對《點石齋畫報》中人物技法的探析

◎付 莉

對《點石齋畫報》中人物技法的探析

◎付 莉

《點石齋畫報》是面向普通市民，面向大眾的一個畫報，內(nèi)容十分博雜，繪圖不拘一格。其中也涌現(xiàn)了許多新式的繪畫技法，從中我們可以看到很多中西交融的畫面，本文旨在以《點石齋畫報》描繪人物的技法上分析西方繪畫技法對中國畫的影響、變化發(fā)展，學習其中西融合的經(jīng)驗，進而指導現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展。

白描 中國山水畫 人物畫技法

一、白描與《點石齋畫報》

白描是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，它要求畫家只用白線勾描，不著顏色，不加渲染地勾畫出物體的特征。描寫景物采用白描法，是指以簡潔、質(zhì)樸的語言，粗線條地勾畫景物輪廓的方法。采用這種方法繪人，往往能取得簡潔明了的藝術(shù)和宣傳效果。

白描既是傳統(tǒng)繪畫中練習線描技法的基本功,也是一種獨立的繪畫表現(xiàn)形式。線條是一種簡潔概括的表現(xiàn)方法,有著極其豐富的表現(xiàn)力,它也許比體、面的表現(xiàn)方法更能抒發(fā)人們的情感,更具有繪畫的情趣。所以對于線條的運用中國畫家總是有著自己的獨特見解。

畫家潘天壽說：“白描稿是整幅畫中的骨線，它決定布局、氣勢、造型、結(jié)體、情趣、神態(tài)等點線面中，最難表現(xiàn)的是線，表現(xiàn)對象最明確的也是線。因此，線在中國畫中起的作用，是頭等重要的?！雹?/p>

其實，任何一種藝術(shù)形式 的形成都離不開這個民族的歷史、哲學、文化的發(fā)展。中國繪畫幾千年的歷史，長期培育了中國人的審美經(jīng)驗。

二、《點石齋畫報》中對傳統(tǒng)技法的繼承

中國古代人物畫源遠流長，可追溯到史前的巖畫和陶繪。在漫長的發(fā)展過程中，逐漸形成了以線描和裝飾性色彩塑造形象、注重人物精神刻畫的傳統(tǒng)。而《點石齋畫報》繼承了線描和注重人物精神刻畫，由于新聞的時效性它摒棄了深入的色彩塑造，用纖細工巧的單線白描的形式來表達。構(gòu)圖嚴謹，畫風簡單優(yōu)美。

我國自古以來以毛筆為書寫工具，經(jīng)歷書法家長期實踐，對書法線條有很嚴格的要求。中國畫和中國書法使用同樣的工具，中國畫在用線上借鑒了書法的用筆要求，即所謂“書畫同源”。所以在白描畫人物時，不是用細線繞輪廓去“描”，而是要用書法中講究的線條去“寫”。中國書畫對線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個字。

《點石齋畫報》中線條的變化于畫家想要表現(xiàn)的形象結(jié)合得很好，其白描的線條與實物的形象、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感相結(jié)合，把其生命力畫了出來。從對象的結(jié)構(gòu)出發(fā)，表現(xiàn)對象具體而生動的“形”，從而達到表現(xiàn)對象的“神”，這也是中國“六法”中提出的“骨法用筆”、“應物象形”、“氣韻生動”的具體體現(xiàn)。

由下圖不難發(fā)現(xiàn)《點石齋畫報》對傳統(tǒng)的繼承。

三、《點石齋畫報》中人物畫法借鑒西方畫法

《點石齋畫報》中許多人物和景物的畫法采用了西方的焦點透視法。其中有一部分是參照外國報紙中的照片繪畫的，所以《點石齋畫報》及畫師們對透視技巧在中國畫中應用所起的作用是非常大的。

如下圖畫面中的人物、房子都是西方的式樣特點，畫中人物形象具體生動，畫的輪廓清晰。采用了立體的、點線面結(jié)合的素描透視繪制方法刻畫，還用了細密規(guī)矩的排線，來表現(xiàn)光影和深淺明暗關(guān)系；走廊和窗戶采用了西方的焦點透視法的基本原理繪制。

四、《點石齋畫報》對后世的影響

近代，隨著鋼筆等硬筆的使用，讓畫家繪制白描圖更加便捷、應用更加廣泛。如今，圖書更注重圖文并茂。攝影圖片以其能真實反映客觀世界的優(yōu)勢，占據(jù)了書籍插畫的許多陣地。但是，白描插圖仍然以它簡明清晰、格調(diào)高雅的面貌，深受讀者喜愛，在圖書領(lǐng)域發(fā)揮著其不可替代的作用。

《點石齋畫報》也為日后發(fā)展的連環(huán)畫、風俗漫畫、商業(yè)美術(shù)、民間年畫開創(chuàng)多了新路，以及對當代的速寫有一定的借鑒作用。

注釋：①潘天壽：《聽天閣畫談隨筆》

[1]陳平原.《圖像晚清》，百花文藝出版社 ，2006

[2]張利華《中國歷代繪刻本名著新編?點石齋畫報故事集(午集):客從何來》安徽

[3]《點石齋畫報》繪畫的藝術(shù)價值--《蘭臺世界》2012年09期

[4]中央美術(shù)學院美術(shù)史系.中國美術(shù)簡史[M].中國青年出版社，2002

（作者單位：北京師范大學 ）

（責任編輯 馮雪峰）