一波三折之筆，家國無依之恨——李清照《永遇樂》詞賞析

⊙宗 巖[商丘學(xué)院， 河南 商丘 476113]

作 者：宗巖，文學(xué)碩士，商丘學(xué)院文學(xué)院講師，研究方向：中國古代文學(xué)。

李清照是中國文學(xué)史上最負(fù)盛名的女性文學(xué)家之一，也是宋詞發(fā)展史上一位不可回避的重要詞家，在名家輩出的宋代詞壇，她所作不多，但因其所處的兩宋之交的獨(dú)特時代背景，使其作品具有了常人所沒有的獨(dú)特內(nèi)涵。

一、一唱三嘆，景中帶情。這是一首元宵詞，卻又不同于一般的元宵詞寫法。詞人沒有直接寫元宵節(jié)的盛況，而是從這一天的天氣狀況開始寫起。在寫天氣時，又沒有平鋪直敘，而是一再設(shè)問，在一唱三嘆中，寓情于景。

詞的上片，先從元宵節(jié)的傍晚寫起，層層漣漪，漸漸蕩開去，讓我們逐漸深入觸及作者那敏感的心靈?！奥淙战?，暮云合璧”，作者首先為讀者展開了一幅美妙的節(jié)日晚景圖：鮮紅的落日，放射出燦爛的霞光，仿佛熔化的黃金，光彩奪目；暮色蒼茫中，匯集在一起的云朵，連成一片，像璧之合。這一切的一切都昭示著這是一個美好的晴朗天氣，這是一個適合觀花賞燈的夜晚，這是一個適合邀三五知己，趁著夜色，就著元宵的燈火，攜手詩酒風(fēng)流的夜晚。但是作者卻不這樣想，緊接而來的是一個轉(zhuǎn)折：“人在何處？”這憑空而來的一問，這不需要回答的一問，一下子把前述那美妙的畫面蒙上了一層陰影，暴露了作者的心緒。美好的夜晚應(yīng)該和最心愛的人在一起度過，可是“人”在何處呢？此處的“人”，既有他指，但更多是自指。江山陷落，神州陸沉，國破夫亡，居無定所，還有什么心情去看那元宵燈會呢？節(jié)日的美景和落寞的心情，形成強(qiáng)烈的對比，這是一個轉(zhuǎn)折。

“染柳煙濃，吹梅笛怨”，作者多情細(xì)膩而又敏感的筆，再次對準(zhǔn)了大自然的風(fēng)物：嫩柳柔條，為傍晚的霧靄所籠罩，好像是丹青妙手精心繪制的一樣；即將凋謝的梅花，預(yù)示著天氣轉(zhuǎn)暖，春意融融，一曲笛聲，幽怨傳情，驚破殘冬，迎接春天的到來。這明明已經(jīng)濃濃的春意，作者卻絲毫沒有感受到，反而擔(dān)心地發(fā)問“：春意知幾許？”到底有多少春意呢？這是一問，也是又一轉(zhuǎn)折。心涼了，當(dāng)然也會感覺到天氣也是涼的，作者落寞凄清的心情，悲涼哀漠的晚年境況，在這里被一窺無余。歡樂的佳節(jié)，暖和的天氣與令人擔(dān)心的現(xiàn)實(shí)，形成了又一個鮮明的對比。

“元宵佳節(jié)，融和天氣”。元宵節(jié)在宋代是個重大的節(jié)日，據(jù)《大宋宣和遺事》記載：當(dāng)時節(jié)日之夜，“家家燈火，處處管弦”“，京師民有似云浪，盡頭上戴著玉梅、雪柳、鬧娥兒直到鰲山看燈?！雹萦謸?jù)周密《武林舊事·元夕》條記載：杭州的元宵節(jié)“大率仿宣和盛際，愈加精妙”⑥。在這個處處歡歌盛舞的節(jié)日里，天氣又暖融溫和，可以放心地放縱玩樂盡情的觀覽市井的繁華了吧。不，人有旦夕禍福，天有不測風(fēng)云“，次第豈無風(fēng)雨？”你怎么就知道不會突然地刮起一陣風(fēng)下起雨來呢？這初春的天氣，陰晴難料啊，誰也保不準(zhǔn)轉(zhuǎn)瞬間就會降臨一場暴風(fēng)雨呢。在這里，作者又給我們來了一個轉(zhuǎn)折，前邊的鋪墊，并非是為了讓人感覺作者心情的舒暢和濃重的節(jié)日游興，而是為了襯托后邊的反問所表現(xiàn)出來的擔(dān)心。詞人劫后余生，顛沛流離，歷盡世事風(fēng)波，見慣了兇險的人性之惡，已然成了驚弓之鳥，生出這許多不必要的擔(dān)心來。這既是在擔(dān)心天氣，也是在擔(dān)心自己的生存境遇。

正所謂一切景語皆情語，在上面的景物描寫中，作者的情感貫穿始終，而且有了三次明顯的轉(zhuǎn)折，于是很自然地便有了如下的選擇，“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶?！痹贍N爛的霞光，再美好的天氣，再隆重的節(jié)日，客居他鄉(xiāng)的惆悵，身世淪落的凄涼，艱危多難的時局都讓女詞人難以提起精神去欣賞，于是她很自然地謝絕了駕香車寶馬而來的朋友們的盛情邀請。是她不想去游玩嗎？是不想排遣掉這孤單落寞的心情嗎？都不是。是詞人害怕面對繁華過后的寂寞，她無法承受這樂極生悲的痛苦，害怕在相似的繁華中尋找到更多的記憶，更多的美好到不忍心去回憶的記憶，所以只好選擇獨(dú)臥空宅。詞人心中的無奈，心緒的悲涼，心情的黯淡，可想而知。這一切的背后，是那個風(fēng)雨飄搖的時代，時代的陰霾，賜予了這個敏感的女子陰郁的心情和凄涼的筆調(diào)。

二、家國無依，遺恨深深。下片，由今轉(zhuǎn)夕，從更廣泛的意義上進(jìn)行今夕對比，以更真實(shí)的筆調(diào)從宏觀上抒發(fā)她“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”的故國之思和淪落之悲。

“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚?！庇洃浿袩狒[的汴京城，元宵節(jié)時是那么的繁華，就連我們這些閨門中的婦女都可以盛裝出游，觀燈賞花，大家三五成群，頭上戴著翡翠羽毛的帽子，發(fā)髻上插滿了用金線編織的絹花首飾，個個裝扮齊整，穿戴豪華，爭妍斗奇，有說有笑地?cái)D在人山人海的御街上賞燈猜謎看熱鬧。這一情景，再熟悉不過了，仿佛就在昨天，可是又是那么的陌生，那么的遙遠(yuǎn)。中州節(jié)日的盛況，早已隨著大宋王朝南遷的隊(duì)伍風(fēng)光不再，早已在金人鐵蹄踐踏之下，墮入塵煙，留下的只是“滿目山河空念遠(yuǎn)”的傷感和“江山留與后人愁”的無奈。記憶中的節(jié)日越繁華，現(xiàn)實(shí)中心情就越落寞。

杭州城里，有相似的繁華，但詞人黯淡的心緒卻感受不到，當(dāng)詞人把心緒拉回到現(xiàn)實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”。如今的詞人，沒有了往日“沉醉不知?dú)w路”的豪放，沒有了“見客入來，襪金釵溜”的調(diào)皮，更沒有了“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的甜蜜憂愁，有的只是“國破山河在”的感傷，是“漂流遂與流人伍”的坎坷，是美好愛情不再的無依無靠，是憔悴衰老的容顏，是兩鬢似霜的白發(fā)，以這樣的心情，這樣的發(fā)髻蓬松的憔悴面目，怎么去欣賞那日日笙歌夜夜美景的杭州的繁華燈市呢，所以她“怕見夜間出去”“，不如向，簾兒底下，聽人笑語”。還是自甘寂寞吧！與其出去觸景生情，徒增不快，不如依偎窗前，隔簾靜聽他人歡聲笑語，聊以自慰就可以了。這最后兩句的收束，何其沉痛悲涼也，可謂字字泣血，聲聲是淚。以李清照活潑開朗的個性，早期詞作所透露出的對生活的熱愛，這欲出不得，欲觀不能的矛盾和無奈，實(shí)在是一種巨大的折磨。南渡以來，亡國之痛、夫亡之悲、流落之恨、小人之讒……這一連串的悲慘遭際，使她痛不欲生，讓她難以忍受，更讓她心力交瘁，實(shí)在打不起精神再去欣賞那美景。但是詞人那敏感的不安分的心靈深處，又有不甘，于是她要悄悄地在簾兒底下聽人笑語，這何等的孤寂和悲涼啊——別人的笑語里，有她美好的回憶，有她對家的依戀、對國的懷念，更有她對美好生活的向往，也有今日孤苦無依的殘酷。詞人的淚水，和著游人的笑聲，街上人頭攢動亮如白晝，屋內(nèi)孤單凄涼一燈如豆，在這極其尖銳矛盾的心緒中，詞人度過了一個漫長而又痛楚的節(jié)日之夜。這一切的背后，是那個讓人不堪回首的時代，那個無依無靠的歲月。

總的來說，這首詞通過佳節(jié)美景的歡樂氣氛與國破夫亡的殘酷現(xiàn)實(shí)之間的強(qiáng)烈對比，寫出了詞人過去現(xiàn)在截然不同的心境和社會遭遇，一反早期詞清新亮麗的風(fēng)格，寫盡了作者濃重悲涼的黯淡心緒，也委婉曲折地表明她對那個時代的批判。

國破家亡的巨創(chuàng)痛楚，使其作品本身的悲嘆，超越了個人身世之感，很自然地帶上了社會動亂遍地哀鴻的時代印記，反映出人民別鄉(xiāng)離土、流離失所的共同哀愁。然而這個深刻的主題，并不是在平鋪直敘中表達(dá)而出，也不是在大聲疾呼的控訴中哭喊而出，而是在作者細(xì)膩敏感的敘述中，在作者充滿溫情的追憶中，在不疾不徐的平淡中，在歷盡滄桑的慵懶中，娓娓道來。飽經(jīng)憂患后，深沉內(nèi)斂，絢爛之極又歸于平淡，不逞才而才自現(xiàn)，不華麗而麗自生，這就是晚年李清照，能曲盡人意，卻又發(fā)人深思——在一唱三嘆一波三折中，為我們展示了家國無依的深深遺恨。

① 王仲聞：《李清照集校注》，人民文學(xué)出版社1979年版，第224頁。

②③④ 褚斌杰等：《李清照資料匯編》，中華書局1984年版，第14頁，第14頁，第14頁。

⑤⑥ 吳世昌：《詩詞論叢》，北京出版社2000年版，第156頁，第156頁。

[1] 唐圭璋.全宋詞[M] .北京：中華書局，1965.

[2] 陳祖美.李清照作品賞析集[M] .成都：巴蜀書社，1992.[3] 張毅.宋代文學(xué)思想史[M] .北京：中華書局，2003.

[4] 康震.康震評說李清照[M] .北京：中華書局，2007.