“移動拍攝”的應(yīng)用技巧

□劉琦

“移動拍攝”的應(yīng)用技巧

□劉琦

移動拍攝就是拍攝者通過或橫向或縱向移動攝像機攝取連續(xù)運動畫面的一種拍攝方法。由于移動拍攝的鏡頭是隨著拍攝內(nèi)容的變化而變化的，因此其畫面內(nèi)容更為豐富，鏡頭的表現(xiàn)力和感染力也更為強烈。隨著黨員教育片拍攝手段的多樣化，移動拍攝的應(yīng)用也越來越多，這就要求黨員教育片的拍攝者們更為熟練地掌握移動拍攝技巧。

保持“移動穩(wěn)定”

拍攝者在進(jìn)行移動拍攝時，重點需要解決的就是移動穩(wěn)定性問題，這也是移動拍攝過程中必須解決的基礎(chǔ)性問題。只有保證移動鏡頭拍攝到相對穩(wěn)定的畫面，才能確保鏡頭的表現(xiàn)力。

由于移動拍攝時，鏡頭是隨著攝像機的運動而運動的，因此必然會導(dǎo)致畫面出現(xiàn)晃動。怎樣才能避免這種晃動呢？最常見的辦法是使用攝影臺車，就是根據(jù)拍攝要求預(yù)先鋪設(shè)軌道，然后把攝像機固定在一架裝有輪子的平臺上，讓平臺在軌道上移動，這樣就可以有效避免鏡頭晃動。除了軌道外，有一種被稱作“斯坦尼康”的移動拍攝器材也能有效防止鏡頭抖動。它的升級版——手持陀螺儀穩(wěn)定器Movi M10，則更加輕便靈活，將攝像機固定在穩(wěn)定器上，即便拍攝者跟隨被攝主體跑動，也能獲得穩(wěn)定的畫面效果。不過，無論是攝影臺車，還是移動拍攝穩(wěn)定器，都價值不菲，對于黨員教育片拍攝單位尤其是縣級電教中心來說，要配齊上述設(shè)備還是有些奢侈的。那么，在沒有這些設(shè)備的情況下，能不能進(jìn)行移動拍攝呢？答案是能。

盡管采用簡陋方法所攝取的移動畫面質(zhì)量會受到一定影響，但只要我們掌握其中的技巧，畫面就能夠達(dá)到編輯要求。比如利用輪式三腳架進(jìn)行移動拍攝，只要選取一塊平整的地面進(jìn)行拍攝，其畫面抖動感就不會太明顯。當(dāng)然，拍攝者關(guān)鍵還是要掌握更多徒步拍攝技巧，以保證移動拍攝的畫面穩(wěn)定。徒步移攝要求攝像者不能像平常那樣隨便走步，而應(yīng)雙腿曲膝，身體重心向下移，踮著腳行走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖探路，并靠腳補償路面的高低，減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機器的移動達(dá)到滑行的效果。

調(diào)整“移動步態(tài)”

徒步拍攝按行走路線不同，還可分為前后移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝及跟隨移動拍攝四種方式。

首先是前后移動拍攝。前后移動是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動目標(biāo)時，攝像者應(yīng)在移動目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x，鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)的正面。攝像者隨著目標(biāo)的前進(jìn)而平穩(wěn)地向后退，行走路線要與被拍攝者始終保持一致。由于是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處，有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下，應(yīng)將特寫鏡頭很好地利用起來。在使用前后移動的步行方式拍攝前，一定要弄清目標(biāo)的行走路線，做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物，就應(yīng)該提前做好應(yīng)對措施，以免影響拍攝效果，甚至跌倒。

其次是左右移動拍攝。左右移動拍攝也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被攝主體的線路平行，這就需要拍攝者側(cè)步行走拍攝。這種拍攝方式與前后移動拍攝不同，在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié)，而通常強調(diào)主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。進(jìn)行左右移動拍攝時，腳的行走路線是左右的而不是前后的，這種走法與前后移動的步伐有很大不同。如果想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲，再將左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當(dāng)左腳碰到地面時，將身體的重心慢慢移動到左腳上，然后將右腳向后并繞過左腳站穩(wěn)，重復(fù)以上的動作，就會完成整個拍攝過程。

再次是弧形移動拍攝。弧形移動拍攝就是攝像者以圓形或弧形的方向移動，而不是直線移動?；z的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式相同，只是行走路線有區(qū)別?；z的弧度應(yīng)保持在120°～180°之間。在整個片段中，主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫面中央。用弧攝的方法去繞著一個靜止的景物(如對一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行拍攝)，要比站在原地拍攝的畫面更生動有趣，這樣能更好地反映出靜止景物的深度和層次。

最后是跟隨移動拍攝。這種拍攝方式在紀(jì)實性專題片或紀(jì)實性長鏡頭中運用比較多。并不是攝像師不愿意使用軌道車進(jìn)行移動拍攝，而是片子或鏡頭本身的體裁、風(fēng)格要求限制了使用軌道車。譬如中央電視臺播放的大型紀(jì)實性系列電視片《中華之門》《中華之劍》等等，片中大量的移動鏡頭都是肩扛、手持移動拍攝的。在追捕毒販、圍殲持槍歹徒的戰(zhàn)斗里，攝像師不可能使用軌道車來進(jìn)行移動拍攝。因為在這種情況下，空間和環(huán)境條件受到了限制，攝像機和攝像師都必須很好地隱蔽起來，否則不但拍不到鏡頭，還會暴露目標(biāo)，造成一些不必要的傷亡。在這個節(jié)骨眼上，攝像師只要能夠抓拍到紀(jì)實性鏡頭，整個電視片幾乎就成功了一半。所以盡管攝像師移動拍攝的鏡頭畫面是搖搖晃晃的，但在觀眾看來還是扣人心弦、耐人尋味的。這時電視畫面的質(zhì)量退居第二位，而紀(jì)實性紀(jì)錄上升為第一位。當(dāng)然，我們在進(jìn)行移動拍攝時，切不可忽視時機問題，也就是攝像機與被攝主體的同步性問題，要極力做到“人動機動，人停機停”。此外，控制好移動畫面的比例關(guān)系，也有助于確保畫面的穩(wěn)定性。

控制“移動畫面”

跟隨移動拍攝首先要保證鏡頭運動速度與物體運動速度的一致，還要保證被攝主體在畫面上的位置和面積相對穩(wěn)定，兩者缺一不可。

被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，就是畫面表現(xiàn)被攝主體的景別相對穩(wěn)定。如果是近景，就始終是近景；如果是全景，就始終是全景。其目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，對被攝主體的運動表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運動中的動態(tài)和動勢。不管畫面中人物運動如何上下起伏、跳躍變化，跟鏡頭畫面應(yīng)基本保持或平行、或垂直的直線運動，因為鏡頭大幅度和次數(shù)過頻的上下跳動很容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。畫面的平穩(wěn)運動是保證觀眾穩(wěn)定觀看的先決條件。

從《開拍了》這個案例中我們不難領(lǐng)悟攝像機在運動中拍攝對象的要領(lǐng)，運動畫面構(gòu)圖仍須注意起幅和落幅部分的平穩(wěn)與完整。在實際的電視攝像中，為了表現(xiàn)主體的運動過程，攝像機并不是單一形式的運動，而是綜合多變的，即推、拉、搖、移等鏡頭穿插著用。特別要注意的是，不能一味地利用鏡頭運動（變焦推拉）替代攝像機運動（運動推拉），它們各自產(chǎn)生的影像背景的包容量和清晰度是不一樣的，這就需要攝像者純熟掌握諸多運動變化技巧。與鏡頭運動技巧相制約的理論認(rèn)識是：運動攝像過程中應(yīng)盡可能讓被攝對象運動，攝像機多拍固定畫面為好，過多的推拉搖移易使觀眾眼花繚亂。可以說，推拉搖移過濫會傷及專題片的制作質(zhì)量。

在鏡頭綜合運動中，景別、角度等諸多造型手段都不是孤立地出現(xiàn)和發(fā)生作用的，往往共同為構(gòu)圖發(fā)揮作用。在綜合運動的畫面中改變景別時，同樣需要目的清楚，推拉心中有數(shù)，停得果斷。跟隨運動時，要始終將運動中的被攝主體保持在相對穩(wěn)定的景別之中，并且在相對穩(wěn)定的畫面位置上，做到內(nèi)部秩序井然。也就是說，鏡頭運動應(yīng)力求平穩(wěn)，每次轉(zhuǎn)換與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致；機位變化時注意焦點的變化，始終將被攝主體的形象控制在景深范圍之內(nèi)。

(作者單位為黑龍江省電視臺)