《永別了,武器》的女性主義文體學(xué)分析

摘要：美國(guó)著名作家海明威的許多作品都不乏對(duì)兩性關(guān)系的探討。其中《永別了，武器》便是個(gè)中翹楚。女性主義文體學(xué)作為21世紀(jì)方興未艾的文學(xué)批評(píng)理論，為文學(xué)批評(píng)提供了新穎獨(dú)特的視角和更廣闊的分析空間。通過(guò)其分析這部小說(shuō)，能使我們更好地理解作品中隱含的性別歧視和男權(quán)思想，從而揭示女性不平等的社會(huì)地位以及受壓迫的生存狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：女性主義文體學(xué)；詞匯；短語(yǔ)；語(yǔ)篇

作者簡(jiǎn)介：胡孟媛（1990-），女，河北唐山人，四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)2013級(jí)英語(yǔ)文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，研究方向：英語(yǔ)文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2014)-18-0-02

一、女性主義文體學(xué)

隨著八十年代初女性主義和批評(píng)文體學(xué)的發(fā)展，女性主義文體學(xué)開(kāi)始嶄露頭角。1995年英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家薩拉?米爾斯出版的《女性主義文體學(xué)》一書(shū)成為女性主義文體學(xué)發(fā)展的里程碑。她將女性主義和文體學(xué)結(jié)合，并提出女性主義文體學(xué)“不僅描述文本中的性別歧視，而且探討敘述視角、能動(dòng)性、隱喻和及物性等是如何與性別問(wèn)題相聯(lián)系的”[1]。她主要從詞匯、短語(yǔ)和語(yǔ)篇三個(gè)層面分析文本中的性別差異，從而展現(xiàn)女性由于不平等的社會(huì)地位所遭受的壓迫和歧視，使讀者從性別角度重新審視文本。

二、《永別了，武器》的女性主義文體學(xué)解讀

《永別了，武器》是美國(guó)著名作家海明威的扛鼎之作，對(duì)其的文學(xué)評(píng)論也涉及各個(gè)方面，如反戰(zhàn)主題，語(yǔ)言風(fēng)格，人物形象等，但鮮少有人從女性主義文體學(xué)角度對(duì)小說(shuō)進(jìn)行解讀。

本文將試圖從女性主義文體學(xué)的角度重新分析這部小說(shuō)，從詞匯、短語(yǔ)和語(yǔ)篇三個(gè)方面分析書(shū)中女性的地位和處境，挖掘海明威的女性意識(shí)和態(tài)度，引起對(duì)女性問(wèn)題的關(guān)注。

（一）詞匯層面

女性主義文體學(xué)認(rèn)為，在語(yǔ)言中，男性很大程度上都被作為標(biāo)準(zhǔn)。如全指代詞he和全指名詞man本身既可指男性也可指全體人類(lèi)。但人們?cè)谟眠@些詞匯時(shí)，很少會(huì)想到女性。如：Let everybody defend his home. Let them keep their sisters in the house. [2]這句話中his指代everybody應(yīng)是全稱(chēng)代指，但從后文來(lái)看，his事實(shí)上指代的是男性，而女性不僅不能保衛(wèi)家園，還處于一種受男性保護(hù)的狀態(tài)。再如，Napoleon would have whipped the Austrians on the plains. [3] Austrians本是全指名詞奧地利人，但通過(guò)上下文可知這里特指奧地利男人，因?yàn)橹挥心腥瞬懦霈F(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)上。

此外，書(shū)中很多命名都是以男子為中心的。如姓名排序old Meyers and his wife, a solder and his girl等男性都被放在了前面，而女性則處于從屬位置，并且是從與男性的關(guān)系角度而非作為獨(dú)立的個(gè)體被介紹的。米爾斯認(rèn)為，女性被描述成某人的妻子使得自己成為丈夫的附屬并處于被標(biāo)記的地位。[4]這種說(shuō)法更被約定俗成，成為一種習(xí)慣，因而女性地位無(wú)形之中較男性處于劣勢(shì)。

小說(shuō)中，女性不僅被后置成為附屬，還被看低。文章中男女職業(yè)基本上是按照男女的社會(huì)分工來(lái)安排的。如soldier，doctor等技能要求相對(duì)較高的職業(yè)無(wú)一不是男性，而nurse，waitress等無(wú)一不是女性。另一群女性“hookers”在這些官兵眼里更是毫無(wú)人格可言。這些都無(wú)不體現(xiàn)了女性所處的第二性地位，正如Cameron所說(shuō)“很多女性主義流派斷定我們的語(yǔ)言，對(duì)世界的變現(xiàn)或“命名”是從一個(gè)男性的視角和根據(jù)對(duì)兩性的刻板印象來(lái)實(shí)現(xiàn)的” [5]。

（二）短語(yǔ)層面

由于單個(gè)詞匯本身有時(shí)并不能表達(dá)一定的含義，故而對(duì)文本的分析要上升到短語(yǔ)和句子層面。以下部分通過(guò)對(duì)小說(shuō)中動(dòng)作及物性的分析來(lái)揭示男女之間權(quán)利的不平等。

米爾斯認(rèn)為通過(guò)對(duì)及物性的分析，我們能夠大致推斷人物看待自己位置的方式以及他們與別人的關(guān)系。[6]本篇小說(shuō)通過(guò)特定動(dòng)作的選擇暗含了男女間的權(quán)利關(guān)系，即男性的支配統(tǒng)治地位和女性的從屬依附地位。如：“I turned her so I could see her face when I kissed her and I saw that her eyes were shut. I kissed both her shut eyes. I thought she was probably a little crazy……I did not care what I was getting into.” [7]在這樣短短幾句話的描寫(xiě)中，男主人公的動(dòng)作明顯多于女主人公，掌握著主動(dòng)權(quán)。其次，男女主人公實(shí)施動(dòng)作過(guò)程的性質(zhì)也有很大差異。亨利的七個(gè)動(dòng)作中有五個(gè)有意物質(zhì)過(guò)程，動(dòng)作對(duì)象都是女主人公或其身體部位。兩個(gè)心理過(guò)程，表現(xiàn)出自己對(duì)凱瑟琳的毫不關(guān)心。而凱瑟琳的動(dòng)作只有一個(gè)即her eyes were shut. 這個(gè)動(dòng)做很大程度上是無(wú)意的物質(zhì)過(guò)程，動(dòng)作對(duì)象也是眼睛本身。所以，通過(guò)對(duì)文本語(yǔ)言及物性的分析，不難看出男性多為動(dòng)作的主導(dǎo)者，處于支配地位，而女性則多為被動(dòng)接受者，處于被支配地位。男女的不平等地位便顯而易見(jiàn)了。

（三）語(yǔ)篇層面

女性主義文體學(xué)的語(yǔ)篇層面分析中很重要的一點(diǎn)是關(guān)于男女主人公的不同描寫(xiě)。米爾斯在《女性主義文體學(xué)》中指出男性角色更傾向于從整體描述外貌，尤其會(huì)描述他們的頭部特征。而對(duì)女性的描寫(xiě)則帶有性意味。[8]《永別了，武器》中人物的描寫(xiě)無(wú)一不體現(xiàn)出了這種描寫(xiě)方式。“Miss Barley was quite tall. She wore what seemed to me to be a nurses uniform, was blonde and had a tawny skin and gray eyes. I thought she was very beautiful.” [9]在這一小段的描寫(xiě)中，對(duì)凱瑟琳的描寫(xiě)都突出她相貌姣好，身材出眾的特點(diǎn)。很大程度上反映出了亨利的性渴望。而凱瑟琳本身對(duì)自身的外貌也十分在意。懷孕期間，她曾多次問(wèn)亨利自己是否不再漂亮，他是否還喜歡自己。她對(duì)自己形象的在意很大程度上由亨利決定，甚至是為了討好亨利。而在對(duì)男性的描寫(xiě)中則沒(méi)有這種特點(diǎn)?！癟he points of his mustache stood straight up. He was a major, his face was tanned and he laughed all the time. “[10] 這樣對(duì)男性的描寫(xiě)基本上是面對(duì)面式的整體性描寫(xiě)，不僅沒(méi)有任何的性意味，反而展現(xiàn)出很強(qiáng)的男子漢氣概。所以，在語(yǔ)篇描寫(xiě)中，女性也處在依附男性而存在的地位，個(gè)體性十分淡弱。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析不難看出，在《永別了，武器》這部小說(shuō)中，女性是被男性壓制的。她們成為被男性觀察和動(dòng)作的對(duì)象，處于附屬和被動(dòng)的弱勢(shì)地位。盡管很多批評(píng)家認(rèn)為海明威對(duì)女性抱有十分復(fù)雜的態(tài)度，不能僅僅認(rèn)為他是一個(gè)男權(quán)主義者，但是作品無(wú)論是從詞匯層面、短語(yǔ)層面還是語(yǔ)篇層面都無(wú)一不流露出男女極不平等的社會(huì)地位，而女性在這樣的社會(huì)環(huán)境中極易淪為悲慘的受害者。

參考文獻(xiàn)：

[1] [4] [6] [8] Mills. Sara. Feminist Stylistics [M]. New York: Routledge, 1995, p.1, 81, 112, 125.

[2] [3][7][9][10] Ernest Hemingway. A Farewell to Arms.上海：上海世界圖書(shū)出版公司，2011．51，119，30，19，101．

[5] Cameron, D (ed) The Feminist Critique of Language: A Reader[C]. London: Routledge, 1990a, p.12.