具有恐怖效果的人稱敘事

摘要：在傳統(tǒng)小說中，很多小說從頭至尾采取全知敘述，但越來越多的當(dāng)代小說家傾向于在敘述過程中，有意識地調(diào)整、變化敘述角度，在一個文本中同時對多種敘述視角進行拼貼，這樣，克服了單一敘述的缺陷，結(jié)合了不同敘述視角的優(yōu)點，敘述效果大大增強，但是也產(chǎn)生了混亂的后果。本文從品欽的《萬有引力之虹》中的一個文本入手，用敘事學(xué)原理分析第二人稱和其他人稱的拼貼敘事產(chǎn)生的文學(xué)效果。

關(guān)鍵詞：人稱；敘事；拼貼

作者簡介：張曉娟（1978-），女，漢族，河南省安陽人，職稱：助教，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院旅游外語系教師，碩士研究生，英美現(xiàn)當(dāng)代小說與中國現(xiàn)當(dāng)代小說比較研究方向。

[中圖分類號]：I106[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--02

1、托馬斯?品欽和他的《萬有引力之虹》

現(xiàn)年77歲的托馬斯?品欽在他創(chuàng)作小說的50年的歷程中，他拒絕媒體采訪和拍照，過著隱者的生活，他的作品卻連連獲獎，暢銷不衰。作為一部“對人們傳統(tǒng)的閱讀經(jīng)驗提出巨大挑戰(zhàn)”①的小說,《虹》（1973）中既有紛繁雜亂的知識結(jié)構(gòu),又有盤根錯節(jié)的情節(jié)發(fā)展?？梢哉f,其內(nèi)容的不確定性和敘事中心的消解也體現(xiàn)出后現(xiàn)代小說的敘事特點。故事的敘述者不是單一的確定的人，敘述過程可以隨時中斷，跨越時空。近些年來，從敘事學(xué)角度對品欽小說的研究引起了評論界的關(guān)注，已有部分批評文章關(guān)注到品欽小說的迷宮特征，但這些論述主要集中在或僅限于小說的內(nèi)容和部分話語技巧上。目前，從敘事拼貼的角度對品欽小說的研究的并不多見。

2、《虹》中的第二人稱和其它人稱的拼貼敘事

“后現(xiàn)代主義小說的出現(xiàn)，無疑引發(fā)了第二人稱小說敘述形式的濫觴?！m然“第二人稱小說的譜系豐富得令人驚訝”②，但“第二人稱敘述”卻是敘事理論涉足甚少的一隅。”③下面是品欽在《虹》中對第二人稱的運用，給讀者一種如臨其境的感受。

斯洛索普發(fā)現(xiàn)早在嬰兒時期就被注射了G 型仿聚合物，之后他的陰莖勃起又和敵軍德國火箭的發(fā)射地點有了關(guān)系，這使得他成了科學(xué)狂人的研究對象?！巴ㄟ^這樣的方式發(fā)現(xiàn)自己的老爸二十年前為了給自己付學(xué)費和別人做了一筆交易，（“Nice way to find out your father made a deal 20 years ago with somebody to spring your education.”④）真是妙不可言啊。你想想，整個大蕭條期間，他在哈弗過得很舒服，根本不像家里馬上就要破產(chǎn)的樣子。嗯，那他父親和布蘭德之間的交易究竟是什么呢？我被賣給——天哪！我被賣給了染共體，就像一塊牛肉！監(jiān)視我？司丁思和每個工業(yè)霸主一樣，有自己的間諜機構(gòu)。染共體也一樣。這是否意味著我斯洛索普一直在他們的觀察之下——也——也許從生下來就開始了？哇呀呀呀……”⑤

從英語原文的第一句的第二人稱的應(yīng)用中，我們感受到了第二人稱敘事的魅力。早在20世紀70年代，品欽就看到了人們對科學(xué)技術(shù)的崇拜實際上已經(jīng)成了迷信,嚴重地束縛著人們的思想。他用第二人稱“你”直接指向了讀者并使其感到了如臨其境的恐懼?！皵⑹鲎x者有時會與‘你等同，有時又會從旁觀察‘你，在情感、倫理和心理等層面上都與‘你保持一定的距離?！雹?品欽好像和讀者還有斯洛索普一起促膝而談。聽起來好像把讀者和斯洛索普一起稱作“你”。這對于長期沉迷于高科技之中的人們頓時感到恐怖，似乎讀者變成了高科技的受害者斯洛索普。他的陰莖已經(jīng)不屬于他自己，他的每一次陰莖勃起都被偷窺并做記錄?！皩W(xué)習(xí)的時候，他經(jīng)常東張西望，發(fā)現(xiàn)斯蒂芬?多德森—特拉克爵士在看表、做記錄。他對此有些懷疑，卻從來沒想到會和自己那些說不清、道不明的勃起有什么關(guān)聯(lián)?！雹?通過直接稱呼讀者，品欽試圖暗示本書所包含的選擇——消極的接受和無情的冷漠，或者是抗拒道德和個人的愛。

在例句中，除了第二人稱的運用，品欽還融合了第一、三人稱。“你想想，整個大蕭條期間，他在哈弗過得很舒服，根本不像家里馬上就要破產(chǎn)的樣子。嗯，那他父親和布蘭德之間的交易究竟是什么呢？”品欽很隨意的融合了不同的人稱敘述。變化不定的視角成了讀者和斯洛索普自我發(fā)現(xiàn)的混亂。讀者不能分辨出哪些話是來自敘述者或者斯洛索普。孤立地運用一種敘述人稱，只利用某個視點的變化進行敘述，雖然也能取得某些藝術(shù)效果，但畢竟有著很多限制?！八诠ァ蓖ㄟ^對敘述人稱的改變，同時也帶領(lǐng)讀者和被敘述者一起回到了以前。父親為了他上哈弗，竟然對自己的男嬰的身體賣給了科學(xué)狂人做實驗。這也更加令讀者感到科技摧殘了人性，父愛在哪里？人的純真的本性被科技所摧殘。絕對的理性給世界帶來了很多方面的危機, 人性、生存環(huán)境、思維方式等。后現(xiàn)代思想家們開始著手消解理性那至高無上的地位。不同的人稱敘事的拼貼能夠擴展讀者的視野。敘述人稱的改變帶來敘述視角的改變,這樣便可以使人物得到多視角、多側(cè)面的刻畫，可以使一種敘述人稱的不足之處,用另一種敘述人稱的長處加以補足,使敘述不受敘述人稱的限制,使人物形象更為豐滿,更為生動,更具真實親切感。品欽的三種人稱的隨意拼貼，表明了對于現(xiàn)代社會的高科技和現(xiàn)代大眾文化的精神恐懼?！拔幕膹姶罅α繘Q定了我們的生活，并像斯洛索普在嬰兒時被有效的編程一樣，我們也被編程了。更糟糕的是把我們編程的強大的文化是對死亡古老的和強烈的欲望。——我們被訓(xùn)練得熱愛摧毀我們自己?！雹?斯洛索普“知道他被卷入了其他人的一場罪惡的游戲中，……但他無法逃脫這些游戲?！雹崛祟愐呀?jīng)完全失去了對他們自己的控制。嬰兒斯洛索普像一塊牛肉一樣被父親賣給杰夫博士。這是對現(xiàn)代商業(yè)社會的一種諷刺。杰夫博士早期是行為主義者，他測定嬰兒斯洛索普的性反射。不幸的是，1944年，斯洛索普發(fā)現(xiàn)V2火箭在倫敦的降落點正是他與女性發(fā)生關(guān)系之后的地點。

3、結(jié)語

品欽所用的第二人稱，不僅打破了讀者現(xiàn)實世界與小說的虛構(gòu)世界的界限，也打破了被敘述者與讀者的界限。起到了警示世人的作用。當(dāng)代日益猖狂的霧霾，溫室效應(yīng)等都促使世人不再以科技的進步來換取生存環(huán)境的惡化。第二人稱和其它人稱的混合運用，更加擴展了視域，給人更多的想象空間，更進一步的深化了主題。其實品欽所做的這一切都有一個共同的目標：消解讀者所習(xí)慣了的敘事秩序,并引起讀者對既有思維模式的反思。也寓意了不要把科技放在至高無上的地位上，要對人性，社會和人類的未來不斷的反思來形成我們今天的有效行動。

注釋：

①劉雪嵐: 《追尋死亡與再生的彩虹——托馬斯?品欽《萬有引力之虹》解讀》[J] ．《國外文學(xué)》1999（04）.

②③尚必武：《非常規(guī)敘述形式的類別與特征：《非自然的敘述聲音：現(xiàn)當(dāng)代小說的極端化敘述》評介》中所引用。

④Pynchon．Thomas．Gravitys Rainbow[M]．New York：Bantam,1974：286

⑤⑦張文宇，黃向榮譯：《萬有引力之虹》[M] ．南京：譯林出版社，2009.1：308-309；229

⑥申丹：《英美小說敘事理論研究》[M] ．北京：北京大學(xué)出版社，2005.10：251

⑧⑨侯桂杰：托馬斯?品欽小說敘事迷宮[D];上海外國語大學(xué). 2013年3月.

參考文獻：

[01] Pynchon．Thomas．Gravitys Rainbow[M]．New York：Bantam,1974．

[02] 侯桂杰. 托馬斯?品欽小說敘事迷宮[D];上海外國語大學(xué). 2013年3月.

[03] 劉雪嵐. 《追尋死亡與再生的彩虹——托馬斯?品欽《萬有引力之虹》解讀》[J] ．《國外文學(xué)》1999 (04).

[04] 尚必武.《非常規(guī)敘述形式的類別與特征：《非自然的敘述聲音：現(xiàn)當(dāng)代小說的極端化敘述》評介》[J] ． 北京：北京第二外國語學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)， 2009（02）.

[05] 申丹.《英美小說敘事理論研究》[M] ．北京：北京大學(xué)出版社，2005.10.

[06] 張文宇，黃向榮譯.《萬有引力之虹》[M] ．南京：譯林出版社，2009.1.