淺談鋼琴改編曲《谷粒飛舞》

◎魏敏

淺談鋼琴改編曲《谷粒飛舞》

◎魏敏

眾所周知中國(guó)人喜歡音樂(lè)，中國(guó)音樂(lè)的歷史甚至可以追溯到商朝時(shí)期。在悠悠歷史長(zhǎng)河中，中國(guó)人形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)體系，而這樣的歷史淵源也影響了后來(lái)中國(guó)的鋼琴曲的發(fā)展。《谷粒飛舞》便是這其中的佼佼者。它是著名音樂(lè)家孫以強(qiáng)先生在20世紀(jì)60年代初期所創(chuàng)造的。本文對(duì)《谷粒飛舞》這一名曲進(jìn)行了深入的賞析，表達(dá)了我對(duì)這鋼琴曲見(jiàn)解。

《谷粒飛舞》 意境 特點(diǎn) 曲式結(jié)構(gòu)

一、作者簡(jiǎn)介和創(chuàng)作背景

孫以強(qiáng)先生是美籍華裔人，是在音樂(lè)史上特立獨(dú)行的鋼琴家、作曲家之一，他常常將中國(guó)民族特色和西方浪漫主義結(jié)合在一起形成自己的音樂(lè)特色。他擁有許多膾炙人口、傳唱至今的名曲，譬如《送紅榜》《唱支山歌給黨聽(tīng)》等等。

《谷粒飛舞》也是孫以強(qiáng)先生的代表作之一。他創(chuàng)作這首歌的時(shí)間是1962年，那時(shí)他還只是上海音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生而已，這也充分體現(xiàn)了他的音樂(lè)才華。他的靈感來(lái)自于學(xué)校組織的的奉賢務(wù)農(nóng)活動(dòng)。當(dāng)他置身于飛舞的谷粒之中，體會(huì)著此時(shí)熱鬧的氣氛，觸景生情，便為我們留下了這首名曲。

二、《谷粒飛舞》的表現(xiàn)意境

《谷粒飛舞》這首鋼琴曲內(nèi)容正如題目所描述一般，描繪的是農(nóng)民在谷物豐收時(shí)熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景。聽(tīng)著這首鋼琴曲的歡快節(jié)奏，似乎我們便身臨其境地感受到在漫天飛舞的鼓勵(lì)下是一張張洋溢著燦爛笑容的臉，農(nóng)民們笑著、唱著迎接著今年的大豐收。而谷粒的飛向空中、落入地上的聲音栩栩如生，充分的描繪了農(nóng)民豐收時(shí)歡快、熱鬧的場(chǎng)景，展現(xiàn)了具有中國(guó)特色的農(nóng)忙時(shí)的風(fēng)土人情。

三、藝術(shù)特點(diǎn)

整首鋼琴曲最大的藝術(shù)特色便是將傳統(tǒng)和現(xiàn)代巧妙地結(jié)合在一起，即將中國(guó)民族特色和西方的作曲特色緊密結(jié)合。表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.它根基于真實(shí)的情景，是一首采用情景式的描寫手法的單結(jié)構(gòu)三部式鋼琴曲。2.它的曲調(diào)豐富多彩，不僅有中國(guó)最通俗的鑼鼓節(jié)奏，還有西方獨(dú)特的托卡塔技巧，但是難得的是盡管兩者差別如此之大，作者仍能自然的進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，而沒(méi)有突兀之感。3.鮮明的強(qiáng)弱音起伏巨大，使旋律緊湊立體，張弛有度。4.并且斷奏，連奏，柱狀和弦，保持音等多種演奏方法的使用貫穿整首曲子，充分考驗(yàn)著演奏者的演奏功力。細(xì)聽(tīng)整首曲子，帶給我們的是一種新鮮和刺激感，是一種前所未有的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

四、曲式分析

1.整體結(jié)構(gòu)分析

《谷物飛舞》一共有132小節(jié)，演奏音域幾乎涵蓋了整個(gè)鋼琴的琴鍵，但是之間的分段具有明顯性，輕重緩急過(guò)渡自然，把a(bǔ)羽調(diào)作為一種基礎(chǔ)羽調(diào)，又加入了C宮，d羽，E徽和G徽，并且創(chuàng)造性的使用小二度音程作為和聲，對(duì)比鮮明，但卻互相呼應(yīng)，將整首曲子分為了三個(gè)部分，體現(xiàn)了“ A-B-A’ ”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

圖（1）

2.局部小節(jié)分析

（1）第一部分：1—46小節(jié)

第一部分的46個(gè)小節(jié)中還可以細(xì)分為1—4小節(jié)，5—40小節(jié)以及41—46小節(jié)來(lái)分別作為引子，主題以及過(guò)渡。引子的主調(diào)是活潑的a羽調(diào)，在四個(gè)小節(jié)中不斷重復(fù)同一個(gè)曲調(diào)，用拋物線式的強(qiáng)弱變化來(lái)體現(xiàn)這四個(gè)小節(jié)的動(dòng)感節(jié)奏，渲染了一個(gè)愉悅的氣氛。主題部分則采用2/4節(jié)拍，依次使用a羽調(diào)，C宮調(diào)和d羽調(diào)結(jié)合托卡塔式的表現(xiàn)手法來(lái)完成這個(gè)呈示部。而在這一部分作者將力度的變化做到恰到好處，顯示不斷弱，再是不斷增強(qiáng)，給人一種由近及遠(yuǎn)再逼近的，而轉(zhuǎn)調(diào)處分別用的是C宮調(diào)和d羽，是整個(gè)音樂(lè)流暢動(dòng)聽(tīng)。41—46的過(guò)渡部分則采用了e徽和兩小節(jié)的顫音給我們帶來(lái)全新的感受，由此引進(jìn)了下一部分。

（2）第二部分：47—92小節(jié)

第二部分的47—92節(jié)是這首曲子的展開(kāi)部。不同于第一部分節(jié)奏的輕快短促，第二部分采用的則是悠揚(yáng)的抒情音樂(lè)，仿佛向我們娓娓道來(lái)人們對(duì)于未來(lái)生活充滿了希望。而在結(jié)構(gòu)上它是由三個(gè)部分構(gòu)成的，即以e徽調(diào)式為基調(diào)的47—62小節(jié)以及以g徽調(diào)為基調(diào)的63—92小節(jié)。在47—62小節(jié)中，作者充分體現(xiàn)了“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)，左手中音區(qū)和右手的十六分半分解音型的伴奏相結(jié)合，是兩邊相輔相成。而在下一段的樂(lè)段中，主調(diào)變?yōu)橛沂值谋３忠?，加上流暢的六連音，以及后來(lái)摸進(jìn)手法的使用，結(jié)合八分音符，將農(nóng)場(chǎng)上人們熱情高漲，充滿幸福的生活場(chǎng)景在音符中顯現(xiàn)出來(lái)

（3）第三部分：93—132小節(jié)

93—132小節(jié)在結(jié)構(gòu)中是屬于再現(xiàn)部和尾聲。93—116小節(jié)基本上的曲調(diào)與第一部分相一致，但是情感更加強(qiáng)烈，因此需要強(qiáng)力度來(lái)體現(xiàn)。尾聲對(duì)于技巧性地要求極高，先由右手主調(diào)，左手伴奏飛快轉(zhuǎn)變?yōu)樽笫种髡{(diào)，右手伴奏，并且在短短的16小節(jié)中便運(yùn)用了八度，和弦，強(qiáng)奏等表現(xiàn)手法，輕快明朗，從漸強(qiáng)過(guò)渡到fff，最后在高潮部分戛然而止，令人回味無(wú)窮。

[1]楊菡.淺談鋼琴獨(dú)奏曲《谷粒飛舞》的教學(xué)研究[J].北方音樂(lè),2010,06:60.

[2]于莉莉.三首中國(guó)古典鋼琴改編曲研究[D].山東師范大學(xué),2006.

（作者單位：蘭州商學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）