維厄當(dāng)《第五小提琴協(xié)奏曲》的演奏研究

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摘 要：亨利·維厄當(dāng)是歐洲小提琴學(xué)派中法比學(xué)派的重要代表人物，他創(chuàng)作的《第五小提琴協(xié)奏曲》是他七部小提琴協(xié)奏曲之中的佳作。隨著他的作品在小提琴教學(xué)領(lǐng)域的影響逐漸加深，《第五小提琴協(xié)奏曲》也占據(jù)了小提琴專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)程中的重要一環(huán)。本文針對(duì)演奏中的指法、弓法、力度變化及一些技術(shù)要點(diǎn)作了分析和闡述。

關(guān)鍵詞：演奏研究；弓法；指法；技術(shù)要點(diǎn)；力度變化

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）01-0045-02

在十九世紀(jì)的小提琴家杰出代表中，取得卓越藝術(shù)創(chuàng)作成就的法比學(xué)派巨頭——亨利·維厄當(dāng)（1820—1881）當(dāng)屬其中一位。他將炫技與莊重完美地結(jié)合到了小提琴音樂(lè)當(dāng)中，使人們對(duì)他的音樂(lè)風(fēng)格感到強(qiáng)烈的振奮與激動(dòng)。他創(chuàng)作的《第五小提琴協(xié)奏曲》便是展現(xiàn)其音樂(lè)魅力的七部小提琴協(xié)奏曲之中的佳作。隨著維厄當(dāng)?shù)淖髌吩谛√崆俳虒W(xué)領(lǐng)域的影響逐漸加深，《第五小提琴協(xié)奏曲》也占據(jù)了小提琴專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)程中重要的一環(huán)。將其作為研究對(duì)象具有很強(qiáng)的教學(xué)參考價(jià)值

一、 關(guān)于弓法與指法的處理運(yùn)用

在小提琴演奏中，對(duì)一部作品的演繹，便是演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程。在此過(guò)程中，大部分演奏標(biāo)記和弓指法都會(huì)遵照原譜來(lái)演奏。也可能某些地方會(huì)根據(jù)演奏者的理解而在原譜的弓指法上進(jìn)行一些調(diào)整，當(dāng)然，這種調(diào)整是在不脫離作曲家創(chuàng)作精神的基礎(chǔ)之上。筆者在學(xué)習(xí)和演奏《第五小提琴協(xié)奏曲》的過(guò)程中對(duì)一些弓法和指法的運(yùn)用進(jìn)行了探索，以下是作為個(gè)人觀(guān)點(diǎn)來(lái)討論幾處弓法指法的運(yùn)用。

（一）弓法的處理運(yùn)用

例1：第一樂(lè)章70-73小節(jié)

在演奏71-72小節(jié)時(shí)，為了使和弦的效果更集中，更清晰，就需要去掉連線(xiàn)，而更便于演奏和弦的又是下弓，所以可以將70小節(jié)的最后一拍，奏成上下兩弓。這樣71小節(jié)的第一個(gè)音升G就用上弓演奏，后面的和弦就都可以用下弓來(lái)演奏了。以上三個(gè)小節(jié)的弓法調(diào)整是為了更方便和弦的演奏及力度的保持，而原譜上的弓法會(huì)增加練習(xí)過(guò)程中的難度。

例2：第一樂(lè)章74-75小節(jié)

從例2中看到的75小節(jié)的弓法劃分是每?jī)膳囊粋€(gè)連線(xiàn)，這樣對(duì)于從74小節(jié)開(kāi)始的強(qiáng)力度的保持就沒(méi)有一拍一個(gè)連線(xiàn)方便。原譜中的弓法對(duì)于重音的演奏也不及一拍一個(gè)連線(xiàn)的效果好，因此，此處將整小節(jié)劃分為四弓來(lái)演奏，對(duì)保持力度和突出重音都會(huì)得到更好的效果。

（二）指法的處理運(yùn)用

例3：第一樂(lè)章86小節(jié)

在例3中的三十二分音符中使用了一次移指和一次換把，這十五個(gè)音應(yīng)在一拍半的時(shí)值內(nèi)完成，這么短的時(shí)值之內(nèi)要奏完這么多音，需盡量簡(jiǎn)化在琴弦上換把的步驟，可采用不換把的的方式，前面兩個(gè)下弓的E是用三把位，那么接下來(lái)的音也可以保留在這個(gè)把位上，直接用2指在升D上開(kāi)始就可以了，這樣的指法就減少了移指和換把的過(guò)程，演奏起來(lái)會(huì)更加從容。

在第一樂(lè)章的104小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)泛音的E，由于這個(gè)小節(jié)是需要做漸強(qiáng)的，并過(guò)度到下一小節(jié)的強(qiáng)，所以這個(gè)E的力度處理很關(guān)鍵，要有站穩(wěn)的感覺(jué)，但是泛音本身的音量是有限的，如果不使用泛音，那么會(huì)更容易的達(dá)到想要的演奏效果，這就需要在指法上做出調(diào)整，由前面1指的A可以直接采用同指換把到達(dá)C，然后用3指來(lái)演奏E。采用這樣的指法雖然多了一次換把，但是得到的效果是明顯的。

二、 演奏技術(shù)要點(diǎn)

維厄當(dāng)《第五小提琴協(xié)奏曲》雖然不比帕格尼尼的作品那樣充滿(mǎn)炫技的色彩，但在演奏技巧方面也涉及到一些技術(shù)問(wèn)題需要演奏者把握好。經(jīng)過(guò)細(xì)致的研究，可以總結(jié)出以下幾個(gè)技術(shù)要點(diǎn)：

（一）換把

換把是小提琴演奏當(dāng)中最常見(jiàn)的技術(shù)問(wèn)題之一，但同時(shí)也是小提琴演奏者和小提琴教學(xué)領(lǐng)域中一直在不斷深入研究的課題。在《第五小提琴協(xié)奏曲》中存在大量的換把，為了在演奏中對(duì)換把更把握，就需要對(duì)此進(jìn)行深入的探討。

換把就是左手從一個(gè)把位上換到另一個(gè)把位上的演奏，通過(guò)換把可以擴(kuò)大音域和增加表現(xiàn)力。換把動(dòng)作是由左下臂、上臂、手腕三個(gè)部位的聯(lián)合動(dòng)作完成的。為了盡可能的發(fā)揮左手手指的靈活性，換把的主導(dǎo)動(dòng)作應(yīng)該交給臂部和手腕來(lái)完成，手只是隨著臂部的活動(dòng)而前后移動(dòng)，從而解放左手，提高靈活性。手做按弦的動(dòng)作，臂腕做換把動(dòng)作。

在一至四把位內(nèi)，換把的動(dòng)作是由臂部完成的。在五把位以上，換把動(dòng)作是由臂肘和手腕的聯(lián)合動(dòng)作完成的。在高把位上換把，拇指也起到一定的作用。但主導(dǎo)動(dòng)作仍是手臂和腕來(lái)完成，拇指只是跟隨他們的動(dòng)作移動(dòng)。

左手換把的一切動(dòng)作，都是為了服務(wù)于演奏。使演奏中的聲音干凈、利落，音準(zhǔn)和速度更加把握。所以換把動(dòng)作要盡可能的松弛，不要僵硬，并要避免多余動(dòng)作。

（二）和弦

在第一樂(lè)章162-170小節(jié)中所出現(xiàn)的和弦，是這首協(xié)奏曲當(dāng)中最為典型的模進(jìn)式和弦，技術(shù)上較難。對(duì)于這一段要采取科學(xué)的練習(xí)方法，左右手的配合很關(guān)鍵，左手應(yīng)該提前準(zhǔn)備好，將和弦音快速按好，右手發(fā)音要集中、果斷。這個(gè)樂(lè)段中的和弦包括了三和弦和四和弦，音樂(lè)上需要的效果是和弦的幾個(gè)音同時(shí)發(fā)音。由于靠近琴馬的琴弦硬度較大，而且琴馬具有弧度，所以在這里弓毛幾乎不可能同時(shí)接觸到每一根弦，因此只能把弓弦接觸點(diǎn)放在靠近指板的位置。這個(gè)位置琴弦的抗彎力較弱，把弓的著力點(diǎn)放在三和弦的低音兩根弦上，靠出弓時(shí)的慣性，弓毛就可以平均地接觸到三根琴弦，而奏出三和弦。上面譜例中的四和弦一般情況下采取將弓毛放在三四弦上，出弓的時(shí)候快速帶出一二弦，在聲音上也能達(dá)到同時(shí)奏出的效果。

（三）跳弓

在這首協(xié)奏曲的H段，除和弦外，按照作曲家的本意，應(yīng)該使用弓尖處的頓弓來(lái)演奏，但是由于此弓法難度較大，所以大多數(shù)在學(xué)習(xí)階段的學(xué)生會(huì)使用跳弓來(lái)演奏。跳弓是小提琴最基本的弓法之一，是利用弓的彈性在弦上跳躍而產(chǎn)生的間隙性的短時(shí)值音。

弓從弦上方落下，與之接觸后離開(kāi)，會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向。一個(gè)是垂直運(yùn)動(dòng)，這反映在弓與弦的高度上；另一個(gè)是水平運(yùn)動(dòng)，這反映在弓與弦的摩擦?xí)r值上。一般來(lái)說(shuō)，這兩種運(yùn)動(dòng)是結(jié)合的，如果演奏中更強(qiáng)調(diào)一些垂直運(yùn)動(dòng)，那么跳弓的發(fā)音會(huì)變得尖銳、突出，如果演奏中更強(qiáng)調(diào)一些水平運(yùn)動(dòng)，跳弓的發(fā)音就變得更實(shí)在、溫和。整個(gè)H段的跳弓性質(zhì)是屬于控制跳弓，即跳弓的高度、速度、時(shí)值具有一定的可控性。一般使用中弓或下半弓。腕指結(jié)構(gòu)的縱向運(yùn)動(dòng)和橫向運(yùn)動(dòng)在跳弓過(guò)程中發(fā)揮一定的作用，這兩種運(yùn)動(dòng)是結(jié)合的，但主要是以腕指結(jié)構(gòu)的橫向運(yùn)動(dòng)為主，太多的縱向運(yùn)動(dòng)易使弓毛與琴弦的接觸失去控制，弓跳得太高，無(wú)法和琴弦產(chǎn)生必要的摩擦。跳弓的速度越快，跳點(diǎn)越要靠近手腕和手指部位。除此之外，當(dāng)弓毛與琴弦離開(kāi)的時(shí)候，小指要起到平衡杠桿的作用，拇指是弓桿的支點(diǎn)，小指和無(wú)名指是力點(diǎn)，要在弓根螺絲處抵消拇指支點(diǎn)另一邊的重量，也就是弓桿的重量。

（四）連頓弓

在這首協(xié)奏曲中，連頓弓雖然很少，但也為音樂(lè)增添了色彩。連頓弓就是由一弓來(lái)演奏多個(gè)較短“頓弓”的運(yùn)弓過(guò)程，也就是說(shuō)將多個(gè)頓弓壓縮在一弓之內(nèi)完成。所以，連頓弓是在頓弓技術(shù)的基礎(chǔ)之上所衍生出的技巧，這為我們提供了一個(gè)研究連頓弓的基礎(chǔ)。連頓弓的難點(diǎn)不在于是否能夠拉出連續(xù)的頓音，而是在于如何拉出快速和清晰的頓音。我們只要解決了速度和控制的問(wèn)題，就解決了連頓弓的問(wèn)題。

第一樂(lè)章176-177小節(jié)中的連頓弓都是上弓方向演奏的，在演奏時(shí)把拇指和中指扣住弓子，食指把握運(yùn)弓方向，肩臂結(jié)構(gòu)負(fù)責(zé)把手臂的重力落在弦上并開(kāi)始水平運(yùn)動(dòng)。這時(shí)需要配合腕指結(jié)構(gòu)靈敏而有彈性的動(dòng)作，就是手在手腕基礎(chǔ)上順時(shí)針扭動(dòng)的動(dòng)作。將這個(gè)動(dòng)作放到持弓過(guò)程中，將小指與無(wú)名指快速又有彈力的動(dòng)作帶來(lái)的壓力傳導(dǎo)到運(yùn)弓過(guò)程中，這樣就能演奏出上弓方向的連頓弓。

三、演奏中力度的變化

《第五小提琴協(xié)奏曲》所表現(xiàn)的抒情與炫技之間的無(wú)窮變化；張弛之間帶給人們的聽(tīng)覺(jué)享受，其中貫穿著一個(gè)重要的因素，就是力度的變化。這首協(xié)奏曲的力度變化非常豐富，因此，如何把握不同的力度，以及力度的變化，也是演奏這首協(xié)奏曲的關(guān)鍵問(wèn)題之一。

從小提琴的獨(dú)奏開(kāi)始，有三句模進(jìn)的旋律，這三句旋律就有不同層次的力度變化，第一樂(lè)句是弱起的，感覺(jué)像從遠(yuǎn)處飄來(lái)的，出弓應(yīng)稍靠近指板；到第二樂(lè)句，應(yīng)該比第一樂(lè)句稍強(qiáng)一點(diǎn)，感覺(jué)上要近一些；第三樂(lè)句，出來(lái)的要肯定，結(jié)實(shí)而飽滿(mǎn)，通過(guò)漸強(qiáng)將音樂(lè)推向本樂(lè)段的高潮。通過(guò)這樣的開(kāi)始，使音樂(lè)能夠產(chǎn)生一種富有張力的效果，每一個(gè)樂(lè)句最后的高音要時(shí)值飽滿(mǎn)。在力度變化的同時(shí)，情緒也在隨之變化，讓音樂(lè)的表現(xiàn)更豐富。

《第五小提琴協(xié)奏曲》中使用了很多的突強(qiáng)記號(hào)，在整體的力度變化當(dāng)中占有較多的比例。第一樂(lè)章82-85小節(jié)中，就出現(xiàn)了十一個(gè)突強(qiáng)記號(hào)，突強(qiáng)的布局和運(yùn)用，給音樂(lè)增加了動(dòng)力，幾乎是每拍的第一個(gè)音上做突強(qiáng)的處理。在演奏時(shí)，一定要給這個(gè)音留有充足的弓段，雖然與前面的六個(gè)三十二分音符奏成一弓，但是弓速的差別還是很大的，這里的突強(qiáng)是依靠突然加快弓速來(lái)達(dá)到效果的，所以前面的音一定不能把弓用的太多，要為突強(qiáng)的音做準(zhǔn)備。

在第一樂(lè)章92-102小節(jié)中力度的變化較為豐富，如果對(duì)這些力度變化忽略大意，那么音樂(lè)就失去了動(dòng)人的色彩。一般正常的漸強(qiáng)漸弱較容易演奏，這里出現(xiàn)的由P漸強(qiáng)然后突然轉(zhuǎn)為PP的力度變化較難控制。運(yùn)弓時(shí)由降B開(kāi)始逐漸在旋律上行時(shí)漸強(qiáng)，到F時(shí)馬上減掉弓的力度，同時(shí)也要控制好弓速，不能過(guò)快，否則聲音弱不到理想的效果。接著出現(xiàn)了四個(gè)小漸強(qiáng)，在運(yùn)弓漸強(qiáng)的同時(shí)，每一拍的第二個(gè)音上將揉弦更充分一些，音樂(lè)所需要的效果就出來(lái)了。緊接著下面一小節(jié)的A，突強(qiáng)要奏的鮮明，將音樂(lè)推向了一個(gè)小高潮。經(jīng)過(guò)幾個(gè)帶重音記號(hào)的音又漸弱至A，后面又是漸強(qiáng)、突強(qiáng)、漸弱，然后又是一個(gè)漸強(qiáng)和漸弱。如此豐富的力度變化，在演奏時(shí)應(yīng)把握的恰到好處，才能將音樂(lè)表現(xiàn)的恰如其分。

《第五小提琴協(xié)奏曲》在小提琴作品中占有較為重要的地位，同時(shí)也是小提琴演奏與教學(xué)過(guò)程中常用的協(xié)奏曲曲目之一。本文針對(duì)作品演奏中的指法、弓法、及一些技術(shù)要點(diǎn)，力度變化做了分析和闡述。希望能通過(guò)本文，對(duì)這部作品有更深刻，更全面的演奏分析。為以后演奏這部作品的演奏者提供一點(diǎn)參考。這是本人撰寫(xiě)這篇論文的初衷，存在的不足之處，希望在今后的研究中不斷完善.

參考文獻(xiàn)：

[1]劉民衡，劉建軍.實(shí)用小提琴演奏法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1999.

[2]尤·伊·揚(yáng)凱列維奇.論小提琴演奏與教學(xué)[M].北京：北京人民音樂(lè)出版社，2002.

[3]蔣雄達(dá).小提琴常用協(xié)奏曲教學(xué)輔導(dǎo)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2009.

[4]劉洪.新概念小提琴演奏技術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2006.

[5]李佳烜.維厄當(dāng)?shù)谖逍√崆賲f(xié)奏曲賞析[J].藝海，2008（5）.

本文系黃岡師范學(xué)院青年科研基金項(xiàng)目（編號(hào)：2011CQ166）。

（四）連頓弓

在這首協(xié)奏曲中，連頓弓雖然很少，但也為音樂(lè)增添了色彩。連頓弓就是由一弓來(lái)演奏多個(gè)較短“頓弓”的運(yùn)弓過(guò)程，也就是說(shuō)將多個(gè)頓弓壓縮在一弓之內(nèi)完成。所以，連頓弓是在頓弓技術(shù)的基礎(chǔ)之上所衍生出的技巧，這為我們提供了一個(gè)研究連頓弓的基礎(chǔ)。連頓弓的難點(diǎn)不在于是否能夠拉出連續(xù)的頓音，而是在于如何拉出快速和清晰的頓音。我們只要解決了速度和控制的問(wèn)題，就解決了連頓弓的問(wèn)題。

第一樂(lè)章176-177小節(jié)中的連頓弓都是上弓方向演奏的，在演奏時(shí)把拇指和中指扣住弓子，食指把握運(yùn)弓方向，肩臂結(jié)構(gòu)負(fù)責(zé)把手臂的重力落在弦上并開(kāi)始水平運(yùn)動(dòng)。這時(shí)需要配合腕指結(jié)構(gòu)靈敏而有彈性的動(dòng)作，就是手在手腕基礎(chǔ)上順時(shí)針扭動(dòng)的動(dòng)作。將這個(gè)動(dòng)作放到持弓過(guò)程中，將小指與無(wú)名指快速又有彈力的動(dòng)作帶來(lái)的壓力傳導(dǎo)到運(yùn)弓過(guò)程中，這樣就能演奏出上弓方向的連頓弓。

三、演奏中力度的變化

《第五小提琴協(xié)奏曲》所表現(xiàn)的抒情與炫技之間的無(wú)窮變化；張弛之間帶給人們的聽(tīng)覺(jué)享受，其中貫穿著一個(gè)重要的因素，就是力度的變化。這首協(xié)奏曲的力度變化非常豐富，因此，如何把握不同的力度，以及力度的變化，也是演奏這首協(xié)奏曲的關(guān)鍵問(wèn)題之一。

從小提琴的獨(dú)奏開(kāi)始，有三句模進(jìn)的旋律，這三句旋律就有不同層次的力度變化，第一樂(lè)句是弱起的，感覺(jué)像從遠(yuǎn)處飄來(lái)的，出弓應(yīng)稍靠近指板；到第二樂(lè)句，應(yīng)該比第一樂(lè)句稍強(qiáng)一點(diǎn)，感覺(jué)上要近一些；第三樂(lè)句，出來(lái)的要肯定，結(jié)實(shí)而飽滿(mǎn)，通過(guò)漸強(qiáng)將音樂(lè)推向本樂(lè)段的高潮。通過(guò)這樣的開(kāi)始，使音樂(lè)能夠產(chǎn)生一種富有張力的效果，每一個(gè)樂(lè)句最后的高音要時(shí)值飽滿(mǎn)。在力度變化的同時(shí)，情緒也在隨之變化，讓音樂(lè)的表現(xiàn)更豐富。

《第五小提琴協(xié)奏曲》中使用了很多的突強(qiáng)記號(hào)，在整體的力度變化當(dāng)中占有較多的比例。第一樂(lè)章82-85小節(jié)中，就出現(xiàn)了十一個(gè)突強(qiáng)記號(hào)，突強(qiáng)的布局和運(yùn)用，給音樂(lè)增加了動(dòng)力，幾乎是每拍的第一個(gè)音上做突強(qiáng)的處理。在演奏時(shí)，一定要給這個(gè)音留有充足的弓段，雖然與前面的六個(gè)三十二分音符奏成一弓，但是弓速的差別還是很大的，這里的突強(qiáng)是依靠突然加快弓速來(lái)達(dá)到效果的，所以前面的音一定不能把弓用的太多，要為突強(qiáng)的音做準(zhǔn)備。

在第一樂(lè)章92-102小節(jié)中力度的變化較為豐富，如果對(duì)這些力度變化忽略大意，那么音樂(lè)就失去了動(dòng)人的色彩。一般正常的漸強(qiáng)漸弱較容易演奏，這里出現(xiàn)的由P漸強(qiáng)然后突然轉(zhuǎn)為PP的力度變化較難控制。運(yùn)弓時(shí)由降B開(kāi)始逐漸在旋律上行時(shí)漸強(qiáng)，到F時(shí)馬上減掉弓的力度，同時(shí)也要控制好弓速，不能過(guò)快，否則聲音弱不到理想的效果。接著出現(xiàn)了四個(gè)小漸強(qiáng)，在運(yùn)弓漸強(qiáng)的同時(shí)，每一拍的第二個(gè)音上將揉弦更充分一些，音樂(lè)所需要的效果就出來(lái)了。緊接著下面一小節(jié)的A，突強(qiáng)要奏的鮮明，將音樂(lè)推向了一個(gè)小高潮。經(jīng)過(guò)幾個(gè)帶重音記號(hào)的音又漸弱至A，后面又是漸強(qiáng)、突強(qiáng)、漸弱，然后又是一個(gè)漸強(qiáng)和漸弱。如此豐富的力度變化，在演奏時(shí)應(yīng)把握的恰到好處，才能將音樂(lè)表現(xiàn)的恰如其分。

《第五小提琴協(xié)奏曲》在小提琴作品中占有較為重要的地位，同時(shí)也是小提琴演奏與教學(xué)過(guò)程中常用的協(xié)奏曲曲目之一。本文針對(duì)作品演奏中的指法、弓法、及一些技術(shù)要點(diǎn)，力度變化做了分析和闡述。希望能通過(guò)本文，對(duì)這部作品有更深刻，更全面的演奏分析。為以后演奏這部作品的演奏者提供一點(diǎn)參考。這是本人撰寫(xiě)這篇論文的初衷，存在的不足之處，希望在今后的研究中不斷完善.

參考文獻(xiàn)：

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[3]蔣雄達(dá).小提琴常用協(xié)奏曲教學(xué)輔導(dǎo)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2009.

[4]劉洪.新概念小提琴演奏技術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2006.

[5]李佳烜.維厄當(dāng)?shù)谖逍√崆賲f(xié)奏曲賞析[J].藝海，2008（5）.

本文系黃岡師范學(xué)院青年科研基金項(xiàng)目（編號(hào)：2011CQ166）。

（四）連頓弓

在這首協(xié)奏曲中，連頓弓雖然很少，但也為音樂(lè)增添了色彩。連頓弓就是由一弓來(lái)演奏多個(gè)較短“頓弓”的運(yùn)弓過(guò)程，也就是說(shuō)將多個(gè)頓弓壓縮在一弓之內(nèi)完成。所以，連頓弓是在頓弓技術(shù)的基礎(chǔ)之上所衍生出的技巧，這為我們提供了一個(gè)研究連頓弓的基礎(chǔ)。連頓弓的難點(diǎn)不在于是否能夠拉出連續(xù)的頓音，而是在于如何拉出快速和清晰的頓音。我們只要解決了速度和控制的問(wèn)題，就解決了連頓弓的問(wèn)題。

第一樂(lè)章176-177小節(jié)中的連頓弓都是上弓方向演奏的，在演奏時(shí)把拇指和中指扣住弓子，食指把握運(yùn)弓方向，肩臂結(jié)構(gòu)負(fù)責(zé)把手臂的重力落在弦上并開(kāi)始水平運(yùn)動(dòng)。這時(shí)需要配合腕指結(jié)構(gòu)靈敏而有彈性的動(dòng)作，就是手在手腕基礎(chǔ)上順時(shí)針扭動(dòng)的動(dòng)作。將這個(gè)動(dòng)作放到持弓過(guò)程中，將小指與無(wú)名指快速又有彈力的動(dòng)作帶來(lái)的壓力傳導(dǎo)到運(yùn)弓過(guò)程中，這樣就能演奏出上弓方向的連頓弓。

三、演奏中力度的變化

《第五小提琴協(xié)奏曲》所表現(xiàn)的抒情與炫技之間的無(wú)窮變化；張弛之間帶給人們的聽(tīng)覺(jué)享受，其中貫穿著一個(gè)重要的因素，就是力度的變化。這首協(xié)奏曲的力度變化非常豐富，因此，如何把握不同的力度，以及力度的變化，也是演奏這首協(xié)奏曲的關(guān)鍵問(wèn)題之一。

從小提琴的獨(dú)奏開(kāi)始，有三句模進(jìn)的旋律，這三句旋律就有不同層次的力度變化，第一樂(lè)句是弱起的，感覺(jué)像從遠(yuǎn)處飄來(lái)的，出弓應(yīng)稍靠近指板；到第二樂(lè)句，應(yīng)該比第一樂(lè)句稍強(qiáng)一點(diǎn)，感覺(jué)上要近一些；第三樂(lè)句，出來(lái)的要肯定，結(jié)實(shí)而飽滿(mǎn)，通過(guò)漸強(qiáng)將音樂(lè)推向本樂(lè)段的高潮。通過(guò)這樣的開(kāi)始，使音樂(lè)能夠產(chǎn)生一種富有張力的效果，每一個(gè)樂(lè)句最后的高音要時(shí)值飽滿(mǎn)。在力度變化的同時(shí)，情緒也在隨之變化，讓音樂(lè)的表現(xiàn)更豐富。

《第五小提琴協(xié)奏曲》中使用了很多的突強(qiáng)記號(hào)，在整體的力度變化當(dāng)中占有較多的比例。第一樂(lè)章82-85小節(jié)中，就出現(xiàn)了十一個(gè)突強(qiáng)記號(hào)，突強(qiáng)的布局和運(yùn)用，給音樂(lè)增加了動(dòng)力，幾乎是每拍的第一個(gè)音上做突強(qiáng)的處理。在演奏時(shí)，一定要給這個(gè)音留有充足的弓段，雖然與前面的六個(gè)三十二分音符奏成一弓，但是弓速的差別還是很大的，這里的突強(qiáng)是依靠突然加快弓速來(lái)達(dá)到效果的，所以前面的音一定不能把弓用的太多，要為突強(qiáng)的音做準(zhǔn)備。

在第一樂(lè)章92-102小節(jié)中力度的變化較為豐富，如果對(duì)這些力度變化忽略大意，那么音樂(lè)就失去了動(dòng)人的色彩。一般正常的漸強(qiáng)漸弱較容易演奏，這里出現(xiàn)的由P漸強(qiáng)然后突然轉(zhuǎn)為PP的力度變化較難控制。運(yùn)弓時(shí)由降B開(kāi)始逐漸在旋律上行時(shí)漸強(qiáng)，到F時(shí)馬上減掉弓的力度，同時(shí)也要控制好弓速，不能過(guò)快，否則聲音弱不到理想的效果。接著出現(xiàn)了四個(gè)小漸強(qiáng)，在運(yùn)弓漸強(qiáng)的同時(shí)，每一拍的第二個(gè)音上將揉弦更充分一些，音樂(lè)所需要的效果就出來(lái)了。緊接著下面一小節(jié)的A，突強(qiáng)要奏的鮮明，將音樂(lè)推向了一個(gè)小高潮。經(jīng)過(guò)幾個(gè)帶重音記號(hào)的音又漸弱至A，后面又是漸強(qiáng)、突強(qiáng)、漸弱，然后又是一個(gè)漸強(qiáng)和漸弱。如此豐富的力度變化，在演奏時(shí)應(yīng)把握的恰到好處，才能將音樂(lè)表現(xiàn)的恰如其分。

《第五小提琴協(xié)奏曲》在小提琴作品中占有較為重要的地位，同時(shí)也是小提琴演奏與教學(xué)過(guò)程中常用的協(xié)奏曲曲目之一。本文針對(duì)作品演奏中的指法、弓法、及一些技術(shù)要點(diǎn)，力度變化做了分析和闡述。希望能通過(guò)本文，對(duì)這部作品有更深刻，更全面的演奏分析。為以后演奏這部作品的演奏者提供一點(diǎn)參考。這是本人撰寫(xiě)這篇論文的初衷，存在的不足之處，希望在今后的研究中不斷完善.

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本文系黃岡師范學(xué)院青年科研基金項(xiàng)目（編號(hào)：2011CQ166）。