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    邵洵美的出版活動及特征

    2014-03-11 14:09:18
    陰山學刊 2014年2期
    關鍵詞:邵洵美專號畫報

    孟 丹 青

    (南京郵電大學 期刊社,江蘇 南京 210042)

    一、邵洵美的出版活動

    邵洵美(1906—1968),民國時期文學家和出版家。他出身名門世家,祖父邵友濂和外公盛宣懷都聲名顯赫。出生在這樣家庭的邵洵美,可謂得天獨厚,18歲即被送到英國劍橋大學留學?;貒?,他的人際交往圈子越來越大,多為文學藝術界名人,這為他走上文學道路提供了有利條件。他和《獅吼》雜志社的滕固結為至交,《獅吼》因為資金問題只辦了幾期,他接辦了這個雜志,并于1928年7月1日出版《獅吼復活號》,這是他編輯生涯的開始。他在《獅吼》上發(fā)表了詩歌《恐怖》、《莎弗》、《神光》,小說《搬家》、《緣分》等,展示了他最初的文學成果。

    邵洵美于1928年創(chuàng)辦了金屋書店,這時他年僅23歲?!丢{吼復活號》從第二卷改名為《金屋月刊》,成為一本純文學雜志。這時張振宇和葉靈鳳創(chuàng)辦的《時代畫報》資金周轉不靈,請求邵洵美接辦,他又開始對畫報這一形式的嘗試。邵洵美很重視畫報的價值,他在《畫報在文化界的地位》中說:“辦畫報的目的,是使人感覺到,這是一種快樂,而不是一種工作?!薄皥D畫能走到文字所走不到的地方,或者文字所沒有走到的地方”[1](P63)。《時代畫報》的封面和插頁一開始使用三色版,圖畫和照片用銅版,成本高,從第二卷起,邵洵美改用影寫版,印刷成本也隨之下降。1932年,他還出巨資從德國購買了一套影寫版印刷機,這是我國第一臺影寫版印刷機,也是當時中國最先進的印刷設備。解放后人民政府收購了這臺印刷機,成立人民印刷廠,印制《人民畫報》??梢哉f,邵洵美購買的印刷機和出版的畫報奠定了新中國畫報事業(yè)的基礎。

    1929年,邵洵美結束了自己的金屋書店,來接辦胡適、徐志摩、陳源、梁實秋等人創(chuàng)辦的長期虧損的新月書店和《新月》雜志。1931年,“新月派”靈魂人物徐志摩去世,《新月》、《詩刊》不久停刊,新月書店也關閉。1932年,邵洵美創(chuàng)辦上海時代圖書公司和時代印刷廠。同年,他出資和一群朋友創(chuàng)辦了《論語》雜志。因為林語堂曾任主編,寫的文章影響也最大,大力提倡“幽默”,人們都以為《論語》是林語堂出版的。實際上,林語堂只編輯了十幾期便離開《論語》,去編《人間世》了。而《論語》持續(xù)到1949年,出了177期。

    1934年到1937年,是邵洵美出版活動的繁榮期。他出版的雜志有《時代畫報》、《論語》、《十日談》、《時代漫畫》、《人言周刊》、《萬象》、《時代電影》、《聲色畫報》、《文學時代》。在邵洵美的策劃下,時代圖書公司還虧本出版了一套新詩專集,定名為“新詩庫”,展示了“五四”以來白話詩創(chuàng)作的成績,為中國新詩發(fā)展做出了貢獻??谷諔?zhàn)爭期間,他與美國女作家項美麗合辦《自由譚》和英文版《直言評論》,積極宣傳抗日,由于受到日本侵略者阻撓,被迫???。日軍的炮火炸毀了他的印刷廠,使他的出版事業(yè)遭到重創(chuàng)。

    二、邵洵美出版活動的特征

    1.不以贏利為目的

    從1928年到1949年,邵洵美的編輯出版活動始終沒有停止,他對編輯出版工作的熱愛與日俱增,出版雜志之多,出版活動之活躍,在當時無人能出其右。邵洵美熱心辦雜志、出版社,首先出于對文學藝術的熱愛和癡迷,為了讓自己和朋友能有一個自由言說的空間,方便自己和朋友出書及發(fā)表文章,而不以贏利為目的。他的女兒邵綃紅說:“洵美摩拳擦掌辦出版,是為了推動中國文化的前進,為了自己愛好的文學藝術,也為了愛好文學藝術的同好,使和他一樣的要傾吐自己感受、觀點的同好有揮毫之地”[1](P104)。和其他出版家相比,邵洵美“不愛金錢愛人格,不愛虛榮愛學問,不愛權力愛天真”的人格,使他的出版活動追求社會效益而不追求經濟效益,更注重發(fā)出自己的聲音,表達自己的意見。他的雜志或抨擊時弊,揭露社會不良現象;或談詩論畫,切磋文藝;或談天說地,闡發(fā)哲理,樂在其中。邵洵美為人慷慨大方,當朋友遇到困難時,他會毫不猶豫伸出援手,先后接辦了因資金缺乏而難以為繼的《獅吼》、《時代畫報》、新月書店和《新月》。最后,也是在積累了豐富的出版經驗的基礎上,他創(chuàng)辦了自己的時代圖書公司和時代印刷廠,擁有了當時全國最先進的印刷設備,走上出版事業(yè)的頂峰。但他出版的雜志,除了《論語》始終暢銷能夠賺點錢以外,其它雜志幾乎都是虧本的,為了出版事業(yè)邵洵美耗費了幾乎全部家產。邵綃紅說:“他搞寫作出版,原不是為了從中漁利,反倒是做著賠本生意。他做生意像做詩,目的在抒情,不在乎為此家產流失”[1](P105)。邵洵美是在以詩人的性格從事出版活動,他重視的是思想感情的表達和表現,而不是賺錢。這是他與其他出版商人不同的地方。

    2.宣揚唯美主義

    邵洵美是個唯美主義者,他在國外留學時推崇希臘女詩人莎弗,進而接受了史文朋、波德萊爾、魏爾倫等的影響,追求詩歌和諧的韻律、艷麗的文字、新奇的意象。如他的詩歌《莎弗》“蓮葉的香氣散著青的顏色,太陽的玫瑰畫在天的紙上;罪惡之爐的炭火的五月嚇,熱吻這情苗”[2](P89)。追求感官主義,堆砌艷麗的辭藻,講究形式技巧,表達了對美的追求和生的熱愛。沈從文評論他的詩歌“以官能的頌歌那樣感情寫成他的詩集。贊美生,贊美美,然而顯出唯美派的人生的享樂,對于現世的夸張的貪戀,對于現世又仍然看到空虛”[3](P34)。

    他在編輯《獅吼復活號》的時候就大力宣傳唯美主義,介紹了不少唯美主義作家,如喬治·摩爾、佩特、道生、瑟亞詞、王爾德、谷崎潤一郎等?!督鹞菰驴防^續(xù)宣傳唯美主義,他還翻譯了唯美主義大師喬治·摩爾的《我的死了的生活的回憶》、《和尚的情史》、《童男和處女》,編了《瑟亞詞侶詩畫集》。金屋書店出版了滕固的《唯美派的文學》、《平凡的死》、陳白塵的《漩渦》、黃中的《嫵媚的眼睛》、章克標的《銀蛇》、倪貽德的《近代藝術》等書籍,還出版了“獅吼叢書”,包括邵洵美的論文集《火與肉》、譯詩集《一朵朵玫瑰花》、詩集《花一般的罪惡》,這些文學理論著作和文學作品大多具有唯美主義色彩。

    20世紀30年代,中國文壇有無產階級文學、自由主義文學、三民主義文學或民族主義文學幾大陣營,革命文學論爭尤其激烈,1930年“左翼作家聯(lián)盟”的成立,標志著無產階級文學逐漸成為文壇主流和正身。但和徐志摩感情親密的邵洵美,文學主張也和“新月派”接近。他的《金屋月刊》主張“為藝術而藝術”,顯得和時代潮流格格不入和與主流意識的疏離。他在《色彩與旗幟》中說:“我們只講文藝……我們要示人以真正的藝術”[4]。因為邵洵美資金雄厚,辦雜志不需要商業(yè)資助和黨派資助,使他的《金屋月刊》能夠最大程度地保持個人審美趣味,具有鮮明的個人化色彩,避免商業(yè)化、政治化傾向。它在定位上是一本格調高雅的小眾雜志,而沒有走通俗化、大眾化道路。但是陽春白雪、曲高和寡,《金屋月刊》過于追求唯美主義和純文藝,與現實生活脫節(jié),不關注大眾需求,這使它注定無法暢銷。

    金屋書店出的書十分注意封面設計和裝幀,有人評價說:“在當時金屋書店出版的書籍,最精致也最講究?!饷嬗衷谑|蕓的出版物當中別出心裁,使愛書家常常不忍釋手”[5](P264)。在《金屋月刊》的封面設計上,邵洵美借鑒自己喜歡的英國唯美主義期刊《黃面志》(The Yellow Book)的樣式,以金黃色為底色,用黑色線條勾勒邊框,封面只有題名、編輯姓名和卷數、期數,放棄了《黃面志》封面上的插圖和圖案設計,也沒有采用當時時髦的時裝名媛照片來吸引讀者,顯得簡潔大方高雅。難怪李歐梵說邵洵美“重視書刊的裝幀設計,具有很高的藝術水平”[6](P260)。這是他的唯美主義思想在書刊形式上的體現。

    3.具有批判精神

    邵洵美出版的《金屋月刊》具有強烈的唯美主義色彩,《論語》則提倡幽默閑適風趣,但是邵洵美身上又有反抗和批判的一面,這同樣可以從他的出版活動中體現出來。他關心時事,對現實弊端不滿,對老百姓的苦難感同身受,對政府劣跡進行諷刺鞭撻。他以“郭明”為筆名在《時代畫報》上寫了很多時事評論文章,發(fā)表在“時代講話”專欄上,批判獨裁主義、不抵抗主義、文化統(tǒng)治及社會不合理現象。他在《戲劇色彩的政治》中說:“我于是感覺到政治一定得帶有戲劇色彩”,并以蔣介石在武漢紀念周的演說為例,挖苦他具有“戲劇天才”。在《愛國不是投機,愛國不是反動》中說:“絕對言論自由的奢望,我們也早已幾乎放棄了;奸淫盜賊,我們已不大敢斥罵;卑鄙齷齪,我們已不大敢指摘。但是最低限度的‘愛國’是非講不可的!”1933年,邵洵美創(chuàng)辦《十日談》,編務曾迭說《十日談》“是一個有名的橫沖直撞的刊物。我們這班青年,又在困難嚴重時期,有一處可以大放厥詞的地方,自然趨之唯恐不及了?!鄙垆涝凇妒照劇飞习l(fā)表過《請宋部長說真話》、《頭腦簡單的元首》、《領袖的人選問題》、《藍鷹運動與統(tǒng)治經濟》等文章,針砭時弊?!妒照劇芬驗榘l(fā)表邵洵美寫的《究竟有沒有藍衣黨》而在河南、廣東被查禁,出到第48期被迫???。[1](P118~119)

    1934年,邵洵美創(chuàng)辦了《人言》周刊,他以“郭明”為化名,在《人言》上發(fā)表了50多篇文章,如《民主與獨裁》、《真正的元首》、《新名詞》、《亡國話》、《自由地》、《小百姓的三問》、《對外與對內》、《言論自由與文化統(tǒng)制》、《抗議出版物莫名其妙被制裁》等?!度搜浴犯矣谥毖?,抨擊時政,對不良社會現象表示不滿。1934年5月,國民黨中宣部在上海設立圖書雜志審查委員會,規(guī)定“所有國內的書局、社團或著作人所出版之圖書雜志(范圍限定為文藝及社會科學)都要在付印前送國民黨中宣部圖書雜志審查委員會審查”[7](P862)。在國民黨政府的干涉下,出版自由受到極大限制,書店雜志的出版社動輒得咎,隨時可能遭到查封。準備在第1卷第27期發(fā)表的《待宰的羔羊》由于對當局的批判太明顯,被圖書雜志審查委員會抽去。1935年3月30日,《人言》第2卷第9期“奉命??币辉隆:髞韽涂?,沒出完第3卷就???。這些雜志如同喉舌一樣,能讓邵洵美最大限度地表達對社會的意見,說人話而不說鬼話,說老百姓想說的話,讓大眾一吐為快。跟他青年時期陶醉于愛與美中的浪漫主義相比,這時他對現實的認識更加清醒,對百姓的疾苦也更加了解和同情,他自己所受的苦難也日益增多。

    4.提倡幽默風格

    1932年9月16日,在邵洵美的家里,一幫朋友創(chuàng)辦了《論語》雜志。林語堂在《論語》創(chuàng)刊號上發(fā)表了《幽默好例》和《“幽默”與“語妙”之討論》,指出“幽默”是英文“Humour”的翻譯,其涵義“不是機智、諷刺、諧謔,而是一種充滿同情性的輕快的滑稽”[8](P22)?!坝哪皇且环N態(tài)度,一種人生觀。在寫慣幽默文的人,只成了一種格調,無論何種題目,有相當的心境,都可以落筆成趣了”[9](P17)。林語堂后來主編《人間世》、《宇宙風》,提倡“性靈”小品文,標榜“以自我為中心,以閑適為格調”,遠離政治,逃避現實,享樂至上。而邵洵美提倡的幽默是面對現實的發(fā)乎天性的天真反映,他認為“幽默乃是最純粹的藝術,它應該是十二分客觀的;站的遠了,觀察便更來得完全,其所顯示的人生便也更來得真切。……所以‘幽默’到了最高的境界,好像參禪已經入悟,回歸天真了”。一個人一切看穿,不斤斤計較物質利益,也不留戀人間榮華富貴,就有了幽默的眼光。他把幽默和生命力聯(lián)系起來,“人都覺得《論語》是個專談幽默的刊物,人又都為我們擔心幽默的不能持久。其實,幽默是生命的活力:有它便有生命,有生命便有它”[1](P153)。他的幽默不是不食人間煙火的幽默,而是面對現實的一種智慧和天真?!墩撜Z》半月刊推出過“蕭伯納游華專號”、“中國幽默專號”、“西洋幽默專號”,還設置欄目,刊登古代幽默故事,轉載英美著名幽默刊物《笨拙周報》、《紐約客》上的文章和漫畫,使讀者能同時欣賞到古今中外幽默的精華。經《論語》的大力提倡,幽默成了一種時尚,幽默文章大為流行,就像魯迅先生所說的:“轟的一聲,天下無不幽默”[10](P473)。《論語》以鮮明的特色打出了品牌,成為當時“中國唯一的幽默刊物”。

    5.重視編者與讀者的互動

    從《論語》第91期,邵洵美取消了原來的“論語”專欄,新辟了“編輯隨筆”,從第94期,又增設了“你的話”,代替林語堂的“我的話”。和林語堂相比,他更注重讀者的感受,想讀者之所想,說出讀者想說的話。邵洵美在《編輯隨筆》中說:“我們的目的便是要使論語能變成讀者的好朋友:當你們有什么得意找不到人來贊美的時候;當你們有什么不如意而找不到人來安慰的時候;當你們有了疑問找不到答案的時候;……總之,在你真正感到孤獨的時候,我們要使論語成為你最需要最接近最坦白最誠懇的伴侶”[11]。邵洵美保持著出版《十日談》和《人言》的勇氣,對社會黑暗現象敢于直言,表達不滿?!墩撜Z》第173號專門設置了“逃難專號”,封面畫著兩條小魚,暗示“城門失火,殃及池魚”,反映老百姓的逃難生活。邵洵美編輯《論語》時,出了許多“專號”,如“家的專號”“鬼故事專號”“燈的專號”“吃的專號”等等。這些“專號”貼近現實和每個人的日常生活,大受讀者歡迎,投稿踴躍。第100期“家的專號”因為有幾百份來稿,無法全部發(fā)表,他表示歉意,并且贈送每一位投稿者一份《論語》。編輯和作者溝通順暢,達到良性互動。邵洵美在第105期“燈的專號”中說:“作者、讀者、編者正好像一群稔熟的朋友,早晚聚在一堂談天說地?!墩撜Z》無一日不有諸位,諸位無一日不有《論語》,這才是我們的理想。”因為《論語》能和大眾同甘共苦,表達普通人生活的煩惱與喜樂,以讀者大眾為知己和朋友,而不是高高在上,躲在精致的象牙塔里追求自己的“閑適”和個人享樂,所以經久不衰,保持暢銷。

    邵洵美還把《論語》封底上印的“編輯者”改為“文字編讀”,他解釋說:“一個‘編者’,同時須得有‘讀者’一樣的耐心和誠心:他須和讀者一般,也能有欣賞每一篇文章的機會。所以我們把‘編輯’改為‘編讀’了”[1](P157)。他在和林達祖的談話中說,不應該把編輯當作廚師,把作者的文章當作原料,需要編輯進行加工,作者已經燒好了美味佳肴,編輯只是飯店當差的,負責把作者燒好的菜一盤盤送到貴賓面前??梢?,他更重視讀者和作者的主體地位,重視編輯的服務意識。編輯是架在作者和讀者之間的一座橋梁,起著溝通和傳遞作用,而不需越俎代庖,對作者的文章做過多加工。這也是他在長期的編輯過程中形成的清醒的編輯意識。正因為邵洵美的全身心投入和精心編輯,《論語》保持了持久的生命力,一直到1949年上海解放,不允許私人辦刊,他的《論語》才被迫??6臅r代書店因為不接受公私合營,也關門大吉。他的整個出版活動被迫結束。邵洵美一生所從事的出版事業(yè)碩果累累,影響深遠,在中國出版史上應該占有一席之地,留下濃墨重彩的一筆。

    [1]邵綃紅.我的爸爸邵洵美[M].上海:上海書店出版社,2005.

    [2]邵洵美.花一般的罪惡[M].上海:上海書店出版社,2008.

    [3]朱自清.中國新文學大系·詩集[M].上海:上海文藝出版社,1981.

    [4]邵洵美.色彩與旗幟[J].金屋月刊,1929,(1).

    [5]溫梓川.文人的另一面[M].桂林:廣西師范大學出版社,2004.

    [6]李歐梵.上海摩登[M].北京:北京大學出版社,2001.

    [7]葉再生.中國近代現代出版通史(第二卷)[M].北京:華文出版社,2002.

    [8]林語堂.幽默好例[J].論語,1932,(1).

    [9]林語堂.林語堂名著全集·第十四卷[M].長春:東北師范大學出版社,1994.

    [10]魯迅.魯迅全集·第五卷[M].北京:人民文學出版社,1981.

    [11]邵洵美.編輯隨筆[J].論語,1937,(104).

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