現(xiàn)代劇院的發(fā)展與變化

來嘉煒

（杭州國美建筑裝飾設(shè)計(jì)院，浙江 杭州 310003）

一、早起西式劇場(chǎng)

19世紀(jì)后半葉，中西方文化的交匯，沖突在中國的土地上開始，那些來到中國的西方人為了維持他們的生活方式，開始在中國的殖民地興建劇場(chǎng)，于是，西方的劇場(chǎng)被直接移植到中國。

（一）背景

19世紀(jì)末，中西方文化的交匯，沖突在中國的土地上開始，西方人為了維持他們的生活方式，在中國的殖民地興建劇場(chǎng)成為一件自然的事。由于興建的目的是為了自身的娛樂生活，因此劇院設(shè)計(jì)是直接將西方的劇場(chǎng)移植過來。另外，這些劇場(chǎng)由于財(cái)力和設(shè)計(jì)水平所限，并沒有體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)西方第一流的劇場(chǎng)水準(zhǔn)，盡管如此，西式劇場(chǎng)的到來，使中國劇院的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新階段。

（二）中國最早的西式劇場(chǎng)——澳門崗頂劇院

在殖民地時(shí)期，葡萄牙人為了把自己的文化帶入澳門，在澳門興建了當(dāng)時(shí)中國第一個(gè)西式劇院“伯多祿五世劇院”，現(xiàn)在劇院被俗稱為“崗頂劇院”。

現(xiàn)在，崗頂劇院的周圍分別是東面的圣奧斯定教堂，西面的圣若瑟修道院，北面的河?xùn)|圖書館，與這些宗教、文化設(shè)施一道，形成了一個(gè)特別的區(qū)域。

圖一 澳門崗頂劇院

從1857年開始興建，到1868年最終建成，耗時(shí)十年有余。1963年，香港大學(xué)建筑系的師生對(duì)此建筑作了一些改進(jìn)設(shè)計(jì)。2001年內(nèi)部進(jìn)行了重修，但基本上保持了原來建筑的主體。

整個(gè)建筑長(zhǎng)41.5米，寬22米，劇場(chǎng)是整個(gè)建筑的核心部分。觀眾廳部分有池座和樓座，最早的座椅是不固定，使用靈活，后來改建時(shí)變成了固定座椅。觀眾廳的平面形狀約呈圓形，樓座呈現(xiàn)月牙形。觀眾廳的前面布置了前廳，兩側(cè)的休息廊直通二層樓座。舞臺(tái)的主臺(tái)接近于正方形，臺(tái)口部分有很小的臺(tái)唇，主舞臺(tái)臺(tái)下幾乎沒有任何舞臺(tái)機(jī)械，但是舞臺(tái)的臺(tái)面傾斜設(shè)計(jì)是一個(gè)值得注意的特點(diǎn)。這種做法在歐洲的許多古典劇院中都可以看到，比如著名的巴黎歌劇院的舞臺(tái)就是這樣設(shè)計(jì)的。

二、大劇院時(shí)代的劇場(chǎng)

（一） 外國建筑師在中國的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)風(fēng)潮

1994年，上海大劇院在世界范圍公開征集方案的做法標(biāo)志著中國劇院設(shè)計(jì)引入外國設(shè)計(jì)的風(fēng)潮，但由于境外設(shè)計(jì)的數(shù)個(gè)劇場(chǎng)實(shí)踐并不十分成功，而且都經(jīng)過國內(nèi)的劇場(chǎng)專家重新改建方能正常使用，對(duì)劇場(chǎng)功能功能性問題的忽視，使劇場(chǎng)普遍的被當(dāng)成一個(gè)城市的標(biāo)志后，意味著劇場(chǎng)的實(shí)際功能相對(duì)下降，而形式的重要性則大幅上升，這在如今的城市建設(shè)中仍然存在著。大規(guī)模的劇場(chǎng)建設(shè)并不是完全因?yàn)閲鴥?nèi)戲劇演出市場(chǎng)的需要，而是為展示城市形象的需要，以此表明城市功能完善。更復(fù)雜的是，這一類建筑往往與政績(jī)工程掛鉤，劇場(chǎng)問題因此不是單純的技術(shù)問題。但是，當(dāng)設(shè)計(jì)的機(jī)制選擇了外國的，而選擇的機(jī)制則遵循國內(nèi)的，我們發(fā)現(xiàn)那些本來在西方設(shè)計(jì)建筑時(shí)應(yīng)遵循的基本理念，到中國后就變形了，為了適應(yīng)中國的建筑市場(chǎng)，國外的建筑師們?cè)谖覈鴦≡涸O(shè)計(jì)中，存在著許多夸張、虛假、非理性的做法，而這些做法又往往借助一些似是而非的說法，牽強(qiáng)地與我國的傳統(tǒng)文化掛鉤。相反，那些仍然遵循理性的西方建筑師，在目前的選擇機(jī)制下，難免會(huì)被淘汰，這樣無疑是鼓勵(lì)了一種不正常的設(shè)計(jì)方式。

90年代以來由外國建筑師設(shè)計(jì)的部分作品：

1上海大劇院法國夏式建筑師事務(wù)所2中國國家大劇院法國機(jī)場(chǎng)設(shè)計(jì)公司3上海東方藝術(shù)中心法國機(jī)場(chǎng)設(shè)計(jì)公司4杭州大劇院加拿大卡洛斯·奧特建筑師事務(wù)所5寧波大劇院法國何斐德建筑設(shè)計(jì)公司6溫州大劇院加拿大卡洛斯·奧特建筑師事務(wù)所與PPA建筑事務(wù)所及同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院合作設(shè)計(jì)7東莞大劇院加拿大卡洛斯·奧特建筑師事務(wù)所與PPA建筑事務(wù)所及同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院合作設(shè)計(jì)8河南藝術(shù)中心加拿大卡洛斯·奧特建筑師事務(wù)所與PPA建筑事務(wù)所合作設(shè)計(jì)9江蘇歌劇院加拿大卡洛斯·奧特建筑師事務(wù)所與PPA建筑事務(wù)所合作設(shè)計(jì)10廣州歌劇院英國扎哈·哈迪德事務(wù)所11青島大劇院德國馮·格康，瑪格及合伙人建筑事務(wù)所

以上所列出的劇院都是我國目前規(guī)模、重要性均占據(jù)前列的劇場(chǎng)，可以看出，在目前各地重要的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)中，引入外國設(shè)計(jì)已經(jīng)成為風(fēng)潮，國內(nèi)建筑師能夠占據(jù)是多是一些重要性相對(duì)低的劇場(chǎng)。

（二）劇場(chǎng)的工藝設(shè)計(jì)問題

劇場(chǎng)的工藝，其實(shí)就是設(shè)計(jì)顧問從劇場(chǎng)策劃階段開始直至劇場(chǎng)設(shè)計(jì)，建成后的一系列階段內(nèi)提供劇場(chǎng)技術(shù)支持。目前我國的劇場(chǎng)實(shí)際工程中，經(jīng)常出現(xiàn)的問題是顧此失彼：比如在某個(gè)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)中，如果聲學(xué)的人員比較強(qiáng)勢(shì)，那么這個(gè)劇場(chǎng)的各類聲學(xué)設(shè)施就會(huì)占據(jù)最有利的位置，而舞臺(tái)燈光設(shè)施的位置就會(huì)比較差。反之，如果燈光設(shè)計(jì)的人員比較強(qiáng)勢(shì)，面光、耳光等設(shè)施一定會(huì)占據(jù)好位置，揚(yáng)聲器等位置就會(huì)差一些。

因此，如果由劇院顧問出面協(xié)調(diào)，根據(jù)不同的劇場(chǎng)演出類型，對(duì)這些不同的專業(yè)要求，提出優(yōu)先順序，就能夠避免無謂的矛盾，最大程度上滿足劇場(chǎng)的功能要求。

劇場(chǎng)設(shè)計(jì)顧問涉及的技術(shù)領(lǐng)域有：劇場(chǎng)的功能流程設(shè)計(jì)、舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)、建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)（包括電聲設(shè)計(jì)）。這是一個(gè)復(fù)雜的綜合系統(tǒng)，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)只有在這樣一些相關(guān)專業(yè)的配合下，才能夠獲得成功。就目前國內(nèi)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)而言，劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)一直是弱項(xiàng)，長(zhǎng)期被忽視。由建筑師包辦劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)的情況一直沒有太大改變，結(jié)果必然導(dǎo)致劇場(chǎng)設(shè)計(jì)出現(xiàn)諸多問題。除技術(shù)問題外，劇場(chǎng)設(shè)計(jì)顧問還應(yīng)該對(duì)劇場(chǎng)運(yùn)營問題提出建議，并以此為依據(jù)指導(dǎo)制定設(shè)計(jì)任務(wù)書，確定劇場(chǎng)的性質(zhì)和功能配置。

理想的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)顧問，應(yīng)該參與劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的全過程。包括：

1.劇場(chǎng)設(shè)計(jì)可行性研究階段；

2.方案設(shè)計(jì)階段；

3.初步設(shè)計(jì)階段和施工圖階段；

4.工程完工后的設(shè)備調(diào)試階段。

三、中國現(xiàn)代劇場(chǎng)的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)發(fā)展

（一）可調(diào)聲學(xué)的發(fā)展

20世紀(jì)70年代，在劇場(chǎng)聲學(xué)研究中，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，混響時(shí)間不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，除此之外還有其他重要的因素影響廳堂音質(zhì)。早期反射聲被廣泛接受，聲學(xué)界已普遍認(rèn)同它對(duì)于音質(zhì)的重要性。在聽眾接收到直達(dá)聲后50毫秒內(nèi)的反射聲，是可以接受的，有效的早期反射聲，而且這部分反射聲還能夠增強(qiáng)直達(dá)聲的強(qiáng)度。人們逐漸意識(shí)到，側(cè)面反射聲對(duì)于聽眾感受到聲音的親切感和圍繞感更具有作用。此外，還有穩(wěn)態(tài)聲和脈沖聲的差異也被提出來了。

現(xiàn)在劇場(chǎng)的多功能主要就是開會(huì)、戲劇演出、開音樂會(huì)（加反聲罩）。尤其是一些地方性城市曾建造一些多功能性質(zhì)的劇場(chǎng)，用于開會(huì)、集會(huì)、作報(bào)告的機(jī)會(huì)更多一些。因此針對(duì)這類劇場(chǎng)，在聲學(xué)設(shè)計(jì)上應(yīng)該偏向于清晰度高一些的做法，此時(shí)使用電聲就成為一種現(xiàn)實(shí)的選擇。

過度依賴電聲，對(duì)于演員來說是降低了要求，對(duì)于觀眾來說是降低了欣賞水平。但是以目前國內(nèi)普遍存在的演員基本功不足的狀況，如果不使用電聲輔助，又不能達(dá)到較好的聲學(xué)效果。因此，只是在個(gè)別重要的國家級(jí)的演出場(chǎng)所，采用專用的廳堂設(shè)計(jì)。

（二）劇場(chǎng)聲學(xué)適應(yīng)性

在我國最近興建的大劇院中，國家大劇院是按照專業(yè)性劇場(chǎng)的思路進(jìn)行設(shè)計(jì)的。這種劇場(chǎng)組合模式來源于西方的表演藝術(shù)中心或文化中心，也是早期專用劇場(chǎng)觀念在劇場(chǎng)設(shè)計(jì)中的具體體現(xiàn)。

現(xiàn)在各地興建的一大批大劇院，與國家大劇院的模式相比，有了悄然的變化，現(xiàn)在趨向于一大一小的組合模式。即一個(gè)大劇場(chǎng)，加上一個(gè)音罩以及可調(diào)混響，可以演出包括音樂在內(nèi)的多種類型節(jié)目；一個(gè)小劇場(chǎng)，類似于黑匣子，可以演出話劇、戲劇、實(shí)驗(yàn)劇，甚至?xí)r裝表演。一大一小模式，一定程度上也反映了我國目前的演出狀況。很多城市里，演出市場(chǎng)相當(dāng)清淡，尤其是專門的音樂會(huì)（如交響樂）。

無論哪一種解決多功能劇場(chǎng)的方法，除了聲學(xué)設(shè)計(jì)所達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)外，經(jīng)濟(jì)的可行性，技術(shù)的可操作性是重要的前提。尤其是經(jīng)濟(jì)問題，必須通過比較，才能得出令人信服的結(jié)論。

四、劇場(chǎng)設(shè)備技術(shù)的發(fā)展及對(duì)劇場(chǎng)的影響。

（一）劇場(chǎng)設(shè)備研究機(jī)構(gòu)及貢獻(xiàn)

浙江舞臺(tái)設(shè)計(jì)研究所是我國最早涉及舞臺(tái)設(shè)備研究的機(jī)構(gòu)，在研制燈光的計(jì)算機(jī)控制方面有所建樹，最先研制了我國的燈光計(jì)算機(jī)控制臺(tái)。

2001年，浙江大豐實(shí)業(yè)開始在舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備領(lǐng)域崛起，擁有自己的設(shè)計(jì)力量和生產(chǎn)基地，以靈活細(xì)致的運(yùn)營迅速發(fā)展成目前國內(nèi)同類企業(yè)中最大規(guī)模者。

客觀地說，國內(nèi)的舞臺(tái)設(shè)備機(jī)械對(duì)我國的劇場(chǎng)技術(shù)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，依靠從國外進(jìn)口關(guān)鍵的元器件成為國內(nèi)外舞臺(tái)設(shè)備公司合作的一個(gè)重要內(nèi)容，非技術(shù)性問題，如管理經(jīng)營等似乎更成為目前發(fā)展的障礙。

在引進(jìn)國外的舞臺(tái)設(shè)備之前的一段時(shí)期，依靠國內(nèi)的舞臺(tái)設(shè)備，在基本上解決了舞臺(tái)設(shè)備的要求。當(dāng)然，與國外先進(jìn)的舞臺(tái)設(shè)備的技術(shù)差距也是存在的，但是，這并不能完全解釋目前國內(nèi)一些老牌舞臺(tái)設(shè)備機(jī)構(gòu)面臨國外競(jìng)爭(zhēng)的困境。一般的共識(shí)是：這些企業(yè)內(nèi)部的機(jī)制更多地造成了目前的落后狀態(tài)。關(guān)于這點(diǎn)，業(yè)內(nèi)人士對(duì)大豐公司近年來快速發(fā)展的原因分析中，對(duì)其靈活的民營體質(zhì)所起到的作用，都給予正面的評(píng)價(jià)。這說明，體質(zhì)問題確實(shí)制約了許多舞臺(tái)設(shè)備老牌企業(yè)的發(fā)展，無論如何，還是應(yīng)該積極評(píng)價(jià)他們?cè)诖朔矫娴呐拓暙I(xiàn)。

（二）舞臺(tái)設(shè)備對(duì)劇院發(fā)展的影響

我國舞臺(tái)設(shè)備的發(fā)展，得益于目前大規(guī)模的劇場(chǎng)建設(shè)，以及各個(gè)地方對(duì)大而全的舞臺(tái)設(shè)備的追求。這種大規(guī)模的建設(shè)和對(duì)“大而全”的追求從側(cè)面反映了我國劇場(chǎng)發(fā)展在現(xiàn)階段的特點(diǎn)。

一方面，我過舞臺(tái)設(shè)備科研人員通過長(zhǎng)期努力，基本上掌握了全部舞臺(tái)設(shè)備的技術(shù)，與國際上的先進(jìn)產(chǎn)品的差距逐漸減小，個(gè)別產(chǎn)品與國外同類型產(chǎn)品的水平已經(jīng)相差無幾。但是，一些關(guān)鍵性的設(shè)備還需要依靠進(jìn)口。舞臺(tái)設(shè)備行業(yè)是一個(gè)依靠產(chǎn)品集成的行業(yè)，任何廠家機(jī)構(gòu)都不可能生產(chǎn)，研發(fā)所有的舞臺(tái)設(shè)備構(gòu)件。

另一方面，應(yīng)該注意到我國的劇場(chǎng)建設(shè)過分注重舞臺(tái)設(shè)備的做法，已經(jīng)實(shí)踐中產(chǎn)生負(fù)面作用，造成大量的舞臺(tái)設(shè)備閑置無用的浪費(fèi)。這當(dāng)然不是舞臺(tái)設(shè)備工作者的錯(cuò)誤，而是由于劇場(chǎng)策劃，決策不當(dāng)引起的。作為舞臺(tái)設(shè)備研發(fā)機(jī)構(gòu)，更應(yīng)當(dāng)了解演出市場(chǎng)的真正需要，開發(fā)出適合當(dāng)前演出的合適產(chǎn)品，不能當(dāng)前的舞臺(tái)機(jī)械使用率低下的狀況無動(dòng)于衷。

在娛樂性設(shè)施方面，顯然舞臺(tái)設(shè)備大有作為，并且已經(jīng)取得很好的實(shí)際效果，這表明，只要有真正的需求，舞臺(tái)設(shè)備的發(fā)展就具備了動(dòng)力。舞臺(tái)設(shè)備的發(fā)展并不是完全被動(dòng)的，它反過來改變了我國現(xiàn)代劇場(chǎng)的面貌，同時(shí)，當(dāng)舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備推廣到其他的一些建筑中，無形中又延展了劇場(chǎng)的概念。過去的劇場(chǎng)概念開始模糊，這或許就是西方劇場(chǎng)進(jìn)入中國后變得中國化的一個(gè)方面。

五、結(jié)語

對(duì)劇場(chǎng)技術(shù)的高度重視與追求，是我國現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的一條主要線索。從改良劇場(chǎng)開始，西式劇場(chǎng)技術(shù)就作為重要的部分被模仿、學(xué)習(xí)，舞臺(tái)機(jī)械、燈光、觀眾視線、聲學(xué)質(zhì)量，都成為劇場(chǎng)優(yōu)劣的衡量指標(biāo)。

選擇性模仿、學(xué)習(xí)是我國現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的重要特征。盡管西式劇場(chǎng)也在發(fā)展，而且不同地區(qū)差異很大，西式劇場(chǎng)的類型也有許多種，但是，我們將鏡框式舞臺(tái)——這種強(qiáng)調(diào)劇場(chǎng)的布景、機(jī)械設(shè)備的劇場(chǎng)類型，作為了我們舞臺(tái)的惟一形式。

盡管劇場(chǎng)技術(shù)的進(jìn)步顯著，但是我國從事劇場(chǎng)設(shè)計(jì)研究的人才依然薄弱。走向?qū)I(yè)化，將建筑設(shè)計(jì)和劇場(chǎng)顧問的專業(yè)范圍分清楚，并通過良好的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制結(jié)合起來，建立順暢的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)機(jī)制，是保證劇場(chǎng)發(fā)展水準(zhǔn)的要求。至今雖有劇場(chǎng)顧問機(jī)構(gòu)發(fā)展的一些雛形，但是，尚有很大的發(fā)展空間，有很長(zhǎng)的路要走。

文獻(xiàn)參考：

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[5]劉敦楨.中國古代建筑史[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1981.