談戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

李紅旗

（平頂山市戲劇研究中心，河南 平頂山 467000）

談戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

李紅旗

（平頂山市戲劇研究中心，河南 平頂山 467000）

戲劇舞臺(tái)美術(shù)是戲劇演出藝術(shù)的重要組成部分，是燈光、服裝、道具、效果、化妝以及舞美設(shè)計(jì)，繪景、裝置等多個(gè)部門(mén)相互合作的群體，是許多藝術(shù)學(xué)科合作的成果。

戲曲；舞臺(tái)美術(shù)；表現(xiàn)形式

中國(guó)戲曲的舞臺(tái)美術(shù)，蘊(yùn)涵了中國(guó)幾千年文化精華，傳統(tǒng)戲曲劇目的舞臺(tái)美術(shù)受中華民族的審美觀念和經(jīng)濟(jì)條件的制約，主要局限于人物的裝扮、化妝及布景道具，而隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段的不斷發(fā)展，電視動(dòng)畫(huà)及時(shí)多媒體等運(yùn)用現(xiàn)代科技手段的表現(xiàn)形式使戲劇舞臺(tái)美術(shù)集多種視覺(jué)藝術(shù)形式于一身，如布景、燈光、化妝、繪景、道具、服裝、音響等都是戲劇舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式的組成部分。通過(guò)多種表現(xiàn)形式的創(chuàng)造來(lái)進(jìn)行戲劇環(huán)境和角色形象的創(chuàng)造、舞臺(tái)氣氛的渲染等等。

戲劇舞臺(tái)美術(shù)是戲劇演出藝術(shù)的重要組成部分，是燈光、服裝、道具、效果、化妝以及舞美設(shè)計(jì)，繪景、裝置等多個(gè)部門(mén)相互合作的群體，是許多藝術(shù)學(xué)科合作的成果。隨著現(xiàn)在科學(xué)的不段發(fā)展，舞美設(shè)計(jì)人員在積累了相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和不斷發(fā)展、完善的戲曲舞美理論指導(dǎo)下，沒(méi)有局限在傳統(tǒng)的一桌二椅、出將入相、牡丹守舊的范圍里，也沒(méi)有拘泥于寫(xiě)實(shí)化的布景框里，更是更大膽的追求景物造型的戲曲化、真實(shí)環(huán)境化的新時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格。

舞臺(tái)燈光方面，傳統(tǒng)戲劇劇目中舞臺(tái)燈光主要以照明為主，而在新編的劇目中，舞臺(tái)燈光以色光為主，主要任務(wù)是制造演出氣氛，參與演員表演?，F(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)技術(shù)就是切合舞臺(tái)表演的需要，運(yùn)用燈光技術(shù)，服務(wù)演出的整體效果。燈光作為舞臺(tái)演出的靈魂，它即可以切換出表演空間也是表現(xiàn)時(shí)間感的一個(gè)重要手段，在舞臺(tái)演出中利用這一特點(diǎn)，創(chuàng)造合理的光源效果，顯示時(shí)間變化，是舞美中不可缺少的表現(xiàn)手法。如早晨的感覺(jué)都用比較柔和的燈光，夜晚和漆黑的環(huán)境一般都是冷色光來(lái)處理，用燈光可以彌補(bǔ)空間缺少那種層次感，給觀眾一種強(qiáng)烈的真實(shí)感。而且燈光還可以根據(jù)節(jié)目、劇情、人物運(yùn)用追光、特寫(xiě)光，以多變、善變的動(dòng)態(tài)手法操控舞臺(tái)節(jié)奏，使整個(gè)戲劇有張有馳；有快有慢、給觀眾展示無(wú)窮的想象空間，由此可見(jiàn)光的作用不僅僅是表現(xiàn)效果，而且可能點(diǎn)燃舞美中的生命，點(diǎn)燃觀眾的心理期待，讓時(shí)間和生命一起流動(dòng)。

隨著時(shí)代的發(fā)展和戲曲不斷的革新及人們對(duì)審美觀念的提高，舞臺(tái)布景也隨之產(chǎn)生，而對(duì)舞臺(tái)布景的要求則是：首先要遵重戲曲程式化的特點(diǎn)，吸收了話劇寫(xiě)實(shí)布景創(chuàng)作方法，采用“平面繪畫(huà)的立體造型”手段，通過(guò)對(duì)硬景片、軟景片、幻燈色光及平臺(tái)的組合使用，使舞臺(tái)產(chǎn)生了一個(gè)三維的立體空間，為此使戲曲舞臺(tái)美術(shù)提高到一個(gè)新的層次，令人耳目一新。所以當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)者的任務(wù)，已不再是提供作為裝飾性的布景或背景，而是要求全面地介入排練與創(chuàng)作，成為整體戲劇空間的設(shè)計(jì)者。舞臺(tái)空間造型景物的大與小，高與低都會(huì)給觀眾的視覺(jué)心理感不盡相同。大，給觀眾有氣魄、宏大、雄偉和舒展、開(kāi)朗的感覺(jué)，但過(guò)大也會(huì)令人產(chǎn)生渺小、孤獨(dú)的感覺(jué)；小，給人以親密、圍護(hù)和小巧玲瓏的感覺(jué)，富于空間表演的私密性，但尺度過(guò)小也會(huì)顯得局促、憋悶、不舒服的感覺(jué)。高，給人以崇高、神圣、向上升騰的感覺(jué)，但過(guò)高與過(guò)大的心理感受近似；低，給人以安全、私密的感覺(jué)，但過(guò)低則容易產(chǎn)生壓迫、局限、憋悶之感。由此可見(jiàn)，舞美設(shè)計(jì)師要正確把握好空間、造型、景物的尺度，適應(yīng)觀眾的視覺(jué)心理需求，避免尺度上的不良反應(yīng)，也體現(xiàn)了舞臺(tái)布景的重要性。

戲曲舞臺(tái)的人物造型，包括化妝、服裝、服飾等的處理，是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造不可忽視的一部分，也是戲曲舞臺(tái)整體形象創(chuàng)造重要的一環(huán)。化妝的造型方式也很重要，表現(xiàn)手法也很多，尤其近、現(xiàn)代劇的舞臺(tái)，生活化和特定歷史感常有的舞臺(tái)。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與制作是密不可分的，如果把舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)理解成是一種思想，一種理念的話，那么舞臺(tái)服裝的制作就是體現(xiàn)這一創(chuàng)作思想的物質(zhì)手段，也是設(shè)計(jì)制作的依據(jù)，所以服裝服飾的處理，與景的基調(diào)相呼應(yīng)，做到了戲曲舞臺(tái)服裝的性格化、戲曲化。

音響效果在舞臺(tái)演出中是另一種表現(xiàn)手段，是舞美整體結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，所謂的"聲"，就是戲劇表演中的音響。以前的音響創(chuàng)作并不那么講究，現(xiàn)在，觀眾除了要享受視覺(jué)上的美，還要享受聽(tīng)覺(jué)上的美，因此，現(xiàn)在的戲劇表演音響創(chuàng)作已經(jīng)與表演融為一體，使觀眾能置身于布景的色與音響的聲融合的戲劇表演藝術(shù)氛圍之中。

音響效果也可以以時(shí)間條件主線為大梁來(lái)整體規(guī)劃，在一部戲里利用音響效果放出動(dòng)物的聲音是最有代表性的，因?yàn)樗鼈兊纳镧娨驯蝗祟?lèi)所熟知，如聽(tīng)到公雞打鳴，觀眾就知道是天亮了，聽(tīng)到恐怖的狼音，觀眾就知道是深夜等。音響效果也可以表現(xiàn)出空間的和情緒的變化，如快樂(lè)的、悲傷的、痛苦的、恐慌的、喜悅的等等的情緒變化，讓觀眾們一聽(tīng)就知道演員在表達(dá)什么，如風(fēng)雪交加的曠野，在喜慶場(chǎng)面的歡樂(lè)，祭奠場(chǎng)合的悲痛，五鼓雞叫的黎明。無(wú)不有束于音響效果的釋放，在舞臺(tái)的演出中造成一定的時(shí)間與空間的氣氛。這也是音響效果的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。

以上就是舞臺(tái)美術(shù)在戲劇中的不同形式不同手段的不同體現(xiàn)。

[1]舞臺(tái)美術(shù)家.中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)出版.

J813

A

1005-5312（2014）02-0133-01