評(píng)肖邦的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)電影《鋼琴家》的唯美詮釋

摘 要：電影《鋼琴家》是一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題，以鋼琴音樂(lè)為線索的經(jīng)典電影，在肖邦鋼琴音樂(lè)的縈繞襯托下，德軍鐵蹄下的波蘭社會(huì)、主人公顛沛流離境況、戰(zhàn)爭(zhēng)的野蠻殘酷，以及人性光輝的散發(fā)，真實(shí)展現(xiàn)在世人面前。肖邦鋼琴音樂(lè)的魅力使這部電影的藝術(shù)氛圍更加濃烈，主題襯托得更加深刻，是一部音畫(huà)結(jié)合完美的電影佳作。

關(guān)鍵詞：鋼琴家；電影音樂(lè)；肖邦；音畫(huà)結(jié)合

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）01-0052-01

一、電影《鋼琴家》與音樂(lè)的藝術(shù)情節(jié)

在《鋼琴家》這部電影中，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)陰云貫穿始終，但導(dǎo)演并沒(méi)有一味突出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的血腥殘酷，而是在音樂(lè)背景中以波蘭鋼琴家肖邦的音樂(lè)作品，隨著情節(jié)展開(kāi)而貫穿始終。《鋼琴家》是導(dǎo)演羅曼.波蘭斯基根據(jù)波蘭猶太鋼琴家瓦迪斯瓦夫·什皮爾曼的自傳改編完成的?！朵撉偌摇愤@部電影在音樂(lè)選擇上，選取了同樣有著苦難經(jīng)歷的波蘭著名鋼琴曲作家肖邦的音樂(lè)為背景。因肖邦的人生處境與電影主人公相似，在這種境界下創(chuàng)作出的音樂(lè)作品才能貼合《鋼琴家》的音樂(lè)表現(xiàn)。在這部電影中，共有11首鋼琴曲，其中10首曲目出自肖邦。[1]

二、《鋼琴師》中的音畫(huà)結(jié)合所體現(xiàn)的藝術(shù)境界

在電影《鋼琴家》的開(kāi)頭，導(dǎo)演以1939年真實(shí)的黑白記錄片為起點(diǎn)，描繪著當(dāng)時(shí)無(wú)辜百姓在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨之前僅有的平靜悠閑時(shí)光。此時(shí)奏響的是肖邦《#C小調(diào)夜曲》，這首曲子創(chuàng)作于1833年，是小夜曲題材，寧?kù)o的生活場(chǎng)景加之《#C小調(diào)夜曲》的音樂(lè)烘托，一幅寧?kù)o祥和的生活場(chǎng)景，在不經(jīng)刻意安排下呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)《#C小調(diào)夜曲》的曲調(diào)深緩的同時(shí)也表現(xiàn)出一種傾訴，同時(shí)又透出些許傷感和無(wú)奈之情，在襯托畫(huà)面的同時(shí)，也在向人們暗示著一些不安定因素的形成。寫(xiě)實(shí)的黑白畫(huà)面在鋼琴曲調(diào)逐漸轉(zhuǎn)變過(guò)程中，開(kāi)始由黑白轉(zhuǎn)為彩色。由遠(yuǎn)景逐漸拉到室內(nèi)，在一架鋼琴上，一雙上下翻飛的手指正在彈奏著背景音樂(lè)，這樣的畫(huà)面效果處理，使得音樂(lè)與畫(huà)面完美銜接。此時(shí)出現(xiàn)的人就是電影中的主人公，一位才華橫溢的鋼琴演奏家，他正在電臺(tái)進(jìn)行鋼琴?gòu)椬噤浺簟Ｇ逍愕哪橗?、憂郁迷人的眼神、考究的服飾、高超的彈奏技巧，使音樂(lè)家從內(nèi)而外散發(fā)出藝術(shù)的高貴。正當(dāng)優(yōu)美的音樂(lè)讓人陶醉之時(shí)，德軍的炮彈爆炸產(chǎn)生的聲浪打破了這種唯美的場(chǎng)景，安逸的生活就此被打破，鋼琴家被迫停止彈奏，開(kāi)始了與市民一道躲避戰(zhàn)火的噩夢(mèng)。華沙被攻陷，德軍開(kāi)始對(duì)猶太人的血腥屠戮。一次次的驚魂落魄、一次次的虎口余生，讓鋼琴家身心倍感煎熬。在一間廢棄的屋內(nèi)，鋼琴師發(fā)現(xiàn)了一架鋼琴，在掀開(kāi)琴蓋之時(shí)，肖邦的《降E大調(diào)華麗的大型波羅乃茲舞曲作品22號(hào)》開(kāi)始回蕩在觀眾耳邊。這是一首充滿豪邁之情的音樂(lè)，奔放的音符如流水一般涌入觀眾腦海，沉悶的心情在此也逐漸平靜。此時(shí)鏡頭也由鋼琴家消瘦的臉龐逐漸下移，直到他的手和鍵盤。這時(shí)觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，鋼琴家的手指根本沒(méi)有觸碰鍵盤，只是在凌空于鍵盤上飛舞。鋼琴家此時(shí)是多么渴望能暢快的彈奏一曲，可在這被占領(lǐng)地區(qū)，這是無(wú)法做到的，此時(shí)他只能以心靈來(lái)彈奏心愛(ài)的樂(lè)曲。這來(lái)自心靈之音和畫(huà)面的完美絕配，讓所有觀眾心靈得到震撼。[2]

鋼琴家亡命奔波于廢墟中，饑餓寒冷讓他備受煎熬，當(dāng)我們的鋼琴家費(fèi)盡周折，終于找到一個(gè)食品罐頭之時(shí)，出現(xiàn)在罐頭跟前的是一雙锃亮的戰(zhàn)靴，但劇情的魅力就在于大起大落和出乎意料。德國(guó)軍官得知我們的男主角是一位鋼琴家時(shí)，沒(méi)有對(duì)他做出處決，而是將它帶到鋼琴旁，讓鋼琴家彈奏一曲。電影開(kāi)始之初那個(gè)風(fēng)度翩翩的鋼琴家，此時(shí)以經(jīng)衣衫襤褸，饑寒交迫，在冷漠目光注視下，鋼琴家以枯瘦的手指觸動(dòng)鍵盤。肖邦《g小調(diào)敘事曲》（作品23號(hào)）就在這樣低沉憂郁的音調(diào)中響起。音調(diào)舒緩憂郁如同一位暮年的老人在訴說(shuō)命運(yùn)的挫折。此時(shí)城市的上空只有這首鋼琴音樂(lè)在回蕩，這種情景轉(zhuǎn)換，既表達(dá)了鋼琴師的精湛技藝，也以音樂(lè)傳遞出德國(guó)軍官的鑒賞力和他對(duì)鋼琴師的幫助，同時(shí)音樂(lè)也表達(dá)了波蘭民族的頑強(qiáng)與不屈。[3]

在影片結(jié)尾部分，鋼琴家在德國(guó)軍官的幫助下終于等到波蘭的解放。與最初進(jìn)入畫(huà)面相同，鋼琴家再次來(lái)到華沙電臺(tái)，仍是那間鋼琴房間。在破敗的背景下，輕輕彈起同樣的《#C小調(diào)夜曲》。此時(shí)隨著音樂(lè)響起，電影畫(huà)面也逐漸移動(dòng)，從鋼琴室轉(zhuǎn)移到前來(lái)探望的幾位好友，這些人都是在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的。隨著音樂(lè)悲情的加重，鋼琴家內(nèi)心的傷痛被深深觸動(dòng)，在顛沛流離中沒(méi)有屈服的鋼琴家，此時(shí)已經(jīng)潸然淚下。[4]在《鋼琴師》這部電影中，選取肖邦的音樂(lè)作品有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。電影里面主人公鋼琴家是波蘭人，同時(shí)背景音樂(lè)曲作者肖邦也是波蘭人。他們有著同樣的遭遇和命運(yùn)，他們的人生價(jià)值都從音樂(lè)中得以體現(xiàn)。肖邦的音樂(lè)作品包含民族思想，又具有深刻內(nèi)涵。這與這部電影主題相吻合，正是肖邦音樂(lè)作品的引用，推動(dòng)了整個(gè)劇情發(fā)展，為電影人物塑造和主題的強(qiáng)化，起到關(guān)鍵作用。[5]

參考文獻(xiàn)：

[1]吳曉娜，王健.鋼琴音樂(lè)教程[M].武漢：武漢測(cè)繪科技大學(xué)出版社，1999.

[2]A·索洛甫差夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：北京人民出版社，1960.

[3]李俊梅.電影音樂(lè)三題[J].現(xiàn)代傳播，2003（3）.

[4]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京：北京人民音樂(lè)出版社，1982.

[5]蔡良玉.西方音樂(lè)文化[M].北京：北京人民出版社，1999.

作者簡(jiǎn)介：

張永恒（1979-），集寧師范學(xué)院教師，研究方向?yàn)橐魳?lè)學(xué)。