寫(xiě)實(shí)與浪漫

Q：你的職業(yè)是什么？平時(shí)都拍攝什么內(nèi)容？

A：目前是地產(chǎn)公司的一名職員。多以新聞攝影、建筑攝影為主。

Q：靜物，尤其是這種擺布、主體和背景的方式，是源于西方繪畫(huà)的一種方式，你是經(jīng)過(guò)靜物繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行拍攝的嗎？

A：有直接關(guān)系，我2004年進(jìn)入美術(shù)院校學(xué)習(xí)基礎(chǔ)造型及色彩訓(xùn)練，幾年的學(xué)習(xí)對(duì)形體塑造、色彩構(gòu)成有了一定的理解，這幾年的學(xué)習(xí)對(duì)之后的攝影影響比較大。布局本身也是一種構(gòu)成，一個(gè)好的畫(huà)面就像一個(gè)出色的小說(shuō)，畫(huà)面的定調(diào)、靜物的塑造都是為了能把“主人公”表現(xiàn)的更加生動(dòng)。當(dāng)然，西方繪畫(huà)方式對(duì)我來(lái)說(shuō)應(yīng)該是一種基礎(chǔ)，更多的是依靠美術(shù)基本訓(xùn)練出對(duì)美的理性學(xué)習(xí)以及在生活中積累的感性認(rèn)識(shí)，完成本組靜物的拍攝。

Q：你對(duì)“靜物攝影”或者說(shuō)“拍攝靜物”有哪些了解？

A：我沒(méi)有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過(guò)攝影，所以對(duì)風(fēng)光、靜物、人像攝影也都停留在世俗的見(jiàn)解上。經(jīng)過(guò)后期的閱歷，最能想到的靜物攝影是美國(guó)著名攝影家愛(ài)德華 · 韋斯頓的《青椒》以及他的其他作品，構(gòu)圖上的嚴(yán)謹(jǐn)，黑與白的布局的巧妙，雖然大多只有一個(gè)靜物，但每幅畫(huà)面都是松弛有度，形神兼?zhèn)?。可能是受美術(shù)背景的影像，提起靜物攝影，我第一反應(yīng)想到的還是純藝術(shù)作品，而不是商業(yè)性的靜物攝影。

Q：其中暖壺，瓷碗，花瓶等物品雖然是都是我們經(jīng)驗(yàn)中的中國(guó)物件，但似乎與今日的日常用品有點(diǎn)距離，都像是80年代的東西。你是如何挑選其中這些物品的？

A：我所用的道具中大多都來(lái)源于生活，比如礦泉水瓶加入鵝卵石的花瓶、放糖果的小籃子、花園里的一些花、各種水果，還有一些是倉(cāng)庫(kù)中遺留的寶貝。不是刻意的“仿古”，而是生活就是這樣。我有意讓我的靜物選擇與我的主題搭調(diào)，但不是刻意的應(yīng)用老物件，可以發(fā)現(xiàn)，我的靜物中并沒(méi)有年代很久遠(yuǎn)的“古董”。

Q：得到這樣一種統(tǒng)一的影調(diào)，后期大概進(jìn)行了哪些處理？

A：我的后期是野路子，實(shí)際操作當(dāng)中并沒(méi)有固定的公式。每一個(gè)畫(huà)面都有自己獨(dú)特的語(yǔ)言。印象派大師莫奈的組畫(huà)《稻草垛》，雖然畫(huà)面中的元素是一樣的，但就是畫(huà)家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，畫(huà)面所呈現(xiàn)的語(yǔ)言也是不一樣的。后期處理中，首先心中在拍攝時(shí)要有一個(gè)調(diào)子，一個(gè)主題，在靜物的布局、后期的處理上為一定要是為主題服務(wù)。不可千篇一律，這樣才會(huì)有自己的語(yǔ)言。

Q：現(xiàn)在的這組作品，在我的感覺(jué)的話，有一種對(duì)過(guò)往消逝時(shí)光的懷念。

A：想表達(dá)的不僅僅是對(duì)物品、對(duì)風(fēng)格的“懷舊”，我想用身邊最簡(jiǎn)單的東西表達(dá)出最真實(shí)的美，本質(zhì)美。畫(huà)面的主題是為了“主人公”服務(wù)，我最想表達(dá)的還是物質(zhì)本身的美，來(lái)自生活中的美。在以后的創(chuàng)作中，無(wú)論是用什么樣的格調(diào)，什么樣的題材，由始至終都會(huì)圍繞本質(zhì)美來(lái)表現(xiàn)。或許有一天我會(huì)嘗試新的藝術(shù)形式，但最終的目的是一致的，都是為了把美表現(xiàn)的更加突出。endprint