王藝臻
【摘 要】新聞細(xì)節(jié),是新聞作品中細(xì)膩精準(zhǔn)地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境以及自然景物的最小組成單位,也是多角度表現(xiàn)事物感性特征的最小的材料。在新聞報(bào)道中應(yīng)用好細(xì)節(jié),是新聞?chuàng)屨济襟w制高點(diǎn)的重要所在,更是增加新聞魅力的重要砝碼。《新京報(bào)》記者在《夏俊峰下葬:三個(gè)悲劇家庭糾葛終結(jié)》報(bào)道中的細(xì)節(jié)運(yùn)用成功刻畫出人物的個(gè)性,使我們不得不再次考慮民眾訴求、行政管理與法律規(guī)范的關(guān)系與矛盾。
【關(guān)鍵詞】新聞細(xì)節(jié) 真實(shí)性 生動(dòng) 形象 新京報(bào)
艾豐在《新聞采訪方法論》中說:“有特點(diǎn)的細(xì)節(jié),常常成為一篇報(bào)道最生動(dòng)、給人印象最深的部分。因此,挖掘細(xì)節(jié),也就成為一個(gè)記者本領(lǐng)的標(biāo)志之一?!雹僬鎸?shí)是新聞的生命,也是細(xì)節(jié)的生命。新聞細(xì)節(jié)一定是客觀存在的,不是記者胡編亂造出來的。這就要求記者必須“腳到現(xiàn)場(chǎng)”,必須親眼所見,否則新聞細(xì)節(jié)必然由想象得來,這樣的失實(shí)報(bào)道會(huì)導(dǎo)致作品喪失獨(dú)有的魅力。
首先,獲取新聞細(xì)節(jié)必須要深入采訪并細(xì)致觀察。試想,如果作者連一個(gè)新聞事件是怎么回事都不了解,那么很容易導(dǎo)致主題混亂,細(xì)節(jié)是用來說明、強(qiáng)化主題的。主題是“魂”,核心所在,主題混亂,細(xì)節(jié)自然是無用武之地了。記者只有清楚了解新聞事實(shí),采訪的問題才會(huì)有針對(duì)性才有可能細(xì)化。此外,記者在采訪中還要細(xì)致觀察,善于捕捉行動(dòng),關(guān)注表情,傾聽聲音,洞察環(huán)境。
善于捕捉行動(dòng)可以使新聞報(bào)道富有跳躍感,生動(dòng)活潑。關(guān)注表情,可以比較準(zhǔn)確地捕捉到采訪對(duì)象當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng),感受到他的喜怒哀樂,使新聞報(bào)道人性化,形象化。傾聽聲音,能感受到采訪對(duì)象通過語音語調(diào)所傳達(dá)出的情感,報(bào)道因?yàn)槁曇舳挥猩鷼?,富有親和力和感染力。而采訪當(dāng)時(shí)周遭的環(huán)境則為報(bào)道烘托了氣氛,報(bào)道會(huì)更加打動(dòng)人,為新聞魅力增加砝碼。這要求記者由表及里地觀察、記錄,不放過和新聞人物或新聞事件有關(guān)的“蛛絲馬跡”,學(xué)會(huì)捕捉精彩的細(xì)節(jié)。記者在實(shí)踐中要練就眼觀六路、耳聽八方的本事,對(duì)信息保持敏感,全面仔細(xì)地捕捉新聞細(xì)節(jié)。
夏俊峰是沈陽一小商販,2009年5月16日,夏俊峰和妻子在馬路上擺攤被沈陽市城管執(zhí)法人員查處。在勤務(wù)室接受處罰時(shí),夏俊峰與執(zhí)法人員發(fā)生爭執(zhí),用隨身攜帶的切腸刀刺死城管隊(duì)員兩名,重傷一人。2013年9月25日被執(zhí)行死刑,10月1日,夏俊峰出殯?!缎戮﹫?bào)》對(duì)此做了報(bào)道,報(bào)道第一段:“‘還有五分鐘,旁邊的計(jì)時(shí)人員不斷提醒。窗口太小,家人的手不能一起伸過隔離網(wǎng)的小口,最后時(shí)刻,夏俊峰請(qǐng)求管教把扣在自己雙肩的刑具卸掉,這樣他可以更靠近窗口,母親蘇秀君得以撫摸幾下他臉上的胡茬。”②母親撫摸他臉上的胡渣這一細(xì)微的動(dòng)作渲染出白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦,計(jì)時(shí)人員“還有五分鐘”的提醒強(qiáng)調(diào)了夏俊峰離死亡越來越近。正是記者善于觀察觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié),才使報(bào)道打動(dòng)人心。
其次,采訪完成后,記者要對(duì)內(nèi)容進(jìn)行梳理,回憶采訪中采訪對(duì)象有個(gè)性的語言、動(dòng)作,回憶事件發(fā)生的環(huán)境,有選擇地描寫新聞細(xì)節(jié)。新聞人物在接受采訪中跟記者會(huì)有話語交流,會(huì)有動(dòng)作手勢(shì),在寫作過程中,記者不可能事無巨細(xì)地把關(guān)于采訪對(duì)象的一切都呈現(xiàn)在作品中。此時(shí),記者應(yīng)挑選出和新聞報(bào)道主題相關(guān)的細(xì)節(jié),這些細(xì)節(jié)要能展示出新聞人物的個(gè)性特征。對(duì)凸顯人物性格無關(guān)的信息,記者應(yīng)該大膽割舍。
記者觀察和挖掘到的新聞細(xì)節(jié)必須符合新聞人物的性格特征,這樣才能更生動(dòng)地刻畫出典型人物的與眾不同,新聞作品才能有效地展示人物形象?!?0月1日早上10點(diǎn)多,夏俊峰的骨灰盒被放入墓穴,陰了一上午的天空飄著細(xì)雨。上香的時(shí)候,張晶對(duì)著墓碑喊,‘老公,一路走好,咱誰也不恨,誰也不怨?!碧炜诊h著雨本就悲涼,張晶對(duì)天的呼喊把一位弱勢(shì)女子的無奈與認(rèn)命描寫得淋漓盡致?!巴砩辖o兒子夏健強(qiáng)洗澡時(shí),兒子跟張晶說,當(dāng)天他背著書包上樓感覺書包輕了很多,‘是不是爸爸回家了,他在背后幫我扶著呢?爬到床上,強(qiáng)強(qiáng)問張晶,‘爸爸到床上了嗎?爸爸回家后會(huì)在床上睡嗎?張晶不知道怎么答,只能等兒子上床后自己流淚?!雹圻@簡短的對(duì)話透露著無限的凄涼。精選和簡潔的表達(dá)可以凸顯新聞報(bào)道中細(xì)節(jié)的運(yùn)用效果,在新聞寫作中,一定要挑選典型細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫,而不是“有聞必錄”。
最后,新聞報(bào)道中的細(xì)節(jié)描寫不能“合理想象”?!昂侠硐胂蟆笔菑囊阎氖聦?shí)去推測(cè)記者沒有采訪到而有可能發(fā)生的“事實(shí)”,并作為事實(shí)來報(bào)道。④新聞寫作中的細(xì)節(jié)包括一個(gè)表情、動(dòng)作、一句話哪怕是一聲嘆息,但這些表現(xiàn)必須是真實(shí)的,是確有其事,客觀存在的。細(xì)節(jié)應(yīng)該是記者經(jīng)過仔細(xì)觀察得到的,而不是記者為了烘托作品內(nèi)容而人為想象編纂的。
在新京報(bào)《夏俊峰下葬:三個(gè)悲劇家庭糾葛終結(jié)》的報(bào)道中,記者客觀、中立地記敘了原告、被告雙方的生活和觀點(diǎn),并沒有因?yàn)樯鐣?huì)給予夏俊峰“弱勢(shì)群體”的稱號(hào),就偏袒他。也沒有因?yàn)樯晗螯h是一個(gè)喪子的孤單老人,就想象和夸大他的困難。對(duì)于被殺城管的父親申向黨,記者運(yùn)用了語言、動(dòng)作及外貌描寫?!笆鹤拥膸啄辏晗螯h每天五點(diǎn)起來去停車場(chǎng)收停車費(fèi);下午下班后再去倒垃圾。晚上九點(diǎn),去馬路邊的車棚給人看車。一米六高,瘦得只有骨頭的申向黨說,每天把自己弄得很忙,是不想停下來,因?yàn)橥O聛頃?huì)想兒子?!蟼€(gè)月22號(hào)是他的生日,我去看他了。每次我都跟兒子說,兒子,爸現(xiàn)在自食其力,活得很好,你安息吧?!惫录诺纳碛埃瑔伪〉牧α?,一個(gè)瘦小的老頭失去了至愛的兒子。記者用細(xì)致的筆觸刻畫出形單影只的老人,同時(shí)也借老人之口講述了兒子的生活面貌和工作的心聲,“他活著的時(shí)候,鄰居有啥要幫忙的,他都當(dāng)仁不讓。在部隊(duì)當(dāng)兵的時(shí)候得過很多榮譽(yù),早早當(dāng)了班長,還入了黨。當(dāng)上城管,他跟我說,‘爸呀,你說我這工作又苦又累,天天攆小販兒讓別人埋怨,你說我圖啥?”
殺人償命天經(jīng)地義,可夏俊峰出于怎樣的憤怒與無奈出此下策,張晶作為一個(gè)殺人犯的妻子為何引起社會(huì)同情發(fā)人深思,報(bào)道中典型的個(gè)性對(duì)話使我們不得不再次考慮民眾訴求、行政管理與法律規(guī)范的關(guān)系與矛盾。
有效應(yīng)用細(xì)節(jié),可以使新聞更具有閱讀性,為新聞增加魅力。在一篇新聞報(bào)道中,細(xì)節(jié)的有效利用不但可以擺脫枯燥、呆板的八股文似的刻板報(bào)道,活躍新聞內(nèi)容,還可以使文字“活”起來,使新聞中的人物形象或事件的表現(xiàn)更加生動(dòng)、立體,增強(qiáng)新聞的可讀性,吸引讀者眼球,達(dá)到良好的傳播效果。□
參考文獻(xiàn)
①艾豐:《新聞采訪方法論》[M].人民日?qǐng)?bào)出版社,2010
②③《夏俊峰下葬:三個(gè)悲劇家庭糾葛終結(jié)》[N].《新京報(bào)》,2013-102(A12)
④李良榮:《新聞學(xué)概論》[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2009
(作者單位:南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院)
責(zé)編:周蕾