簡談紫砂筋紋器的制作

顧華軍

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂筋紋器俗稱筋瓤貨，為紫砂茗壺造型體系中最為常見的一種表現(xiàn)形式。它與紫砂光貨素器俗稱光貨，并存于世，相互輝映。

它的造型創(chuàng)作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理，經(jīng)提煉加工創(chuàng)作。如四方菱花、菊瓣、玉蘭等。規(guī)則的紋理組織，齊整協(xié)調，線條順暢，自然明快，具有強烈的節(jié)奏韻律美。是茗壺造型藝術中具有代表性、形制豐富、影響較大的門類之一。

筋紋器的制作方法有兩種，一種是全手工制作，另一種是打好母模，進行翻制模具，再搪坯成型。全手工制作筋紋器的身筒，跟制作圓器身筒基本相同。只是筋紋器的身筒，是在加工好的圓器身筒上，用竹尖刀逐個壓出筋紋。

首先用木搭子的側面將切好的泥條打成厚薄均勻的泥片，用起泥刀的背面，將泥片刮壓平整。用墻車裁出所需泥片的寬度，將加工好的泥片，用規(guī)車裁出所需尺寸的滿片和底片，將裁好的底片置于轆轤車中間，以待圍泥片用，在裁好的底片上圍上泥片，形成圓柱形，并將多余的部分切除，用毛筆蘸水涂在裁切好的斜面接縫處，并粘接起來。用木拍在筒形處抵住，里面用小竹拍緊壓接縫處，并在接縫處留有標記。將左手放入圓筒內約1/2處，右手拿木拍拍打身筒上部，使其1/2處以上，逐漸收斂，直到與底片直徑相吻合。在收斂的圓口邊上，敷上泥漿，將預先裁好的底片嵌入圓口中，用小竹拍把底部拍打平整，并壓緊粘接處。上好底片的壺底，將身筒翻過來，用小竹拍將粘接底片時多余的泥漿刮去。再拍打口部，使其向內逐漸收斂，直到與滿片相吻合。在收斂好的口部敷上泥漿，用鰟鮍刀挑起滿片，嵌入口部。用規(guī)車、模板找出筋紋線點，用直尺將各點連接起來，劃好筋紋線的身筒，線與線之間的距離要相等，用竹尖刀按照身筒上的筋紋線，由壺底至壺肩向下壓，壓的時候，用力均勻，一根一根壓過去，再逐漸變換工具加工，使其筋紋陰陽分明。用木搭子敲打出厚薄均勻的圓片，用作口片、足片。用筋紋模板切出口片、足片。將切好的足片周邊敷上泥漿，粘貼在身筒底上，用復只在足片與壺體粘接處，復出一個小圓弧，使兩邊連接自然，讓足片與身筒成為一個整體。裝好足片的筋紋器身筒，裝口片，將裁切好的口片邊沿敷上泥漿，粘接在身筒上。粘接時要對準、居中，每條筋紋都要連通。在口片與壺肩的連接處，圍上軟泥條，圍軟泥條前，先將軟泥條在水中浸一下，用復只加工，使其圍上的軟泥條在口片與壺肩之間形成一小圓弧。用彎尖刀整理壺肩，使其圓弧更加自然。用線梗將每條筋紋整理清楚。用明針砑光每一根筋紋的陰陽變化。在整理、加工好身筒后，再加工壺底，將壺底中多余的泥片挑出，形成筋紋圈足。用復只在圈足內敷上泥漿，用完底片將多余的泥漿刮出。

從明代董翰的菱花式壺，時大彬制十八瓣瓜棱壺，清代陳鳴遠的南瓜壺，近代王寅春的半菊壺、圓條壺，乃至當代藝人通過孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來的一件件更豐富、更精美筋紋器，無不體現(xiàn)其藝術魅力。就壺而言它也出現(xiàn)在圓器、方器、塑器之中。若裝飾圓、方器時筋紋的表現(xiàn)可以是變化萬端的幾何曲線，它的存在有利于幾何形態(tài)的有機結合，即方、圓、梯形、三角形的形體變換、過渡、切割和堆砌，避免僵化、呆板。若與塑器結合，筋紋就表現(xiàn)為自由曲線，個性相對強烈。它伸曲起伏，抑揚婉轉，松馳急緩，富有韻律。它與自然界的許多生動事物結合，淋漓盡致地刻劃和表現(xiàn)行云流水、風松雨竹、走獸飛禽，使它們物化為無聲的詩，無彩的畫，精彩紛呈。

筋紋器是紫砂藝術長河中一泓清泉，那么筋紋裝飾就是這一長河中隨處可現(xiàn)的漣漪。紫砂筋紋器新品新作不斷涌現(xiàn)，紫砂筋紋器作者隊伍亦不斷擴大，越來越多的收藏者、消費者對紫砂筋紋器的認識、理解、興趣不斷提高，紫砂筋紋器造型型制必將發(fā)揚光大，推陳出新，重塑輝煌。

[1]《紫砂·中國藝術品收藏鑒賞全集》吉林出版集團有限責任公司