葉小綱與時(shí)俱進(jìn)的音樂(lè)人生

雨辰

他的作品始終彌漫著一層深邃的古典氣息，如詩(shī)般清雅脫俗。作為最早歸國(guó)發(fā)展的古典音樂(lè)家，他一直致力于古典音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)掘和推廣工作，并大獲成功。在古典與現(xiàn)實(shí)之間，葉小綱始終以一種氣定神閑的隱者姿態(tài)瀟灑自如地游走。

2013年9月22日晚，美國(guó)紐約林肯中心艾弗里·費(fèi)希爾音樂(lè)廳內(nèi)，一場(chǎng)“中國(guó)故事·大地之歌”音樂(lè)會(huì)正在進(jìn)行，全場(chǎng)兩千余座位，座無(wú)虛席。臺(tái)上，由中國(guó)著名指揮家胡詠言指揮美國(guó)底特律交響樂(lè)團(tuán)，演奏著中國(guó)著名作曲家葉小綱的三部交響樂(lè)作品《喜馬拉雅之光》《最后的樂(lè)園》和《大地之歌》。美國(guó)觀眾沉浸在優(yōu)美的旋律與歌聲中，認(rèn)真聆聽(tīng)和感受來(lái)自大洋彼岸的“中國(guó)故事”。

這是美國(guó)主流交響樂(lè)團(tuán)在新中國(guó)成立近64年來(lái)，第一次為一名中國(guó)主流作曲家舉行個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)。

已經(jīng)記不清這是第幾次來(lái)美國(guó)，留學(xué)、獲獎(jiǎng)、舉辦音樂(lè)會(huì)……美國(guó)對(duì)于葉小綱，或葉小綱之于美國(guó)，都似乎太過(guò)熟悉。伊斯曼音樂(lè)學(xué)院優(yōu)雅的校園，“路易斯·蘭”獎(jiǎng)、“哈沃德·漢森”獎(jiǎng)、美國(guó)Li基金會(huì)“學(xué)術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”、美國(guó)作詞作曲家協(xié)會(huì)“ASCAP”獎(jiǎng)以及2012年的美國(guó)古根漢基金作曲家大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)臺(tái)上，都留下了這位中國(guó)音樂(lè)家瀟灑優(yōu)雅的身影與揮之不去的音樂(lè)。而當(dāng)初從美國(guó)碩士畢業(yè)最終選擇回國(guó)發(fā)展，他是骨子里要續(xù)寫自己的“中國(guó)故事”——用自己半個(gè)世紀(jì)的音樂(lè)人生，印證一個(gè)民族文化自信的復(fù)蘇與提升。

人生別無(wú)選擇

在中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)精英中，葉小綱的名字似乎有著多彩的附加詞，從最初“新潮音樂(lè)”的弄潮兒，到今天中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席，又是“2004時(shí)尚先生”稱號(hào)的得主。身高一米八十、清秀俊朗的外形，使葉小綱從許多音樂(lè)家之中脫穎而出，引來(lái)更多眼球。而一直以來(lái)用音符鋪就人生之路的葉小綱，不僅赫然成為名流中的時(shí)尚人物，又幾乎在當(dāng)年中央音樂(lè)學(xué)院作曲系77級(jí)精英群體中，身兼中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席，創(chuàng)作委員會(huì)主任，全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)政協(xié)外事委員，北京市政協(xié)委員，中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，上海交響樂(lè)團(tuán)作曲家，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)理事，美國(guó)作詞作曲協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家留學(xué)基金管理委員會(huì)評(píng)審員，文化部職稱委員會(huì)考評(píng)委員、文化部?jī)S聯(lián)副秘書長(zhǎng)等數(shù)項(xiàng)重要崗位，成為唯一一位雙贏的音樂(lè)家。

因此，他一路走來(lái)，幾乎凝聚了中國(guó)社會(huì)背景下，一個(gè)五十年代在新中國(guó)出生的當(dāng)代藝術(shù)家，走向成功的全部因素——音樂(lè)才子、藝術(shù)世家、文革受難、高考求學(xué)、海外深造、回歸本土、融入市場(chǎng)、走向主流，躋身名利場(chǎng)又身體力行地推進(jìn)著中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。一路顛簸，葉小綱面對(duì)苦難沒(méi)有沉淪，面對(duì)榮耀沒(méi)有驕傲，天性中的清高進(jìn)取與上海人的精明務(wù)實(shí)，使他迎來(lái)了不平凡的輝煌事業(yè)。

葉小綱的成名，應(yīng)該從1977年恢復(fù)高考、以鋼琴與作曲雙專業(yè)的優(yōu)異成績(jī)考入中央音樂(lè)學(xué)院、成為作曲系高才生為起點(diǎn)。

這一年，他22歲。

22歲前，他是著名音樂(lè)家葉純之的小兒子“毛毛”，也是葉家四個(gè)兄弟姐妹中秉承父親遺傳基因最多、唯一繼承父業(yè)的孩子。

葉純之，上世紀(jì)40年代在香港邵氏、鳳凰等多家電影公司任作曲，曾經(jīng)紅極一時(shí)，新中國(guó)成立后回到內(nèi)地，成為早期音樂(lè)拓荒者之一。無(wú)奈在一次次政治風(fēng)云中被審查，一直未能從事音樂(lè)專業(yè)。尤其“文革”期間，葉純之受到非人折磨，以致自殺未遂。當(dāng)時(shí)只有11歲的葉小綱，曾親眼看著父親被人用擔(dān)架從屋子里抬出去搶救。直至文化大革命結(jié)束，葉純之才能夠重操舊業(yè)，先后擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系主任、香港音樂(lè)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)等職務(wù)，事業(yè)逐步走向巔峰。

父親的一生才華橫溢又坎坷多難，因熱情于政治，音樂(lè)道路坎坷不已，全家也因此跟著父親的沉浮，經(jīng)歷著生活的酸甜苦辣。全家四個(gè)孩子中，只有葉小綱子承父業(yè)，完全繼承了父親對(duì)音樂(lè)敏銳的感悟力、想象力和創(chuàng)造力。他從小學(xué)習(xí)鋼琴，生活在流行音樂(lè)和西洋古典音樂(lè)的氛圍中。高考前，高中畢業(yè)的葉小綱背著“資產(chǎn)階級(jí)黑幫、特務(wù)子弟”的黑鍋，先在上海郊區(qū)農(nóng)場(chǎng)鍛煉勞動(dòng)，又進(jìn)工廠做機(jī)械加工工作。六年中，他種過(guò)稻子，當(dāng)過(guò)鉗工，因?yàn)槔皇趾们?，在勞作之余有機(jī)會(huì)享受藝術(shù)帶來(lái)的片刻歡愉。

“說(shuō)實(shí)在的，工友們對(duì)我真不錯(cuò)，但我精神上很壓抑，不相信我一輩子就這樣。1977年報(bào)考中央音樂(lè)學(xué)院時(shí)，我想報(bào)考的是鋼琴專業(yè)，一心一意想做個(gè)鋼琴家?！?/p>

那個(gè)年代，葉小綱是全家的夢(mèng)和全家的希望。因?yàn)槲幕蟾锩?，曾?jīng)富裕的家境，生活已經(jīng)十分清苦，但“全家傾盡全力支持我學(xué)習(xí)鋼琴，父母和三個(gè)兄弟姐妹每人每個(gè)月供我5至10元錢生活費(fèi)……”

回顧這段辛酸的生活，葉小綱感慨：“很多人說(shuō)我長(zhǎng)得帥，加上我的家庭出身，總覺(jué)得我是少爺，生活條件優(yōu)越，其實(shí)不是?！?/p>

22歲，葉小綱同全國(guó)知識(shí)青年一樣，隨著國(guó)家命運(yùn)的改變，人生開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)和起點(diǎn)。而22歲以后，葉小綱也脫離父母的視野，開(kāi)始跋涉自己的音樂(lè)人生之旅。

音樂(lè)探索求新

1978年，葉小綱成為恢復(fù)高考后中央音樂(lè)學(xué)院第一批作曲系學(xué)生，同班同學(xué)中，集合了湖南的譚盾，四川的郭文景，貴州的瞿小松，廣州的陳怡，北京的陳其綱、周龍、蘇聰、劉索拉等一群因十年浩劫而被耽誤的音樂(lè)才子。

剛剛?cè)雽W(xué)時(shí)，在作曲系新生入學(xué)聯(lián)歡會(huì)上，葉小綱興奮地獻(xiàn)上一曲小提琴獨(dú)奏《滿懷激情上北京》，其中流溢出的澎湃熱情，無(wú)不展示著這代人身上那抹不掉的時(shí)代烙印。

這一代作曲家，“文化大革命”、上山下鄉(xiāng)、務(wù)工務(wù)農(nóng)……曾經(jīng)生活在社會(huì)最底層，壓抑了才華，也凝集了心中的深沉，青春在承受中得到歷練，沉淀了更加豐厚的生活底蘊(yùn)。葉小綱說(shuō)：“電視劇《今夜沒(méi)有暴風(fēng)雪》，就是我們這一代人的真實(shí)寫照?！?當(dāng)他們終于有機(jī)會(huì)用音樂(lè)表達(dá)自己的心聲時(shí)，坎坷、磨難與激情早已混雜著在他們的成長(zhǎng)中落下深深烙印。

作為改革開(kāi)放后中國(guó)音樂(lè)的一代新人，經(jīng)濟(jì)社會(huì)洶涌的浪潮，國(guó)外各種現(xiàn)代文化思潮的涌入，又給予這代人在國(guó)內(nèi)受到的教育以顛覆性的挑戰(zhàn)。他們?cè)跁r(shí)代的變化和洗禮中，經(jīng)歷著心靈與音樂(lè)的陣痛，在人生與藝術(shù)觀念的顛覆與重建中，苦苦追求著新的音樂(lè)天地。endprint

四年的大學(xué)生活，葉小綱與全班同學(xué)，在興奮中汲取，在興奮中反思，又在反思中成長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)，葉小綱出類拔萃的鋼琴演奏水平，在全班堪稱頂尖，而從骨子里外化到形象上一身的海派文化，讓葉小綱很快意識(shí)到自己學(xué)業(yè)上的強(qiáng)弱之處。于是他一頭鉆進(jìn)北京曲藝的京腔京韻中，學(xué)起了三弦，并哼唧出北京的單弦琴書。

從對(duì)大洋古典音樂(lè)的頂禮膜拜到沉下心來(lái)向民族民間音樂(lè)學(xué)習(xí)；從耳鬢廝磨的古典浪漫的和諧之音到對(duì)西方現(xiàn)代音樂(lè)的探索求新，同班同學(xué)劉索拉在小說(shuō)《你別無(wú)選擇》中，對(duì)當(dāng)年葉小綱在專業(yè)創(chuàng)作上經(jīng)歷痛苦與超越的過(guò)程，描述得入木三分：

戴齊把自己關(guān)進(jìn)琴房已經(jīng)三天了。他想醞釀一部充滿他內(nèi)心渴望的作品，但一直是寫了上句沒(méi)了下句，每想一個(gè)音符都像搜腸刮肚一樣吃力。莉莉相信戴齊完全有才能寫出世界第一流的優(yōu)秀作品，有時(shí)她聽(tīng)著戴齊的鋼琴小品就感到像浸在純凈的空氣和水中一樣。自從戴齊想投入比賽后，他卻什么像樣的句子都沒(méi)寫出來(lái)，老是重復(fù)一個(gè)很美的樂(lè)句。

“進(jìn)行不下去。”戴齊哭喪著臉，然后茫然地在琴鍵上摸索，哀傷地彈起一首德彪西的曲子。他兩只手飛快地彈奏琴鍵，那滾動(dòng)出來(lái)的旋律注入了戴齊的靈魂。

“人家都說(shuō)你們作曲系全是神經(jīng)錯(cuò)亂?！崩蚶蛘f(shuō)。

“我現(xiàn)在不是了。”

“你應(yīng)該繼續(xù)來(lái)你的神經(jīng)錯(cuò)亂，因?yàn)槟惚緛?lái)就是。”

“我不情愿。”

“所以你是個(gè)膽小的神經(jīng)錯(cuò)亂?！?/p>

……

全體作曲系參加比賽的作品在禮堂進(jìn)行公演，莉莉死拉活拽才把戴齊從琴房揪出來(lái)讓他去聽(tīng)。森森的五重奏給人帶來(lái)遠(yuǎn)古的質(zhì)樸和神秘感；孟野那魔鬼似的大提琴仿佛是在這大地的毀滅中掙扎……

音樂(lè)會(huì)結(jié)束了，臺(tái)上臺(tái)下的學(xué)生叫成一片。只有戴齊沒(méi)有上臺(tái)。他跑進(jìn)琴房，拿起肖邦的譜子，飛快地爬上教學(xué)樓最高層，把譜子拼命扔向操場(chǎng)……

終于，戴齊的那個(gè)優(yōu)美的樂(lè)句有了新發(fā)展，這使他欣喜若狂。

第一次排練時(shí)，鋼琴手被譜子上的臨時(shí)升降號(hào)和無(wú)調(diào)性的主題搞得莫名其妙，完全找不著感覺(jué)。而當(dāng)弦樂(lè)隊(duì)安靜而悠長(zhǎng)地引出了鋼琴的主題，這主題像詩(shī)而不像歌，無(wú)調(diào)而有情，樂(lè)隊(duì)越來(lái)越沉浸在一種肖邦般優(yōu)美與典雅但具有典型的現(xiàn)代氣質(zhì)的熱情中。（對(duì)原文有刪減）

1981年，葉小綱在全班同學(xué)中，第一個(gè)舉辦了個(gè)人作曲專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，第一次向世人集中展示了自己年輕時(shí)的創(chuàng)作成果。

從那時(shí)起，到今天站在中國(guó)作曲界的最前沿，葉小綱寫出了無(wú)數(shù)成功作品。創(chuàng)作伴隨著人生的成長(zhǎng)，他從青澀到成熟，經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一階段從1978年到1987年出國(guó)前，第二階段從1987年到1994年在美國(guó)，第三階段從1994年回國(guó)到今天，當(dāng)然還有明天和后天。

用葉小綱的話來(lái)說(shuō)：“第一階段的主要?jiǎng)?chuàng)作還處于尋找自己的音樂(lè)語(yǔ)言和探索音樂(lè)風(fēng)格手段的狀態(tài)中，這種情況是一個(gè)青年成長(zhǎng)中的必然，而當(dāng)時(shí)顯示的藝術(shù)傾向?yàn)榻窈蟮乃囆g(shù)發(fā)展打下了基礎(chǔ)。我的主要作品有聲樂(lè)曲《漢江素描》，第二交響曲《地平線》《第一小提琴協(xié)奏曲》《北京故事》等。”

第二階段是在美國(guó)的七年，那時(shí)我的寫作狀態(tài)較為自由，題材樣式也比較多樣化，應(yīng)該說(shuō)想怎樣寫就怎樣寫。作品包括《迷竹》《馬九匹》《釋迦之沉默》《最后的樂(lè)園》《冬Ⅱ》等，這些作品直抒胸臆，很少考慮受眾這一方?！?/p>

第三階段回國(guó)后情況稍復(fù)雜，因接受世界各地的委約及參加各類的國(guó)際、國(guó)內(nèi)藝術(shù)活動(dòng)，我也創(chuàng)作了眾多作品，包括《長(zhǎng)城交響曲》《西藏之光》《春天》《冬Ⅲ》《九亂》《大地之歌》等大量影視音樂(lè)作品，此時(shí)，我的音樂(lè)風(fēng)格呈多樣化狀態(tài)，應(yīng)該說(shuō)又進(jìn)入了一個(gè)新的積累階段?！?/p>

如果說(shuō)，葉小綱第一階段的作品已經(jīng)為他今后的創(chuàng)作涂上厚重的底色。那么，第二階段因?yàn)榄h(huán)境的自由、心情的自由，也為他創(chuàng)作營(yíng)造了自由的空間。而自由的后面，是隱隱的孤獨(dú)和寂寞，是與那個(gè)社會(huì)毫不相干的懷念。七年的美國(guó)生活，葉小綱接受了新觀念、新知識(shí)、新技術(shù)，但他仍然擺脫不了根的情結(jié)。因此他決定回國(guó)了。

回國(guó)后，大量影視音樂(lè)的創(chuàng)作，又使葉小綱有更多的機(jī)會(huì)重新走進(jìn)大眾，在踏過(guò)無(wú)數(shù)的窮山僻壤后，他清高的外表下，心靈再次被深深觸動(dòng)，他一次次地思考：我們的音樂(lè)離大眾有多遠(yuǎn)？

在回國(guó)后的第三階段，他置身在一個(gè)飛速發(fā)展的社會(huì)里，那時(shí)的社會(huì)，進(jìn)步和浮躁并存，窮困和享樂(lè)同在，商品價(jià)值逐漸成為各項(xiàng)事物唯一的價(jià)值取向，丟掉落后文化的同時(shí)也在悄悄地丟掉傳統(tǒng)。藝術(shù)面對(duì)著政治的標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)、專家的標(biāo)準(zhǔn)還有國(guó)際的標(biāo)準(zhǔn)，整個(gè)社會(huì)繁雜又充滿生機(jī)挑戰(zhàn)、蒸蒸日上，藝術(shù)家純粹的夢(mèng)想在這個(gè)社會(huì)幾乎成為一種奢侈。躲進(jìn)小屋自成一統(tǒng)，逃避社會(huì)孤影自憐，將永遠(yuǎn)被社會(huì)遺忘，只有積極地適應(yīng)、面對(duì)、與時(shí)俱進(jìn)，才能不失時(shí)機(jī)地與社會(huì)共同發(fā)展。

對(duì)此，葉小綱以對(duì)他的美國(guó)同學(xué)、著名美國(guó)作曲家印斯的總結(jié)，概括了自己回國(guó)后的創(chuàng)作心境：“他們的音樂(lè)，代表了在新的經(jīng)濟(jì)、文化及受教育程度有所提高這樣一個(gè)新時(shí)代下所體現(xiàn)的多樣化的生存需求，是藝術(shù)家自我意識(shí)、道德理想主義、全球范圍內(nèi)藝術(shù)世俗化傾向以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)重壓下社會(huì)性多方面妥協(xié)的產(chǎn)物。因此，他們創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是考慮了市場(chǎng)，是在充分顯露個(gè)性的同時(shí)也保留了很大程度上所謂的可聽(tīng)性，讓更多普通人能走進(jìn)他們的心胸。”

既然是妥協(xié)，就必然有妥協(xié)的痛苦。但這個(gè)痛苦的轉(zhuǎn)變對(duì)于葉小綱來(lái)說(shuō)并不艱難，因?yàn)樗麄冞@代人，生不逢時(shí)又逢時(shí)，經(jīng)歷了時(shí)代的大變遷大革命，個(gè)人命運(yùn)注定和民族命運(yùn)息息相關(guān)，成長(zhǎng)蘊(yùn)含著太多的內(nèi)涵。因此，他們的音樂(lè)也永遠(yuǎn)折射出自己對(duì)社會(huì)的歷史觀和不可推卸的責(zé)任。這似乎是一種自覺(jué)，雖然沉重但責(zé)無(wú)旁貸。當(dāng)他們俯下身來(lái)將音樂(lè)貼近大眾的那一刻，人民也回饋給他們以掌聲與尊重。

事業(yè)走向主流

從上世紀(jì)九十年代中后期開(kāi)始，葉小綱頻頻接受委約給影視劇創(chuàng)作音樂(lè)、寫主題歌。

1996年，電影音樂(lè)《人約黃昏》獲得上海東方電視臺(tái)頒發(fā)的“最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)”；1999年，電影音樂(lè)《半生緣》獲得香港第十七屆電影金獎(jiǎng)“最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)”提名獎(jiǎng)……十余年間，葉小綱創(chuàng)作的影視音樂(lè)已經(jīng)獲得一系列獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)。盡管如此，2005年11月在三亞舉行的“金雞百花電影節(jié)”上，葉小綱因?yàn)槌晒?chuàng)作電影《太行山上》的音樂(lè)，又一次手捧第二十五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的 “最佳音樂(lè)獎(jiǎng)”時(shí)，拿過(guò)國(guó)內(nèi)外無(wú)數(shù)次音樂(lè)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的他，還是表現(xiàn)出些許激動(dòng)。因?yàn)?，?duì)于一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)群體中的佼佼者，一位把巴赫、布拉姆斯作為自己音樂(lè)楷模的學(xué)院派作曲家來(lái)說(shuō)，這項(xiàng)“電影最佳音樂(lè)獎(jiǎng)”，表明了他的音樂(lè)得到了更多的知音。endprint

一個(gè)作曲家總要努力擺脫兩種痛苦：一種是真情與創(chuàng)作相悖；另一種是作品沒(méi)有聽(tīng)眾。因此，葉小綱不僅看到自己在專業(yè)圈里的地位，也看重自己的音樂(lè)在大眾中的位置。他喜歡將那不經(jīng)意間揮灑于影視作品中的旋律在直達(dá)大眾心田后長(zhǎng)留于每一個(gè)觀眾的記憶中。在一些藝術(shù)家把自己的藝術(shù)束之高閣、孤芳自賞于象牙塔尖的狹窄空間時(shí)，葉小綱把自己融入大眾的廣闊天地，不拒絕社會(huì)的考驗(yàn)和時(shí)代的洗禮。

用葉小綱的話來(lái)描述：“寫平易近人的音樂(lè)是一個(gè)作曲家真情流露和見(jiàn)真本事的時(shí)候。在我的創(chuàng)作中，即使是個(gè)性化很強(qiáng)的作品，其內(nèi)涵也沒(méi)有脫離大眾。”

當(dāng)然，與時(shí)代共進(jìn)，也包括這個(gè)時(shí)代對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的認(rèn)識(shí)、接納和推廣，包涵了葉小綱這代人對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)在中國(guó)的推進(jìn)、發(fā)展所做的努力。道理很簡(jiǎn)單，時(shí)代在發(fā)展，音樂(lè)也在發(fā)展，音樂(lè)的表現(xiàn)手段、表現(xiàn)領(lǐng)域、表現(xiàn)方式都在發(fā)展，中國(guó)作曲家沒(méi)有理由拒絕音樂(lè)的進(jìn)步。況且，現(xiàn)代音樂(lè)不能晦澀難懂，并不意味著只是小眾文化貴族的孤芳自賞，因此，以當(dāng)今包括葉小綱在內(nèi)的中國(guó)音樂(lè)家成熟的創(chuàng)作已經(jīng)跨越了觀念技術(shù)上的簡(jiǎn)單模仿和標(biāo)新立異，以表現(xiàn)內(nèi)涵為本，并游刃有余地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間游走。因?yàn)橐徊恐餍傻淖髌?，完全不排斥現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作手法的采用。

為此，葉小綱近幾年的委約不斷，他先后創(chuàng)作了美國(guó)Present現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)委約的《芙蓉》、國(guó)內(nèi)楚文化題材的《第五交響樂(lè)》、法國(guó)夏朗樂(lè)團(tuán)委約的現(xiàn)實(shí)題材交響序曲《潮》、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)2005年世界巡演的中國(guó)版《大地之歌》等等。第八屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)為他回國(guó)10周年舉辦了專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，葉小綱用三部作品——舞劇《深圳故事》組曲、大提琴協(xié)奏曲《我遙遠(yuǎn)的南京》以及交響樂(lè)《大地之歌》（完整版），展現(xiàn)了我們中華民族輝煌的盛唐文明、苦難的戰(zhàn)爭(zhēng)年代以及富有活力和希望的改革開(kāi)放時(shí)期三個(gè)最不能忘卻的時(shí)代。此外，胡玫導(dǎo)演的大型電視連續(xù)劇《漢武大帝》、尤小剛導(dǎo)演的《不嫁則已》和另一部當(dāng)代戲《拉開(kāi)你的抽屜》等影視作品的音樂(lè)創(chuàng)作，都出自葉小綱之手。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)十周年慶典之際，葉小綱和克里斯托夫·潘德列茨基，作為兩位中外最重要的作曲家代表，榮幸地接受音樂(lè)節(jié)委約 。2008年奧運(yùn)閉幕式上，著名鋼琴家郎朗手下流出的一段舒朗之音，又有機(jī)會(huì)讓葉小綱一瀉心底的奧運(yùn)情懷。之后，他又相繼創(chuàng)作了《喜馬拉雅之光》《共和之路》《臨安七部》以及歌劇《詠別》等。

身為中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授，2005年底，“葉小綱學(xué)生的優(yōu)秀作品音樂(lè)會(huì)”被選為中央音樂(lè)學(xué)院55周年院慶系列展演中一場(chǎng)重要演出向?qū)W院匯報(bào)，他的教學(xué)成果得到了充分肯定。多年來(lái)，葉小綱始終將自己和學(xué)生們看作一個(gè)統(tǒng)一的團(tuán)隊(duì)，大家共同創(chuàng)作、共同演出，教學(xué)相長(zhǎng)。為此，他先后榮獲“北京市優(yōu)秀教師”，中央音樂(lè)學(xué)院“楊雪蘭教育獎(jiǎng)”，國(guó)家“文華大獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，文化部“區(qū)永熙優(yōu)秀音樂(lè)教育獎(jiǎng)”， 教育部“2001年高等教育國(guó)家級(jí)教學(xué)成果一等獎(jiǎng)”、“寶鋼教育特別大獎(jiǎng)”等及“金鐘獎(jiǎng)”等榮譽(yù)稱號(hào)和國(guó)務(wù)院特殊政府津貼。

近幾年，葉小綱將精力放在創(chuàng)作中的同時(shí)，更多放在組織、介紹、研究中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)作品的演出和研討中，從發(fā)起并連續(xù)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)”一至十一屆精彩的學(xué)術(shù)性活動(dòng)中，不難看到他為之傾入的心血與汗水。教學(xué)之余，他一次次赴湖南、湖北、西藏、江蘇、天津和云南采風(fēng)，為大型創(chuàng)作任務(wù)積淀素材。

從影視音樂(lè)屢屢獲獎(jiǎng)到完成歌劇創(chuàng)作；從一次次成功主持北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)到為北京2008年奧運(yùn)盛會(huì)譜寫心曲，葉小綱的新歌劇《牡丹亭》也于2013年12月演出。今天的葉小綱，自由游走在多元的音樂(lè)天地中，不缺乏時(shí)代的激情，亦盡情書寫自己的內(nèi)心獨(dú)白，不魯莽、不偏激、不失準(zhǔn)則，也不違背真情的流露。這不僅是葉小綱，也是這一代作曲家，與時(shí)代共進(jìn)的心性與創(chuàng)作狀態(tài)。

八十年代發(fā)軔于現(xiàn)代音樂(lè)，而今天，葉小綱把自己的名字，悄悄列入中國(guó)主流音樂(lè)作曲家的行列。

是轉(zhuǎn)變，還是骨子里的一脈相承？

葉小綱說(shuō)：“我的音樂(lè)本來(lái)就是大眾的?！眅ndprint