲調，創(chuàng)作了獨樹一幟的民族聲樂作品。在這篇文章中，筆者主要對王志信聲樂作品的民族性創(chuàng)作風格進行研究。

民族性；創(chuàng)作風格；聲樂

王志信出身于1942年，著名作曲家，指揮家，1983年加入中央音樂學院進修。先后師從著名教授李煥之和杜鳴心。曾在第三，第四，第五屆全國青年歌手大獎賽中擔任評委。王志信從藝四十年來培養(yǎng)了很多著名歌唱家如孫麗英，萬山紅，陳俊華等。他的作品深受各種級別聲樂比賽的參賽者的青睞，也被大眾廣為傳唱，并收錄到很多高校民族聲樂教學曲庫中。

王志信的民族聲樂作品善于借鑒原生態(tài)民歌的曲調、傳統(tǒng)戲曲曲藝的板式聲腔，又將西方音樂藝術的創(chuàng)作元素、現代化的作曲技巧與中國傳統(tǒng)的方言式旋律相融合，既是對傳統(tǒng)藝術的傳承與發(fā)展，又在此基礎上進行了精妙的創(chuàng)新。他對民族聲樂創(chuàng)作的熱忱源于其對現實生活的熱愛、對國家大事的敏銳洞察力、對社會的高度責任感及其對藝術孜孜不倦的追求。這些創(chuàng)作源泉使其作品充滿了民族風格、地方特色和鮮明的時代特點，深受人們的喜愛。

一、王志信聲樂作品的簡單分類

王志信的聲樂作品富有濃厚的民族特色，風格多樣，題材廣泛，值得我們學習和研究之處不勝枚舉。王志信的民族聲樂作品根據題材不同，分為三類：第一，根據傳統(tǒng)民歌改編的歌曲《蘭花花》《桃花紅杏花白》等；這類作品比較簡練，但是王志信老師運用多種手法對傳統(tǒng)民歌加以變奏，另外在節(jié)奏節(jié)拍上大膽變化，是古老的民歌煥發(fā)出新生的光彩。第二，根據民間傳說創(chuàng)作的作品《昭君出塞》《木蘭從軍》《孟姜女》《牛郎織女》等；這類歷史性歌曲基本上每首都堪稱一部小歌劇。每部作品都具有豐富的民族語言，鮮明的人物形象，變化不一的節(jié)奏型，以及鏗鏘有力的曲調。每部作品都是一個完整的故事，有音樂上的起承轉合與華彩樂段。第三，具有鮮明民族特色的原創(chuàng)歌曲《荷花夢》《送給媽媽的茉莉花》《遍插茱萸少一人》等。這類歌曲基本上是抒情曲，鋼琴伴奏都比較輕快活潑。以上三類基本概括了王志信的聲樂作品。

二、王志信聲樂作品的創(chuàng)作風格

王志信聲樂作品最主要的創(chuàng)作風格由他聲樂作品的分類立刻了解——民族風格。無論是改編民歌或者原創(chuàng)作品都有濃郁的民族特色。

（一）有機的選擇最有普遍影響的原生民歌音調作為主題：如《蘭花花》的基本調為小調，表現為細膩，婉轉，曲折的藝術風格。原來的這首小調反映人民心酸悲慘的生活以及盼望改變自己命運的心情，演唱風格較為委婉華麗富有韻味。這首民歌大家都是耳熟能詳的，王志信在這首歌的基礎上，做出大膽嘗試，加入多段，同時進行調式調性的變化，節(jié)奏節(jié)拍的變化，這些手法的應用，使得這首古老的民歌有了新的生命，同時鮮活的人物形象仿佛躍然眼前，大家的真實感也就強烈了。

（二）靈活運用戲曲，曲藝音調素材的內核——《木蘭從軍》選用了豫劇唱腔。在這部作品中，豫劇的影子隨處可見。幾乎每段長短的尾音都使用了豫劇手法進行托腔，從而塑造出的花木蘭形象頗有豫劇特點。潤腔技法（即中國民族聲樂演唱在長期發(fā)展過程中形成的一套對唱腔加以美化、裝飾、潤色的獨特技法）在這樣的作品中得到充分的發(fā)揮。

（三）從地域范圍把握地方音調風格——《送給媽媽的茉莉花》為典型的江南水鄉(xiāng)風格。王志信老師的聲樂作品創(chuàng)作本就扎根于中華大地，委婉的江南水鄉(xiāng)到豪邁的北方大地再到略顯粗獷的西部地區(qū)，王志信作品的風格都在不斷變化，但是各個地域風格都有著獨到之處。

三、王志信聲樂作品創(chuàng)作民族性與時代性相結合

王志信的聲樂作品雖然有著濃郁的民族特色，但是作品的創(chuàng)作手法也借鑒了現代化的創(chuàng)作手法。如作品《木蘭從軍》等的多段化創(chuàng)作、調式調性的變化，節(jié)奏的變化等。其中無調性音樂與十二音體系也在作品中出現。但是總而言之，時代性的創(chuàng)作手法都是民族性創(chuàng)作的一種輔助。因為他在對傳統(tǒng)的民歌音調、地方戲曲、曲藝音調素材進行深度挖掘的同時，大量借鑒我國傳統(tǒng)民歌、戲曲、曲藝的多種音樂表現手法，結合運用西方現代作曲技法，進行大膽的探索和嘗試，通過各種節(jié)奏形態(tài)、速度和調式調性的變化，創(chuàng)作出了大量集民族性、科學性、藝術性和時代性于一體的優(yōu)秀民族聲樂作品。

結語：王志信的民族性聲樂作品創(chuàng)作，為我們的民族音樂添上了華麗的一頁，他的作品風格多樣，語言樸實，唱來朗朗上口，是優(yōu)秀的民族聲樂作品?？梢哉f，王志信創(chuàng)作的民間故事聲樂作品植根于傳統(tǒng)，突破于創(chuàng)新，對演唱者的藝術修養(yǎng)和演唱技巧提出了更高的要求，為中國民族聲樂的發(fā)展開拓了視野、開辟了新的思路。筆者希望通過本文的撰寫，使自己在聲樂演唱和今后的教學上有更大的提高，也為這一課題的研究提供一些有價值的資料。

[1]胡郁清.中外聲樂發(fā)展史.西南師范大學出版社，2007年8月新一版.

[2]楊易禾.音樂表演藝術原理與應用.安徽文藝出版社，2003年3月第一版.

[3]伍國棟.民族音樂學概論.人民音樂出版社，2012年一月第一版.

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1005-5312（2014）02-0121-01