泥土芬芳溢家園
——《農民劇作家趙德平》觀感

□楊星野

泥土芬芳溢家園
——《農民劇作家趙德平》觀感

□楊星野

說起趙德平的大名，在當今中國藝壇，可謂如雷貫耳，一個從地壟溝里走出來的農民，卻最終成為了赫赫有名的大作家。他寫的《男婦女主任》《大年三十吃餃子》《嫁不出去的姑娘》等，被趙本山、趙麗蓉等著名笑星演繹成了熒屏或銀屏上的經典，并永遠定格在全國億萬觀眾的歡樂記憶中。不得不說，他的成功，幾乎無可復制，讓許多人意欲探求個中究竟。河北省拍攝的專題片《農民劇作家趙德平》（以下簡稱《趙》），運用生動的細節(jié)、詳盡的敘事、客觀的陳述，為我們詳細勾勒出了趙德平的輝煌軌跡。

于細微處顯韌勁

向上走的路，總是充滿艱辛的。趙德平也是如此?！囤w》在開篇就強調道：“趙德平，是一個農民。”一個本應該“老實”地在田間掄著鋤把子的農民，怎么會耍起了筆桿子呢，而且還耍得有聲有色，最終耍成了藝壇上一支金光璀璨的大筆桿？《趙》一片，為了表現(xiàn)出趙德平在漫漫藝術路上求索的執(zhí)著，運用了大量細節(jié)描寫，讓這些細節(jié)充分展現(xiàn)出了他骨子里的這股韌勁兒。

《趙》在表現(xiàn)趙德平臨危受命，毅然放下在外的生意，走馬上任當上了大廠評劇團團長時，就運用了一個細節(jié)：趙德平坐在疾馳的車上，車窗外不斷掠過楊樹林。這一意象細節(jié)，除了充分表現(xiàn)出他急于回到大廠挽救評劇團“生命”的那種時不我待的緊迫感外，最重要的在于鏡頭中那不斷掠過的楊樹林，實際上就是象征著趙德平同樣具有楊樹般的堅韌與頑強……此時，這種“以物喻人”的細節(jié)表現(xiàn)手段，形象而直觀地將趙德平的韌勁兒躍然于熒屏。

《趙》中還有一個細節(jié)讓人印象深刻：趙德平趴在土炕的小桌上，時而皺眉沉思，時而奮筆疾書，而鏡頭一搖，并定格在炕上散落的張張寫滿了字的稿紙上，那是他剛創(chuàng)作完的劇本……《趙》的編導運用那滿炕的劇本草稿，抒發(fā)出了趙德平對藝術孜孜不倦的追求。這種將細節(jié)進行定格并予以“放大”表現(xiàn)的手法，使人物的個性得以充分展示。

細節(jié)更能渲染出人物的情感。如在《趙》中，趙德平突發(fā)腦梗塞，然而為了自己心愛的評劇，雖然已經躺在床上難以動彈，卻還要一字一行地去整理自己的劇本。當他戴著老花鏡，抬起插著輸液管的手臂，艱難地翻著擺在胸上那厚厚的劇本時，相信每一個觀眾都會為這充盈著豐富情感的細節(jié)而震撼，并從中感受到“他對藝術的真愛”。這種極富情感張力的細節(jié)，實質上是刻畫人物的最好手段。

觀《趙》一片，類似的細節(jié)很多，而所有的細節(jié)，都是為了一個共同的主題，就是從不同角度去表現(xiàn)出趙德平對藝術的韌勁兒。通過《趙》，我們讀懂了：他如同一朵野花，堅韌地鉆出地面，擠開壓在身上的石頭，綻放出芳香；香來自哪里，就來自他的韌勁兒。正是那種對藝術孜孜不倦的韌勁兒，才使趙德平最終走向了成功。

精描妙繪展本色

《趙》中著重寫道：“趙德平所寫的戲，不斷獲得群眾好評?！币粋€并非科班出身的作家，是如何讓自己的作品長盛不衰地受到基層觀眾熱捧的呢？要知道，戲劇在當今社會，幾乎已經成為了“落伍”的代名詞。時下的人們，更喜歡的是熱歌勁舞、小品相聲；戲劇尤其是評劇，似乎已難登大雅之堂。沒點真功夫，是很難把逐漸流失的觀眾拉回到評劇劇場來的。然而，趙德平就有這個真功夫。功夫來自哪里？《趙》運用了大量篇幅，通過“講故事”的敘事方式，為我們剖析出了他的作品廣受歡迎的原因。

講故事，最重要的是生動。《趙》一片就生動地講述了一個故事：趙德平平時沒事，就愛打聽點事兒，因為在他看來，也許不經意間聽聞的哪件小事，就是他下部力作的最好題材。有一天，他與朋友閑聊，得知縣里有個小伙子，處個對象，對方自恃很漂亮，便索要高額彩禮，把小伙子逼得實在沒辦法，就尋了短見。趙德平聽到這事，就心里一動，覺得這個題材很有現(xiàn)實性，能引起老百姓的興趣，就據(jù)此寫出了劇本《嫁不出去的姑娘》，后改編成電影并熱播?！囤w》一片在講述這個故事時，一直以長鏡頭為主，并運用了大量的中景和近景，使觀眾感覺自身就沉浸在這故事之中，感到很親近很生動；而更重要的，這個故事還揭示出了趙德平的作品來源——生活。他善于在生活中尋找作品線索，現(xiàn)實生活就是他作品的源泉。

選取具有代表性、典型性的素材，來充實故事，也是把故事講好的必要手段。為了有說服力地說明趙德平的作品受歡迎的原因，編導選取了幾個很典型的素材：鏡頭一，他盤腿坐在農家炕頭，面對著農村大娘，拿個小本，滿臉笑容地邊聊邊記；鏡頭二，他走在田野上，時不時地和地里的農民聊幾句，顯得十分熟絡，身邊還站著一只山羊；鏡頭三，夜燈下，他面對著那個小本，苦思著，間或在稿紙上寫下幾句；鏡頭四，畫外音與畫面配合，介紹了改編為電影并由趙本山擔綱主演的《男婦女主任》，其創(chuàng)作靈感就是來自趙德平一次下鄉(xiāng)時的閑聊……一系列具有代表性的素材，實際上組成了一個全片內的小短片，完整而清晰地勾勒出了趙德平為了創(chuàng)作而埋身基層的故事。這種將不同側面的典型素材串聯(lián)起來形成一個相對完整的故事的手段，可謂高人一籌。

通過《趙》巧妙地講故事，我們應該能明白趙德平的劇作受群眾歡迎的原因了——作品有泥土氣息。這來源于他生在農村、長在農村，熱愛農村生活、熟悉農民語言、了解農民心理。而正是在與農民的交往中，一個個鮮活的創(chuàng)作線索收入眼底，一件件生活中的奇聞怪事盡藏心中，一個個充滿濃郁農家風情、充盈著飽滿生活氣息的作品，源源不斷地問世。為何能源源不斷？因為有生活的活水。為何能廣受歡迎？因為每一部作品都在說農民話、講農民事、抒農民情。這就是趙德平，一個對農民充滿熱情的趙德平，一個保持農民本色的劇作家，一個永遠扎根于土地上的大腕兒。

烘云托月現(xiàn)善舉

在《趙》中，我們可以看到，作為一團之長，趙德平卻沒有絲毫的架子，成天和團員們笑呵呵的；團員們也不懼怕他，都稱呼他為“老爹”。這一點，難能可貴了。須知，在市場經濟社會，身為一個管理者，理應以追求最大利益為目標，將下屬視為賺錢機器，似乎這樣才是管理者的“正道”。然而，趙德平并沒有把自己當成老板，而是把自己定位成父親。他不僅對團員即下屬如此，而且對每一個人，都顯得很“善”。總體來說，《趙》一片并沒有用主觀陳述的角度，而是通過以“關系人視角陳述”為主的敘事手段，烘云托月般托出了趙德平的善心。

關系人視角陳述，就是既非主人公本人在喋喋不休，也并非解說音在諄諄教導，而是通過與主人公有關系的人的講述，來刻畫出主人公的形象。這種手法目前在人物片中應用越來越普及，優(yōu)點是能真實、客觀、全面地展示主人公。

首先，片中著重選擇了趙德平的得意弟子、“小趙麗蓉”李玉梅，來講述他的為人處世，目的在于通過強調這種關系的親密性而突出李玉梅所講述的真實性。伴隨著中景同期采訪畫面，李玉梅講述起趙德平的一切：他被弟子親切地稱為“老爺子”；為了弟子的成長，他強拖著病軀，對他們一招一式地指點；弟子家中有事了，他比自己的事還當事；“他像父親一樣待我們”。同時，編導可能感覺到僅李玉梅一個“親人”講述力度還不夠，又用對團員們這些更多的“親人”的采訪來細化出趙德平的“善”：在團員們的口中，他雇人給團員洗衣服，還給女團員發(fā)美發(fā)補貼，考慮得無微不至；為了團員們能夠加班排練后吃上口熱乎飯，他親自蹲在廚房張羅吃喝……最后，團員們集體面對鏡頭喊道：“老爹，我們愛您！”這一聲情深意切的呼喚，將趙德平的“善”演繹得十分到位。

僅選擇親密的關系人來對人物進行描述，會使人懷疑這種描述帶著一定偏愛，因此編導又選擇了關系不為那么親密的關系人——白巖松、水均益、朱軍、閻肅等人，他們或為同行，或為采訪者，通過他們的采訪或講述，來客觀而全面地說出趙德平的“善”：他心里永遠裝著鄉(xiāng)親們，時常幫助鄉(xiāng)親解決難題；他熱心公益事業(yè)，經常該出手時就出手；他不忘用自己的作品回報社會，一門心思地去寫那些“帶著露珠、含著熱氣”的正能量作品……須知，對身邊人的善，實乃小善，而對整個社會的善，才是大善。

通過關系人視角來刻畫出趙德平的“善”，既顯得自然生動，又顯得真實貼切。通過這一手法，我們看到，趙德平就是用善心對待生命、用善舉面對生活的一個人。

“只要農民喜歡聽，我們將唱到星落月兒圓，一直唱到一百年……”當《趙》一片最終在觀眾的依依不舍中降下帷幕時，趙德平的形象在我們面前也清晰起來了。他所有的成功，其實都來源于他是個農民：他用農民的那種倔強勁頭去做事，他用對農民的那份摯愛真情去寫戲，他用農民的那種淳樸善心去做人。這就是農民的偉大。他起自草根，最終成名廟堂，為當今中國藝壇奉獻上了一份難得的泥土芬芳。這就是趙德平，一個農民劇作家！